用亞里士多德的悲劇理論解析《杜賓的生活》

摘 要：作家馬拉默德的長(zhǎng)篇小說(shuō)《杜賓的生活》，講述的是一位美國(guó)中年知識(shí)分子的異化生活和悲劇命運(yùn)，文章條理清晰，寓意明確。本文根據(jù)亞里士多德《詩(shī)學(xué)》中的悲劇理論及悲劇六要素，對(duì)此作品進(jìn)行分析，以期提供一個(gè)解讀該小說(shuō)的新角度。

關(guān)鍵詞：杜賓的生活；馬拉默德；詩(shī)學(xué)；悲劇六要素

在亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》，不僅詳細(xì)地論述了藝術(shù)的本質(zhì)和意義，而且創(chuàng)立了一套完整的悲劇理論，為西方文藝?yán)碚摰慕⒑桶l(fā)展奠定了基礎(chǔ)。亞里士多德認(rèn)為，“悲劇是對(duì)于一個(gè)完整、嚴(yán)肅、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿；它的媒介是經(jīng)過(guò)裝飾的語(yǔ)言，以不同的形式分別被運(yùn)用于劇的不同部分，它的模仿方式是借助人物的行動(dòng)，而不是敘述，通過(guò)引發(fā)憐憫和恐懼使這些情感得到疏泄”。

《杜賓的生活》完全符合這個(gè)定義。主人公杜賓及其他人的悲劇和命運(yùn)貫穿于整個(gè)作品，好像所有的人都無(wú)法逃出它的手掌，杜賓、他的朋友、妻子以及情人，最后都過(guò)著事與愿違的生活。亞里士多德又進(jìn)一步闡述，悲劇中兩個(gè)最能打動(dòng)人心的成分是屬于情節(jié)的部分，即突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)”。本文將依據(jù)悲劇定義及六要素當(dāng)中的情節(jié)和性格兩要素，對(duì)《杜賓的生活》進(jìn)行分析。

一、《杜賓的生活》中悲劇的基本定義體現(xiàn)

首先，嚴(yán)肅這個(gè)特點(diǎn)在這部作品中得到了充分的體現(xiàn)。20世紀(jì)60年代的美國(guó)社會(huì)矛盾重重，越南戰(zhàn)爭(zhēng)使人們感到困惑和不安。杜賓作為一個(gè)中年知識(shí)分子也受到了影響，他想追求幸福的生活，討厭尼克松在電視上撒謊，而自己卻不斷欺騙妻子，維持婚外戀的樂(lè)趣，精神上十分苦惱。

其次，關(guān)于完整，它指在某個(gè)作品中，有一定長(zhǎng)度模仿的行動(dòng)必須包含有矛盾的開端、發(fā)展和結(jié)局，在結(jié)構(gòu)上三部分緊緊聯(lián)系，是一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一體。杜賓一開始過(guò)著枯燥單調(diào)的生活，早上一起床喝杯咖啡然后散步，回來(lái)后開始寫作。他會(huì)偶爾會(huì)和妻子圍著煤氣爐聊天，他會(huì)自己照著鏡子發(fā)泄情緒，會(huì)感慨青春一去不復(fù)返。雖然生活每天如此，但是他好像沒(méi)有厭煩過(guò)。但是，不平凡的人終究不會(huì)忍耐平淡無(wú)奇的生活，杜賓開始寫《勞倫斯傳》，這是一部脫離了他自己生活現(xiàn)狀的人物傳記。在寫作中，杜賓不知不覺(jué)地將書中主人公的私生活和關(guān)于性的理論同他自己的生活聯(lián)系起來(lái)，他從情人芬妮的身上尋找失去的青春與活力。這樣的生活和以前的生活完全不同，但是很快被妻子基蒂發(fā)現(xiàn)，于是妻子主動(dòng)向他提出離婚，但杜賓卻猶豫不決。在三年多的時(shí)間里，他不斷地與情人私通，有過(guò)沖突但又能言歸于好，這對(duì)他的創(chuàng)作也起到了助推作用，但結(jié)局是悲慘的。通過(guò)杜賓的生活變化，故事矛盾的三部分緊緊相扣，達(dá)到統(tǒng)一。

二、《杜賓的生活》情節(jié)設(shè)置藝術(shù)

在悲劇的六要素中最重要的就是情節(jié)，即事件的安排。情節(jié)是悲劇的基礎(chǔ)，也是悲劇的靈魂。悲劇藝術(shù)的目的就在于組織情節(jié)，而悲劇之所以能夠讓人驚心動(dòng)魄，主要依靠突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)的最重要組成部分。

突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反的方向變化。在《杜賓的生活》中，杜賓和他的妻子都出軌了，與各自的情人秘密聯(lián)系。耐不住寂寞的他們，時(shí)長(zhǎng)用電話聯(lián)系。在小說(shuō)的后半部分，芬妮和杜賓的關(guān)系趨于平和，但芬妮不時(shí)會(huì)打電話到他家里。為了不讓妻子發(fā)現(xiàn)，杜賓對(duì)電話鈴聲極度緊張。當(dāng)一次電話響時(shí)，他剛好接起，還以為是芬妮找自己，卻意外發(fā)現(xiàn)原來(lái)是妻子的情人伊萬(wàn)。杜賓又緊張又激動(dòng)，他自己被欺騙也成為受害者，他反而感到痛苦減輕了。突轉(zhuǎn)可以使作品的情節(jié)跌宕起伏，讓讀者的情緒隨著劇情的發(fā)展起伏。而突轉(zhuǎn)朝著我們預(yù)期相反的方向發(fā)展，讓人感到意外，增加作品的表現(xiàn)力。

發(fā)現(xiàn)是從不知到知的轉(zhuǎn)變。在《杜賓的生活》中，一次杜賓去紐約訪問(wèn)幾天，更多的是為了見(jiàn)情人芬妮。杜賓與芬妮在飯后散步時(shí)感到高興和滿足，但他突然發(fā)現(xiàn)城市湖邊有一個(gè)小小的背影像極了自己的女兒毛德。毛德現(xiàn)在應(yīng)該在大學(xué)上學(xué)，而不是出現(xiàn)在湖邊，而且毛德居然依偎著一個(gè)比自己年齡還大的老頭。在亞里士多德看來(lái)，發(fā)現(xiàn)是最有力的表達(dá)，是符合情節(jié)發(fā)展的，通過(guò)合乎規(guī)律的事情自然而然的引起讀者的驚奇，杜賓的發(fā)現(xiàn)也完全符合這種表達(dá)。

三、人物性格在《杜賓的生活》中的精彩呈現(xiàn)

《詩(shī)學(xué)》認(rèn)為性格是現(xiàn)實(shí)人物的抉擇，而言語(yǔ)、思想和形象都是為塑造人物的性格服務(wù)的，可見(jiàn)性格的重要性。在《杜賓的生活》中，作者塑造了許多個(gè)性鮮明、性格突出的人物形象。當(dāng)面對(duì)不同的生活變故時(shí)，每個(gè)人物都做出了不同的選擇。

在小說(shuō)中，面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)狀，主人公惶恐、焦慮、無(wú)所適從和敏感的人物性格狀態(tài)在文中展露無(wú)遺。杜賓有自己的追求卻一直猶豫苦惱。可悲的家庭背景，是他性格形成的主要原因之一。直到三十出頭，他才與寡婦基蒂結(jié)婚，但之后的生活他是孤獨(dú)的。他想舒緩煩悶的心情，每天堅(jiān)持散步以期在大自然中找到解脫，但無(wú)濟(jì)于事。他有自己的寫作事業(yè)，但卻因與情人芬妮難以啟齒的關(guān)系而不能專心投入。雖然在內(nèi)心深處他承受著巨大的壓力，并且會(huì)感到力不從心，江郎才盡，但他始終做不出決定。在不斷地撒謊和欺騙中掩飾自己與芬妮的關(guān)系，即使被妻子發(fā)現(xiàn)后，他也不愿意與妻子離婚，內(nèi)心苦惱和家庭問(wèn)題既無(wú)力解決又無(wú)法回避。

杜賓一直找不到自己人生的出路，只能維持現(xiàn)狀并繼續(xù)困惑下去。杜賓的妻子基蒂?zèng)]有什么文化，雖然只是個(gè)家庭主婦，但仍然堅(jiān)持著自己的個(gè)性和追求著自己的幸福。她與丈夫同床異夢(mèng)，雖然平時(shí)對(duì)丈夫體貼照顧但又堅(jiān)持獨(dú)立不屈服。她想辦法從這個(gè)形如虛設(shè)的家中脫離出來(lái)。在尋求擺脫痛苦現(xiàn)狀的過(guò)程中，她選擇了與精神醫(yī)生私通，這不但沒(méi)有解決問(wèn)題，反而使情況更加復(fù)雜和糟糕。情人芬妮執(zhí)著地追求現(xiàn)代婦女的個(gè)性自由。因?yàn)樗龔男∈ツ笎?ài)，自己過(guò)著放蕩淫亂的生活。但她很快認(rèn)清現(xiàn)實(shí)并能反思自我，最終成為一個(gè)沉著、堅(jiān)定而有個(gè)性的女人。她不斷尋找自己的完美愛(ài)情，不顧一切地愛(ài)著杜賓。她以為自己找到了想要的生活，但杜賓沒(méi)有和妻子離婚，使她過(guò)著悲哀、難于啟齒的第三者生活。這就是性格悲劇因素的體現(xiàn)之處。

《杜賓的生活》符合亞里士多德的悲劇理論，展示了馬拉默德對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，反映了當(dāng)時(shí)人們心靈上的痛苦與不幸，以此激發(fā)人們對(duì)生命意義的思考，起到凈化人心靈的作用。

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