根植鄉土 花開田園

中國民間文藝家協會會員，中國當代硬筆書法家協會會員，四川省民間文藝家協會會員，四川省教育學會美術書法專業委員會委員，四川省農民詩書畫藝協會會員，樂山市民間文藝家協會理事，樂山市教育學會美術書法專業委員會常務理事，樂山市美術家協會會員，井研縣美術家協會理事，井研縣書法家協會理事，井研縣政協書畫院院士，井研縣農民畫研究院院士，井研縣研城小學美術教師。

曾榮獲“四川省優秀美術教師”“四川省藝術教育先進個人”“樂山市優秀教師”“井研縣第一屆名教師”“井研縣第五批專業技術拔尖人才”“井研縣第三屆優秀青年”“井研縣文藝創作先進個人”等稱號，個人事跡被載入《井研縣政協志》《井研縣教育志》。

其創作的中國畫和農民畫作品在韓國、北京大學、深圳和成都等地展出，并榮獲全國三等獎、優秀獎、省級優秀獎和市縣級一等獎等。多幅作品在《中國書畫報》《四川日報》《五色土的浪漫》等報刊雜志上發表，并被第四次婦女代表大會、中國農業博物館和陜西戶縣農民畫展覽館收藏。作品《勞動創造美》入選中宣部社會主義核心價值觀公益宣傳品牌。其主研的農民畫教研課題獲樂山市一等獎，本人多次獲各級“優秀指導教師獎”，美術論文獲全國一等獎。

農民畫是現代民間繪畫形式中的一種，該畫種根植于傳統民間藝術的沃土，不斷吸收鄉風民俗豐厚的營養和民間傳統文化的精髓，逐漸形成鄉土氣息濃郁、純真質樸的審美特質，展示了或樸素、或粗曠、或剛健、或陽光的精神風貌。其夸張的形象、鮮明的色彩、稚拙的手法、真摯的情感、獨特的語言、真誠的表達，給人強烈的視覺沖擊和審美享受，土中見雅，拙中見美，親和自然，大樸不雕，是農民人格與心靈、精神與愿望最本真的反映。

作為身在民間、長在民間的農民畫家，農村的生活經驗、對自我意識的觀照和藝術的自覺表達，讓他們“畫天、畫地、畫自己，畫山、畫水、畫風情”，他們通過農民畫特有的審美情趣、獨特的藝術視覺以及傳達出的生命之美、生活之美，深深地感染著欣賞者，令人喜聞樂見，這也使得他們創作的農民畫具有了旺盛的藝術生命力。起源與上世紀六七十年代的井研農民畫，根植于井研本土民間藝術，吸收借鑒諸如陜西戶縣農民畫、上海金山農民畫的創作經驗，歷經幾代人的努力逐漸發展而來，是一朵綻放在井研民間鄉土之上的藝術奇葩。

我的父親饒紹清是井研農民畫的創作者之一，在他潛移默化的影響下，藝術的種子在我心中生根發芽，我從小就喜歡上了繪畫。后來，我進入了眉山師范學校美術班和樂山師范學院美術系進行系統專業的學習，并參加了四川美術學院的函授學習。畢業后，我擔任井研縣研城小學的專職美術教師，一邊教書，一邊創作，后來終于有幸成為了井研農民畫創作隊伍中的一員。回顧我的農民畫創作之路，其中有成功、有失敗、有欣喜、有彷徨，在多年的創作實踐中，我逐漸摸索出了一些淺陋的認知，現結合自身的農民畫創作，簡要粗談：

一、農村生活是農民畫創作的不竭源泉

農民畫藝術之所以具有頑強的生命力，關鍵在于農民畫的創作主體來源于農村，對農村生活非常了解，對農村的人事景物有情感共鳴，他們渴望表現自己熟悉的生活場景，特別是近年來農村發生的天翻地覆的變化和新農村建設取得的偉大成就。這些新風貌和新變化無時無刻不影響和感染著每位農民畫家，給他們提供了許多創作主題。農村的生活基礎往往能讓農民畫家們產生創作的需求和動力，讓他們的創作有景可畫、有情可依，遠離那種空洞、照搬模仿和無病呻吟的無主題創作。農村花草樹木、蔬菜瓜果、民居民宅、橋梁山路等景物，種菜植樹、春耕秋收、婚喪嫁娶等生活農事，都為農民畫家們提供了“取之不盡，用之不竭”的創作主題。我創作的作品《聞雞起舞》就選取了農家庭院中常見的小景：公雞打鳴，母雞下蛋，小雞活潑玩耍。竹編的籮筐、簸箕，或放或掛。紅辣椒、玉米和大蒜也隨處可見。這些事物通過在畫面中的有機組合，讓畫面的主體形象更加突出，表現了小雞一家和美幸福的生活情景，名稱上也與成語“聞雞起舞”暗合。后來，這幅作品發表在《樂山日報》上，還參加了“四川省農民藝術節農民畫展覽”并載入優秀作品集。這次成功嘗試鼓舞了我的創作熱情，也為我今后的創作打下了良好的基礎。

二、藝術表現是農民畫創作的美學體現

“藝術源于生活，高于生活”。對于農村司空見慣的生活情景，創作者更要有敏銳的觀察力、感悟力和表現力，要對看似平凡的生活賦予新的、獨特的意義。確立繪畫主題應學會根據客觀事物的本身特質，再加上主觀造型，做到以心造型、以情造型、以美造型，充分發揮農民畫平面性、裝飾性、夸變性的特點。在創作中要憑借主觀感覺處理畫面，不要受物理屬性的限制，通過構思、構圖、著色、勾線和調整，力求做到藝術形象完整、表現方法多樣、創作情感真摯、個性特征鮮明及審美情趣高尚，從而體現農民畫創作的藝術價值。

以我創作的《吉祥如意》為例，通過這幅作品，我想表達人們對吉祥如意這一美好愿望最本真的神往，同時抒發出農民朋友對美好生活的向往之情。作品畫面表現了一個忙中偷閑的女主人在撥弄紅櫻桃，似乎正在思念遠方的親人，愿孩子的父親在外吉祥如意。身邊的一對兒女在相互逗樂，撥浪鼓發出的歡快的聲音，引起了小貓的注意，線團和彩球滾落一邊。吃草歸來的山羊、綿羊也圍在了主人的身旁，身后的五彩花更是簇擁四周，畫面中強烈的情感與輕快的氛圍交織出了美好的生命圖像。

該畫通過有大有小、有正有側、有坐有跪等姿態各異的人物形象，縈繞四周的家禽家畜和層層疊疊的花卉組織畫面，充分發揮中國畫顏料在生宣紙上浸潤的特點，力求點線面相結合，同時綜合運用色彩平涂、漸變與沖撞的技法，通過點線與色塊的交滲、碰撞，給人靜中有動、動中有靜的和諧美感，表現了一種祥和幸福的現代農家生活。整部作品主題的確立、形象的選擇、色彩的運用以及后期的制作均在不斷調整中完成，在此過程中，農民畫的山野之風、形式美感和獨特魅力不斷突顯。后來，該作品參加了“中國民間文化藝術之鄉主題展”“第六屆中國成都國際非物質文化遺產節”和“第十一屆深圳文博會”，并被選入《五色土的浪漫——中國農民畫精品集》《井研農民畫特色與技法》和《樂山教育》專集，還發表在《四川農村日報》上。

三、創新力行是農民畫創作的發展潛力

藝術創作是一個創造的過程，而創造在于創新，沒有創新，藝術就沒有生命力。只有以創新思維來審視農民畫創作，敢于突破固有的創作模式，在藝術觀念、形式、內容等方面大膽突破，才能不斷提高農民畫創作水平。井研農民畫雖是吸收借鑒了其他地區的農民畫的創作經驗，但它在繪畫工具材質的選擇上有別于其他兄弟畫鄉。井研農民畫使用中國畫的工具材料進行創作，借鑒中國畫用筆、用墨和重彩畫用色的成功經驗，利用中國畫植物顏料和礦物顏料在宣紙上色彩鮮艷、不易褪色的優勢，通過“隨類賦彩”和“隨意賦彩”來體現農民畫色彩濃郁的特點。井研農民畫結合井研丘區的特點和自身的發展實際，在摸索發展中逐漸形成了自身的特點。

作為井研農民畫創作隊伍中的一員，我堅持在創作中研究并運用最貼切有效的表現方法，如我創作的《勞動創造美》就在生宣紙上運用了中國彩墨人物畫的表現方法，描繪了農村青年在勞動時的情景。或許是因畫面情景感人、表現手法別致、主題表現準確，此畫被中宣部選為“社會主義核心價值觀公益宣傳品牌”。

四、與時俱進是農民畫創作的不懈追求

“筆墨當隨時代”，中國已進入新時代，現代社會和新農村正在呈現日新月異的發展變化，這給當代的農民畫家提出了更高的新要求，創作求變、求新無疑成為新時期農民畫創作者不斷完善自我、超越自我的藝術追求和目標。農民畫家要堅持與時俱進，不懈努力，多角度多層面地去嘗試創作，避開農民畫創作的單一、呆板和重復，從而使其呈現出多樣可變的良好態勢，讓其煥發出旺盛的生命力。“牧童吹短笛，田園舒畫卷”，近年來，城鄉一體化建設讓農村面貌煥然一新，農民朋友的生活越來越美好，這深深地感染了我。于是，我創作了另一幅農民畫《美麗新農村》：牧童騎在牛背上，吹著建設幸福美麗新農村的新曲，顯得那么悠閑、自信和快樂。身旁的小狗時而奔跑，時而回頭看看小主人。母親河——茫溪河流淌在草坪與山野之間，家鄉的學校、新居在樹木的映襯下，顯得更加美麗。這是新時代和諧社會對家鄉人民的回饋，濃縮反映了十八大以來新農村建設取得的偉大成就。這幅作品翻新過去的《牧歌圖》，增加了新的元素，通過平遠法構圖和色彩對比法突出主體形象。此畫后來參加了第十一屆中國藝術節“在希望的田野上——中國農民畫精品展”“四川省首屆農民藝術節暨民間藝術節” 和“中國夢鄉土情井研農民畫展”，并被陜西戶縣農民畫博物館收藏，被選入《金色田園——井研農民畫》和《中國夢我的夢》畫集。我最近創作的《紅紅火火》及“中國夢農民畫”“禁毒農民畫”和“廉政農民畫”等一系列畫作都是表現新時代新思想的新嘗試，不僅契合時代的新風尚，也適應了時代的新要求。

“在希望的田野上揮灑汗水也揮灑丹青，創造生活也創造美”。在新時代的背景下，農民畫家要堅持文化自信，永葆創作激情，堅持特色表現，反映勞動生活中的感悟，謳歌民風民情民意中的真、善、美，根植鄉土，花開田園，多出精品力作，盡好農民畫家的天職。