論二胡揉弦的演奏技法

摘要：在二胡的演奏中，有很多技巧，揉弦就是其中的一種。揉弦包括滾揉法、壓揉法、滑揉法、摳揉法，揉弦能夠使二胡發(fā)出類似波浪的聲音，豐富二胡演奏時(shí)的聲音，使二胡演奏更具特色，因此揉弦對(duì)于二胡的彈奏具有重要的意義。本文從二胡演奏中揉弦展開分析，研究了揉弦在二胡演奏中的重要性以及二胡演奏中揉弦的技巧種類。

關(guān)鍵詞：二胡；揉弦技術(shù)；演奏技法

二胡在實(shí)際演奏的過(guò)程中，揉弦技術(shù)具有豐富的變化，因此揉弦技術(shù)十分難以掌握，因此在二胡的學(xué)習(xí)過(guò)程中，應(yīng)該注意對(duì)知名曲目的欣賞，以及對(duì)揉弦技術(shù)的總結(jié)，通過(guò)認(rèn)真的總結(jié)，發(fā)現(xiàn)揉弦技巧的規(guī)律，有助于對(duì)揉弦技巧的學(xué)習(xí)，能夠有效的提高二胡演奏水平。

一、二胡演奏中揉弦分析

手指在弦上某一音位上的扇面形滾動(dòng)就叫“揉弦”，在演奏中，揉弦的運(yùn)用能夠使表演者更加具有張力，使曲目更加具有特色，因此在二胡的學(xué)習(xí)中，揉弦是一個(gè)重要的技巧[1]。從揉弦應(yīng)用的熟練程度，能夠看出演奏者對(duì)二胡演奏水平與風(fēng)格。揉弦具有千變?nèi)f化的特點(diǎn)，掌握一定技巧后，不同演奏風(fēng)格的人演奏的揉弦感覺也不同。

揉弦能夠體現(xiàn)一個(gè)人的二胡演奏水平，因此二胡學(xué)習(xí)者，都需要學(xué)習(xí)揉弦技巧。揉弦技巧的使用，能夠使同一首曲目展現(xiàn)出不同的特色與風(fēng)格，使同一首曲目具有不同的魅力[2]。因此在二胡的演奏中，揉弦技巧的掌握至關(guān)重要。

二、二胡中揉弦技巧的種類

（一）揉弦之滾揉法

在二胡的演奏中，滾揉是指運(yùn)用手掌的擺動(dòng)，使之間在琴弦上來(lái)回滾動(dòng)因此通過(guò)滾揉法彈奏出的聲音具有一定的規(guī)律性，平穩(wěn)柔和。在我國(guó)二胡曲目中，《月夜》中就是運(yùn)用了大量的滾揉手法進(jìn)行演奏，通過(guò)滾揉的手法，將一副寧?kù)o月光的美景展現(xiàn)在聽眾面前。不同的揉弦技巧適合不同的曲目，比如在揉弦技巧中使用壓揉的手法就會(huì)使整個(gè)曲目聽起來(lái)具有悲傷的韻味，而滾揉的手法能夠使人平和，因此像《月夜》這樣的曲目比較適合采用滾揉的方法。

（二）揉弦之壓揉法

壓揉是指通過(guò)手掌的力，使手指對(duì)琴弦作用不同力道的力而發(fā)出聲音的方法[3]。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)音彈奏后，手掌應(yīng)該立即壓住琴弦，使琴發(fā)出的聲音比較低，壓揉的方法一般表現(xiàn)出的聲音會(huì)帶有一定的悲傷、激動(dòng)等色彩，因此在一些演奏時(shí)具有很強(qiáng)的張力中，一般壓揉用的比較多。比如在曲目《江河水》中壓揉使用的比較多，《江河水》主要簡(jiǎn)述的是孟姜女哭長(zhǎng)城的故事，故事中充滿了那個(gè)年代的殺戮，基層人民生活的艱辛等，因此通過(guò)壓揉能夠表現(xiàn)出這種悲傷。

（三）揉弦之滑揉法

滑揉是指手指在琴弦中上下滑動(dòng)，通過(guò)上下的滾動(dòng)，表現(xiàn)出詼諧、有趣的感覺。一般在具有民族的特色的曲目中，會(huì)有滑揉的應(yīng)用，比如河南經(jīng)典曲目《河南小曲》，運(yùn)用滑揉表現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝嗣裆畹漠嬅?，具有地方特色以及詼諧的特點(diǎn)。

（四）揉弦之摳揉法

在二胡演奏的揉弦技巧中，摳揉與壓揉有些相似，表現(xiàn)出的主要也是悲傷的曲調(diào)，但是與壓揉不同的是指法，摳揉在演奏時(shí)是通過(guò)手指對(duì)琴弦的抓，一抓一放的形式表現(xiàn)的。在《江河水》中，也有扣揉的運(yùn)用，通過(guò)扣揉的方式，表現(xiàn)《江河水》中情節(jié)的發(fā)展，讓人們的心弦與情節(jié)發(fā)展緊密相連，通過(guò)揉弦技巧，使人們?cè)隈雎牰繒r(shí)，能夠更加理解曲目的意義。

三、揉弦的獨(dú)創(chuàng)性和重要性

揉弦對(duì)于二胡演奏者而言，是一種很重要的技巧，它以多樣性從而表現(xiàn)多種內(nèi)容和風(fēng)格的樂(lè)曲，因此，不同樂(lè)曲就有了不同種類的揉弦，揉弦的應(yīng)用使不同演奏者具有不用的特征，它就像每個(gè)人的嗓音具有不同的頻率一樣，可以不見其人，只聞其聲便知是某人在奏琴。二胡揉弦在某種程度上是屬于個(gè)人的音樂(lè)個(gè)性范疇，純粹的模仿絕不會(huì)造就出偉大的藝術(shù)家，只有善于學(xué)習(xí)的人才能善于創(chuàng)造，學(xué)習(xí)是創(chuàng)造的基礎(chǔ)，在對(duì)同一首樂(lè)曲進(jìn)行加工處理時(shí)，每個(gè)演奏者的表現(xiàn)手法都有不同之處，充分理解樂(lè)曲中生動(dòng)的音樂(lè)形象，才可將樂(lè)曲中所要表達(dá)的情感通過(guò)自己獨(dú)有的方式表現(xiàn)出來(lái)。在演奏時(shí)，不可能只用一種揉弦方法，而是根據(jù)作品需要運(yùn)用多種揉弦相結(jié)合，巧妙的運(yùn)用揉弦技法，能夠給樂(lè)曲增添無(wú)窮的魅力。

總結(jié)：總而言之，在二胡演奏的過(guò)程中，揉弦的技巧具有一定的靈活性，能夠做到千變?nèi)f化，本文主要從基本的手法滾、壓、滑、摳這四種手法展開了分析。在二胡演奏中，揉弦能夠使二胡發(fā)出的音樂(lè)聲更加具有特色。在演奏的過(guò)程中，只有熟練的掌握揉弦技巧，才能夠使二胡曲目更加具有表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)出二胡的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王成衛(wèi).淺談二胡演奏的揉弦技巧[J].戲劇之家，2017（8）：74-74.

[2]胡雅珂.淺析二胡作品《河南小曲》中揉弦技法的運(yùn)用及與相近風(fēng)格作品對(duì)比[J].北方音樂(lè)，2015（23）：165-167.

[3]劉蘭倩.二胡曲《悲歌》的演奏版本分析研究[J].北方音樂(lè)，2017， 37（17）：83-84.

作者簡(jiǎn)介：石鈺絜，女，漢，山西太原人，學(xué)生，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀本科，二胡練習(xí)與演奏方法。