田間耕耘 畫中達情

中國農民書畫研究會會員，四川省農民詩書畫藝協會理事，四川省美術家協會會員，樂山市民間文藝家協會會員，井研縣美術家協會副主席，井研縣農民畫研究院副院長，井研縣政協書畫院院士。

曾榮獲 “四川省文化工作先進個人”稱號，井研縣“改革開放30周年十大杰出人物”稱號，井研縣第三、四批“專業技術拔尖人才”稱號，個人事跡被載入《井研縣志》《井研縣政協志》《井研英才》。

作品《期望》獲中國農民畫展優秀獎；作品《秋收》榮獲首屆中國農民藝術節優秀獎；作品農民畫《互幫互助有力量》入選中宣部社會主義核心價值觀公益宣傳品牌；作品《新農村》《壩壩宴》被中國農業博物館收藏；中國畫《嘉州長卷》獲首屆大佛節金獎，并被組委會收藏。

鹽利冒于西蜀，人物媲于上州。

在素有“天府靈秀”之稱的四川井研，蜿蜒的河流穿過安靜的山林，漫過四季，民間文化的因子在河水年年月月靜謐的流淌中悄然生發。2014年，井研被文化部命名為“中國民間文化藝術之鄉”，這使得井研農民畫再度融入時代的河流，成為人們關注的焦點。饒紹清，井研農民畫的代表人物，現年已經74歲的他，從上世紀70年代開始從事農民畫創作，是井研最早從事這一藝術的畫家之一。因此，他的藝術經歷可以說是井研農民畫的一個縮影。

饒紹清生于1944年10月，1957年畢業于分全小學，1958年至1959年間在周坡文工團學習，1960年至1962年在井研文工團和井研師范學校學習。1963年至1973年在家務農，在這期間開始擔任井研縣分全鄉文化站站長，主要負責分全鄉“農民書畫創作”輔導工作。此外，他還帶領分全鄉文藝工作者編創了民間獅子燈、龍燈、舞蹈、歌曲等文藝活動，多次參加縣上文藝匯演并獲獎。1974年分全鄉成立了電影隊，他擔任隊長兼分全鄉文化專干。這份工作他一直堅守到了2001年退休，在此期間，他自制的幻燈片《贊人間》榮獲了樂山市幻燈調演一等獎，創作的電影宣傳畫《柳蔭記》榮獲四川省首屆電影宣傳畫優秀獎，而且還多次榮獲井研縣“先進放映員”的榮譽稱號。28年來，他不只是為全鄉人民放映宣傳，還領導全鄉的文藝書畫創作。因此，他先后榮獲了“四川省文化工作先進個人”、井研縣“改革開放30周年十大杰出人物”、井研縣“第三、四批專業技術拔尖人才”等稱號，其個人事跡還被載入《井研縣志》《井研縣政協志》和《井研英才》。目前，退休后的饒紹清依然孜孜不倦地在農民畫這片沃土上耕耘，他在潛心創作的同時還致力于農民畫的傳承與發展，培養了一大批真正熱愛農民畫的藝術新苗。

饒紹清從小便酷愛繪畫，長大后，他跟著著名民間畫家周云鶴老師學習繪畫。在周老的悉心指導下，加上與生俱來的繪畫天賦和多年來在文藝工作中累積的藝術經驗，饒紹清在農民畫創作的道路上走出了另一番風景。饒紹清十幾歲就開始在井研縣公安局做繪畫宣傳員，接著又在鄉下當電影放映員，后來在鄉文化站擔任文化站長，多年來他的工作一直都沒有離開過文化宣傳。后來，天津茂林書法學院函授學習和四川美術學院進修學習的經歷，開闊了他的眼界，提高了他的繪畫水平，為他今后在農民畫道路上的發展打下了良好基礎。他帶領一幫農民畫愛好者進行農民畫創作，逐漸形成了井研農民畫的特色，為井研縣爭得“中國農民畫之鄉”的稱號貢獻了自己的力量。

井研農民畫的發展，最初還要從1958年開始說起。農民畫最初是宣傳畫，為了博人眼球，1958年的宣傳畫色彩上講究大紅大綠，這亦是農民畫色彩艷麗的根源。從最初的宣傳畫到如今的井研農民畫，1974年是一個重要的時間節點。當時西南幾省聯合組織畫家們去昆明參觀戶縣農民畫展，回來后，畫家們深受啟發，由此開始了井研農民畫的創作探索之路。談及為什么選擇農民畫這種藝術形式，饒紹清表示，“我一直生活在農村，農村淳樸熱情的生活內容和農民朋友之間真摯純真的情感一直深深地感染著我，我想用農民畫這種形式來表達我對農村和農民的真情實感，這就是我最初選擇農民畫的原因。”研習農民畫之后，饒紹清的精神世界變得更加充實了，同時農民畫的創作還讓他更加關注自身的發展和農民朋友的生產生活。從饒紹清作品的構圖上可以明顯感受到他質樸純真的情感和曠野的審美情趣，他以樸實的繪畫語言，表達了農事、農俗、農風、農景和農情，表現出現代生活和傳統民俗生活的內容，充分展現了社會主義新農村建設、社會主義精神文明建設的豐碩成果。

饒紹清筆下誕生了近數百幅農民畫作品，這些作品可以分成兩類：一類題材主要來源于農村生活，表達了饒紹清關于農村的所見、所感和所想，如作品《記住鄉愁》描繪的便是春天來臨，萬物復蘇，在青山綠水間，桃花林深處，農民們懷著新的希望正忙著犁水田，平田埂。一群群春鴨正悠閑自在地在水中、綠草間游玩，祖輩傳下來的筒車在忙碌地轉個不停，春鳥在云水間歡快飛舞的場景。當時這一幕一下就勾起了饒紹清淡淡的鄉愁，情到深處，用筆有神，寥寥數筆，一幅寄托鄉愁和思念的農家春耕圖便在他的筆下流淌出來。作品《柚鄉秋歌》將井研百里柑橘豐收的情景濃縮式地表現在畫作上，展現了新時代的農民們在農業現代化的發展中，農業越來越好，生活越來越幸福的面貌。作品《鄰里友善其樂融融》的壩壩宴圖、《互幫互助有力量》的集體割稻圖描繪了鄰里和睦友善的畫面。在饒紹清看來，農村的生活離不開鄰里互助，農村的人際關系也比城里親近，因此和諧、友善是井研農民畫必須描繪和傳承的美好主題之二。作品《竹園古鋪》表現了農民趕集時的熱鬧場景和喜慶氣氛，鄉土氣息直襲人心。另一類作品以表現新農村、新農民、新農業、中國夢、社會主義核心價值觀等為內容，表達社會和諧美好的主題，如作品《中國夢》《新農村》《民主選舉》《壩壩宴》等。其中農民畫作品《新農村》《壩壩宴》被中國農業博物館收藏；《新農村》等4幅農民畫被印成年歷畫發行；農民畫《互幫互助》入選中宣部社會主義核心價值觀公益品牌；農民畫組畫《美麗井研》等多幅作品被分別載入《第二屆全國農民畫展獲獎作品集》《金色田園——井研農民畫走進北大畫展集》和《井研農民畫的技法與特色》等專集。

不管是哪一類題材，縱觀饒紹清的作品，我們從中不難看出他蘊含其中的“天人合一，和諧發展”的思想，新農村、新面貌、新氣象、新風尚，永遠都是他的農民畫作所要表現的主題。

饒紹清認為，與其他畫種相比，農民畫更具有平面性、裝飾性、抒情性和民間性，具有鮮明的藝術特征和獨特的藝術價值，它十分契合表現農村生活實際和農民的美好愿望。因此，關于農民畫未來的發展之道，他認為在于兼收并蓄，不斷完善。他建議國家加大對農民畫的扶持力度，加強農民畫創作的文藝隊伍建設，提高并完善農民畫的表現方法。

我們相信，在饒紹清和他帶領的其他井研畫家的努力下，井研農民畫未來定能越來越好，成為新時代描繪農村新風貌的文藝之窗。