贛劇的語言與音樂風格的探討

熊國華

摘要：贛劇是一種極具民族風格的古老劇種，作為江西地方戲，很大程度是建立在語言以及音樂風格上的發展沉淀上，其表演形式的多種多樣、表演藝術的創新多元，深得人們的喜愛與支持。在戲曲歷史的長河中，贛劇的發展具有著重要的時代意義，贛劇歷經了歷代藝術家的不斷演繹改進，在改革發展的過程中，融合了新時代戲曲特殊的藝術審美內涵。將聲腔、音韻的地域特點與獨特性發揮出來，表達出極具地方個性的審美規范與民族內涵，逐漸形成系統性的音樂藝術風格。本文將深入探討贛劇的語言特點以及音樂風格。

關鍵詞：贛劇 語言 音樂風格

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）19-0136-02

贛劇作為我國戲曲史上最為有影響力的劇種之一，起源在宋，發揚于明清，隨著我國贛劇藝術的不斷沉淀，于建國初期定名，得到了官方的支持與培養[1]，使其能夠自然、自由地將悠久贛劇文化不斷發展下去。江西素來被譽為“戲劇之邦”，贛劇是整個江西省最主要的戲曲劇種，在眾多劇種中最具影響力。贛劇兼唱高腔、昆腔、亂彈以及其它各種曲腔，是一個典型的多聲腔劇種。贛劇通過豐富的表演形式，發揮其特有的地方風格藝術，來進行與時俱進的創新改革[2]。采用早在明朝時就已經非常著名的戈陽腔，來實現贛劇長久不息的生命活力，達到傳承發展的目的[3]。隨著新時代的改革開放，受當代戲劇不斷創新、變革的影響，贛劇藝術題材也隨其發展浪潮不斷推陳出新，由最初的戰亂故事到之后的市井風情以及貴族階級，展示了不同時代的審美與藝術傾向，將人們對社會與生活的情感以及獨特的地域風格和語言特性挖掘出來，闡釋了江西地區人民堅毅勇健的品質，也將贛劇藝術效果完美的呈現，推動了我國戲曲藝術的進步與發展。

一、贛劇的語言特點

贛劇主要包括饒河戲與信河戲兩個重要的支派，因其方言的濃重，在音韻上與其他劇種有著較為特別的差異。贛劇演唱語言因歷史背景善用地方官話，主要以戈陽腔的地方腔調為主，與其當地人情風物極為相合，無需絲竹伴奏，僅靠鑼鼓助節，藝術風格偏向古樸、粗獷，這種極具地方文化特色的語言比其他小劇種更為大眾所喜愛。贛劇的不同流派在唱腔、音韻以及語言上也有各自的獨特之處，饒河戲強調鄱陽方言特色，而信河戲則強調地方饒語的音調特色，兩派形成涇渭分明的語言特點[4]。建國以后贛劇開始注重對當地其他戲曲語言的探究，融合了戲曲體驗與語言韻味，從而發展了新的官方語言體系。帶著濃厚的江西方言韻味，鑒于普通話與方言之內，突出贛劇的地域特性，完成了語言共存與融合[5]。贛劇作為江西著名的地方戲，在舞臺上使用的方言也與普通話有了很好的調節，于音樂上更為創新，將贛劇地方語言的獨特設計在舞臺音樂之中，使得贛劇更易為廣大的群眾所接受喜愛，傳達其贛劇的情感特色，發揚贛劇音韻的地方特性。

二、贛劇的音樂風格

贛劇的音樂風格很大程度上受著贛劇語言的影響，音樂是對贛劇舞臺表達的補充，展示音樂的風格特色需要雅致的舞臺藝術表演以及優雅的史詩般的唱腔，加之舞美、演員身段、化妝風格等，來表現其贛劇題材的具體演繹，通過劇情的推動以及人物性格的塑造，不斷對贛劇的內容內涵進行創新。贛劇主要是以民間藝術傳播為藝術形式，因而需得針對民間地域的特點以及觀眾接受點進行研究，通過長期的實踐表演來得到具體的感知。贛劇是江西一帶少數民族的主要居住地，其地域語言影響著贛劇的聲腔與音樂風格，成為贛劇舞臺語言研究的重點問題，將其方言特征按照一定邏輯與音樂的韻調融合[6]。為適應廣大觀眾的需要，贛劇音樂風格根據其語言特點的變化而不斷變化，采用新型官話讓贛劇傳播更具廣泛性，其發展過程更為無障礙地順暢傳播。贛劇最早誕生于明代，距今已有五百多年的悠久歷史。自宋以來一直處于水路交通便利、經濟繁榮、民風活躍的區域，往來商貿、水路會館、廟宇林立，利于贛劇文化藝術的奠基以及交流傳播。贛劇傳承五百多年而不減絲毫音樂魅力，主要是由于贛劇本身的音樂藝術風格特性，它是由當地的人民所演繹傳播，兼收包納，吸取文學、曲藝、戲劇的精華于其中。加之江西獨特的人文風情、空間環境以及時間沉淀給予了贛劇不斷傳播的基礎，以此推動我國贛劇藝術的發展，為贛劇事業注入了新的的生命力，讓更多的人欣賞到贛劇音樂風格，進行贛劇的藝術傳播，展現出了贛劇音樂的獨特魅力。贛劇雖極具地方特性，但在音樂文化融合方面更為包容，兼具著一些小地方的旋律氣質，戲曲上突出雅致、系統、規整的特色，更易調動周圍觀眾的熱情，將自己的音樂風格特征更好地傳播出去。在贛劇表演的時候也要明白，我們只有保存對生活對現實對生命的最為生動深切的感悟與印象，以真、善、美的感情表達作品，才會讓聽眾接受、理解乃至喜愛。贛劇會根據當地的戲曲特點進行再加工、創造、糅合，不斷流傳發展，將戲種的水平不斷提升，成為地方大戲的代表。早先的贛劇的音樂風格極具流派性以及地方性，通過饒河戲與信河戲兩個流派演繹出不同的贛劇音樂風格，而在建國后，就已經將兩個流派相互融合，將贛劇的地方特色提取，引入新的地方方言以及普通話來形成更易人們接受欣賞的音樂藝術風格特點。

三、贛劇的審美內涵

隨著現代化的不斷發展，贛劇藝術沉淀改革的同時，其審美內涵也在隨著時代而改變，產生了新的審美標準與文化內涵，贛劇在極力地發展自身不斷推陳出新，譜寫新時代戲曲篇章。傳統的贛劇無法適應新時代觀眾對于精神文化以及風格形態的表現方式，因而戲劇的審美標準需要創新的思路來適應，以保證贛劇在戲曲史上的地位[7]。贛劇無論是從聲樂唱腔還是器樂曲牌結構而言，在歷史的進程中自身已具備極強的系統性，并非江西一般的民歌或其它劇種可以媲美的。贛劇能夠傳承五百多年同其當時的地域條件、人文環境、藝術風格有著密切的聯系，然陸空交通如此發達、現代的生活節奏不斷加快的今天，贛劇的審美內涵也在不斷發生轉變。這使得我們不得不思考贛劇應如何應對現代化的時代進程，實現贛劇審美內涵的創新，起到贛劇傳承的作用。贛劇語言的特點，充分體現出詩歌的特點，即有強烈的感情；有鮮明的形象；有和諧的韻律；有優美的意境。贛劇旋律起伏抑揚、快慢有致，重過程，追求結構的完整性，有頭有尾有變化，一貫到底，因而直感性強。在贛劇的內涵精髓的基礎上進行全面的改革創新，不斷補充贛劇的審美追求與創新元素，與現代觀眾的審美觀念進行銜接，展現對于贛劇形式以及藝術風格的變革之態，打破時間空間對于贛劇審美與內涵的限制，滿足觀眾的實際需求進行現代化的普通話言語改變[8]。將音樂與審美以及文化內涵不斷向著現代化戲曲審美相靠近。堅持保有贛劇的民族化與個性化的文化內涵，表達其獨特的審美風格，將贛劇的地域語言和流派風格的問題進行改進，撫平演員表演的地方差異。對贛劇的兩派審美風格進行二度融合創造，進而達到贛劇的與時俱進，在審美以及文化內涵上與現代化標準相符合。

四、結語

贛劇與其他戲曲不同在于其獨特的江西地域語言以及音樂風格，使得贛劇的地方文化及民俗特征得以突出，滿足真正意義上的戲曲之風，成為中國傳統戲曲中一個獨特而曼妙的存在。贛劇以其豐富的劇目、齊全的行當以及貼近百姓生活的題材，以其博納各方的開放胸懷以及頑強不屈的生命活力將贛劇發揚光大，其或婉轉或悲戚或激越的獨具地方風味的唱腔，融合佛家、道家的文化底蘊，滿足舞臺演繹的需要，深得人民群眾喜愛與支持。將人們對社會與生活的情感以及獨特的地域風格和語言特性挖掘出來，闡釋了江西地區人民堅毅勇健的品質。憑借其民族地方特色以及濃厚的人文環境氛圍而在歷史的長河中頑強的發展創新，不斷豐富其聲腔曲目，提高觀眾的戲曲審美能力。融合著贛劇幾百年來的悠久歷史文化以及審美內涵，需要不斷促進贛劇發展創新，在良性循環中保障贛劇傳承，不斷向前發展。

參考文獻：

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