他用諧劇抒寫新時代

中國曲藝家協會會員，四川省曲藝家協會會員，四川省電視藝術家協會會員，四川省攝影家協會會員，四川扁月亮少兒語言表演影視培訓基地（四川省曲藝學校）校長，四川省小牡丹藝術團副團長，編劇，導演，兒童語言表演教學專家。

曾擔任“華西·六一喜劇小品演出專場”總導演；第三屆巴蜀笑星擂臺賽舞臺總監；第三屆巴蜀笑星擂臺賽頒獎晚會“歡樂在春天”總導演；第七屆全國少兒曲藝大賽四川賽區選拔賽暨第三屆四川省少兒曲藝大賽頒獎晚會“花開的聲音”導演；“向人民匯報——深入生活、扎根人民”文藝創作成果展演曲藝專場演出執行導演；“說唱四川，歌頌中國”曲藝創作工程——首屆四川曲藝新人新作優秀節目展演舞臺總監。

曾參演電影《少林十八小銅人》《盲山》；電視劇《奇人安世敏》《《間諜風一號》《大鹽商》《芙蓉花開》《死水微瀾》《汶川故事》《英雄無名》等；編導兒童電視劇《寒假一天》《特別班會》等，并在四川電視臺播出。

初識諧劇 開啟藝術之旅

1970年，14歲的范楊步入了軍營。從此，他的人生便與文藝結下了不解之緣。

1978年，范楊從成都軍區某部宣傳隊被借調到戰旗文工團。經過單位的組織引薦，范楊拜了四川諧劇創始人王永梭先生為師，跟著王老師學習諧劇表演和創作。那個時代的拜師儀式并沒有復雜的程式，一個簡單而莊重的軍禮之后，范楊與沈伐成為了同門師兄弟。從此，他便正式踏入了諧劇一行。

后來沒過多久，范楊便調離了文工團，下部隊當了干事搞文化宣傳工作，與四川諧劇做了暫別，走上了學習攝影的道路。事實證明，范楊的藝術天賦是與生俱來的。他1987年就成為了四川省攝影家協會會員，并于1989年和1999年分別入選《中國攝影家大辭典》《中國攝影家全集》，期間發表作品上千幅。他的攝影作品曾在日本、羅馬尼亞和朝鮮等國家展出，部分作品還入選國際、國內和省級影展并獲獎。

延續師恩 致力培養人才

1998年，在一個春暖花開的季節，范楊與中央戲劇學院表演系教授唐愛梅相識。后來，范楊憑借自己低調沉穩的處事風格和卓越的藝術才華贏得了唐老師的青睞，成為了她的徒弟。唐愛梅教授是著名表演藝術家金乃千先生的夫人，兩位在表演藝術上的聲望自然是不言而喻的。范楊跟著唐愛梅教授除了學習專業系統的表演技巧，同時還學到了表演藝術的教學手段和理念，為他今后的少兒曲藝教育教學打下了堅實的基礎。范楊說：“我能取得今天的成就，多虧了恩師唐愛梅教授的悉心栽培，是恩師的諄諄教導讓我學會了如何做一個真正的藝術家。”2002年，范楊在恩師的鼓勵下成立了由四川省文化廳業務主管，四川省民政廳批準成立的四川扁月亮少兒語言表演影視培訓基地。基地旨在推薦少兒語言表演藝術人才，宣傳民族藝術文化，培養語言藝術新苗。嚴格的選拔標準和突出的培養成就，使得扁月亮在2004年12月被國家民政部評為“全國民間先進組織”，后又在2006年2月被國家民政部評為“全國民辦非企業誠信與自律先進單位”。扁月亮在業內的火速崛起并沒有讓范楊驕傲自滿、失去初心，他反而更加低調地將更多的精力和心血傾注在藝術人才培養方面。

在范楊的帶領下，扁月亮培訓基地在近15年的發展中取得了一個又一個的顯著成績，前后參演三百多部影視作品，培養了一大批影視人才。如因參演張藝謀執導的《成都城市形象宣傳片》和企業文化片《神剪·雅戈爾》而被譽為當時最小“謀”女郎的9歲女孩唐雪丹；在第二屆巴蜀笑星擂臺賽中榮獲“優秀演員”表演獎的10歲女孩衡文瑄；參與錄制2007年中央電視臺“新視聽”迎春大賀歲特別節目，參演已故相聲大師馬季名作《宇宙牌香煙》（后改為《宇宙牌糖果》）的10歲女孩鐘艾霖；11歲男孩黃興饒參演的影片《紅顏》還在第62屆威尼斯國際電影節中獲最佳影片“歐洲藝術獎”。除了以上這些優秀新苗，范楊還培養了金琳玉、呼延婷、陳子為、陳語可、徐睿涵等多位表演人才，他們在多部影視作品中擔任重要角色。可謂是年紀雖幼，實力卻不容小覷。

回歸諧劇 屢獲曲藝大獎

2010年對范楊來說無疑是特別的一年。這一年，他借著一個偶然的機會，再度回歸諧劇，將工作重心轉向曲藝事業。那年正值舉辦“東方朔杯”第四屆全國少兒曲藝大賽，在一個陽光明媚的午后，省曲協常務副主席、秘書長李蓉找到范楊，希望他能創作一部諧劇代表四川參賽。此后，范楊便一直在生活中思考和尋找表現主題。某個周日，他得知成都市東城根街小學三、四年級的學生將在街頭開展為期一天的社會實踐活動。他便悄悄地跟隨同學們走上街頭，細心觀察孩子們的實踐活動的內容，試圖從中尋找創作題材。突然，他看到一位女青年將吃剩的香蕉皮隨手扔在了地上，一個小女孩上前糾正她的行為，請她把香蕉皮撿起來扔到垃圾桶里。這位女青年不但不撿，反罵小女孩。范楊看到這一幕，心里感慨萬千，當即便決定要為城市的環境保護和文明建設盡一份自己的義務。于是，《環保監督員》這部作品就這樣應運而生。這雖是范楊諧劇回歸的首作，但卻在本次大賽上取得了二等獎的好成績，劇本榮獲了創作獎。

獲獎之后，范楊立馬又投入到了新的創作中。對他來說，成績只屬于過去，創作才是未來。新作品《采訪時刻》不僅獲得了2012年“泰州杯”第五屆全國少兒曲藝大賽一等獎，實現了四川少兒曲藝在一等獎上的零突破，還讓他獲得了此次大賽的園丁獎。同年，這部作品率先還在首屆四川省少兒曲藝大賽中獲得一等獎。此后，諧劇作品《遠山在呼喚》在第六屆全國少兒曲藝大賽上再次榮獲三等獎、新苗獎和作品獎。這部作品還榮獲了2013年度全國優秀曲藝作品評選銅獎。《一根紅薯》在第七屆全國少兒曲藝優秀節目展演中獲得熱烈反響。從第四屆到第七屆全國少兒曲藝大賽，范楊都取得了不錯的成績，但在他看來成就越高，壓力就越大，只有不斷超越自己才能在藝術的道路上不斷前行。

弘揚時代主旋律 堅持少兒曲藝新方向

范楊的每部作品都潛藏著一股鼓舞人心的正能量，大力弘揚真善美的認真態度是范楊作品成功的秘訣。談及《采訪時刻》的創作背景，范楊表示，“當時正值汶川5.12大地震五周年，這也是災后重建基本完成，災民陸續搬進新居，對口援建單位返回撤離的節點時期。災民陸續重返家園，但他們心靈的創傷并沒有隨著災后重建的完成而撫平。重建單位走了，災民的安全感也被帶走了。”作為5.12大地震的親歷者，范楊被新聞里重建單位離開時，受災群眾依依不舍的畫面所感動。災難雖然過去了，但大愛不能走，大愛精神更要延伸。作為一名文藝工作者，范楊更是懂得這種大愛的意義和影響。因此，他決意要用自己的作品去弘揚大愛、呼喚大愛、延續大愛。這便是他創作《采訪時刻》的初衷。

為了在細節上準確無誤地表現好羌寨環境和劇中人物的行動路線、語言、生活習慣等，范楊多次深入地震災區和桃平羌寨進行實地走訪考察，了解他們名稱的由來、稱呼習慣、語言特點、羌族舞蹈的基本動作和吉祥祝福語的喊法等，這些資料給他創作和修改《采訪時刻》提供了準確豐滿的事實依據。該劇還首次將羌族舞蹈沙朗舞融入到少兒諧劇表演之中，豐富了表現形式。

《遠山在呼喚》是一部以“最美鄉村女教師”馬劍霞的事跡為結構主線，林強的事跡穿插創作的作品，主要表現了女大學生懷著滿腔熱忱到大涼山區當支教老師，在理想與現實面前如何戰勝自己的內心掙扎，最終決心為山區孩子們扎根一輩子的感人故事。為了寫好劇本，范楊在創作過程中反復多次觀看馬劍霞老師的事跡專題片，不斷調整劇本結構，完善故事內容。諧劇《遠山在呼喚》把彝族的“祝酒歌”運用到劇情當中，將它變成云頂寨小學馬校長從大山頂上傳下來的歌聲，增強了故事看點。劇中彝族小男孩沙瑪阿果跳彝族著名舞蹈“快樂的啰嗦”更是增強了劇本的故事背景，讓“一人獨演，獨演一人”的四川諧劇，達到了“一人獨演，滿臺生輝”的藝術效果。

范楊創作《一根紅薯》的初衷并不完全是為了向中國工農紅軍長征勝利80周年獻禮，而更是想通過表現當年紅軍戰士在生存極其困難的情況下，依然堅定信仰，嚴格紀律，對老百姓秋毫不犯的感人故事，頌揚紅軍的偉大精神，批評現今社會的腐敗現象，也可以說是從另一個角度來表現反腐題材。劇本靈感源于：三灣改編后，工農革命軍在向井岡山進軍的途中，有人挖老百姓的紅薯充饑。毛主席當即給部隊規定，不準拿老百姓一個紅薯。這看似簡單的規定，卻成為了人民軍隊執行鐵一般紀律的底蘊。

劇本創作之初，范楊親赴紅軍四渡赤水的出發地——貴州省赤水市丙安古鎮和復興古鎮進行采風，他向當地老人了解紅軍當年在此生活的點點滴滴，從中尋找題材線索；后又赴當年紅軍途徑、戰斗過的地方——雅安的上里古鎮、邛崍的高河古鎮等參觀訪問，與年老的村民交談，從中梳理創作思路；再后又深入當年紅軍過草地的實際發生地——紅原縣瓦切鎮日干喬濕地沼澤考察了解，尋找與紅薯故事有關的第一手資料。

該劇在尾聲處加入了《送紅軍》和二胡獨奏《十送紅軍》的悲壯旋律，將劇情推向高潮，既避免了故意煽情又達到了催人淚下的藝術效果。四川諧劇《一根紅薯》由他的愛徒、10歲小姑娘徐睿涵表演，在第七屆全國少兒曲藝優秀節目展演中感動了全場，受到點評嘉賓的高度評價。當場受到了作為點評嘉賓的中央電視臺著名少兒節目主持人鞠萍姐姐的邀請，參加由央視少兒頻道在甘肅省會寧縣舉辦的紀念紅軍三大主力會寧會師暨長征勝利80周年《大手牽小手——走進會寧》特別節目的錄制。此后還應中國曲藝家協會邀請赴京參加第四屆全國相聲小品優秀節目展演，再次感動全場。

在這里還要特別介紹的是，范楊編劇的所有獲獎作品均由他自己導演，因此，稱他為編導是再準確不過了。

對一個文藝工作者來說，作品是對實力最好的說明。無論從作品的質量還是數量上看，范楊都可以稱得上是一個高產的藝術家。在四川省文聯2017年度百家“推優工程”中，范楊憑借他優異的創作成果榮獲曲藝類“優秀藝術家”稱號。在接受本刊記者的采訪時，范楊表示：“這份榮譽既是對我2017年成績的肯定，也是鼓勵我2018年繼續前行的動力。在這里要感謝省文聯領導對我的關心和支持，感謝省曲藝家協會的培養和關懷。萬里長征才走完第一步，未來我將不忘初心，繼續創作更多優秀作品，承擔好一個藝術家的責任和使命，不斷為四川諧劇、四川曲藝事業的發展發光發熱。”