中國當代歌劇音樂創作特點研究

包園

【摘 要】歌劇作為西方重要的藝術體裁之一傳入中國已近百年。與此同時，我國作曲家在創作中國歌劇的道路上不斷開拓，在曲折前行中積累了許多寶貴的經驗。

【關鍵詞】中國;當代;歌劇;音樂創作;特點

中圖分類號：J64 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）33-0056-01

我國自宋元以來形成的各種戲曲，以歌舞、賓白并重，具有歌劇的性質，但從本質上講尚不能稱其為我國的歌劇。中國歌劇自《白毛女》起，特別是新中國成立以來，創作特點已有了多樣化的發展，劇目也相當豐富。

一、創作的民族性

1959年至1964年，中國文藝舞臺上形成了一個全國性的歌劇熱。在這期間誕生了繼《白毛女》之后的兩部優秀作品，即《洪湖赤衛隊》和《江姐》。這兩部作品深入人心，得到廣泛傳唱，經久不衰。究其原因，是把創作的基點植根于民族的土壤之中。其后，出現了《第一百個新娘》《曼蘇爾》《艾里甫，賽乃姆》《護花神》《壯麗的婚禮》《彭德懷坐轎》《啟明星》《傲蕾·一蘭》《薩布素將軍》《琴簫月》《星光啊星光》《救救她》《大野芳菲》《同心結》《芳單心》《火把節》《火紅的木棉花》《兩代風流》《傷逝》《原野》《仰天長嘯》《阿里郎》《從前有座山》《歸去來》《馬可·波羅》《深宮欲?！贰渡n原》等優秀民族歌劇。

我國許多作曲家都繼承和借鑒了歌劇《白毛女》從民歌、說唱、戲曲中汲取營養的寶貴經驗，使中國歌劇的發展始終不失中國特色，如《洪湖赤衛隊》中的《這一仗打得真漂亮》樂觀、詼諧、形象、生動活潑的小演唱和《小曲好唱口難開》由“起、承、轉、合”四句頭陳述的小曲，本來就是群眾非常熟悉、喜愛的，所以也很快傳唱開來。還有《白毛女》中的《北風吹》《扎紅頭繩》唱遍全國，說明它們與人民群眾保持著密切的血肉聯系。

正是因為我國歌劇創作形式的多種多樣，所以，使得歌劇選曲的風格也各具特色。如歌劇《白毛女》中的選曲《恨似高山仇似?！?，采用了戲曲板式和民歌元素創作而成。而歌劇《小二黑結婚》中的選曲《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》，則采用了山西民歌和山西梆子等音樂材料創作而成?？偠灾?，由于不同的民族習俗、不同的文化背景，就會形成不同的藝術表達方式。而不同的藝術表達方式，又決定了歌曲作品不同的民族風格、時代風格。這樣一來，作為二度創作的歌唱者，又會在個人對作品領悟的前提下，發揮個人的才干，將作品恰如其分而又有所創新地表現出來。

二、創作手法多樣性

新歷史時期的歌劇在克服“話白”與“歌唱部分”脫節的方面，在音樂的抒情性和戲劇性發展方面，以及歌劇中的器樂音樂表現方面，都有了長足的進步。以抒情性而論，幾乎在每部歌劇中，我們都能列舉出一些比較有名的抒情性唱段，如重唱曲《洪湖水，浪打浪》（選自《洪湖赤衛隊》），獨唱、齊唱歌曲《紅梅贊》（選自《江姐》）等，都屬于藝術性較高又已經深入人心的歌劇選段。以下是對這兩支曲子創作手法的分析。

《洪湖水，浪打浪》雖然采用了地道的湖北民歌《襄河謠》音調，但創作中也借鑒和參考了西方再現單三部曲式和二聲部重唱的寫作技術，并在以體現中國人審美習慣的前提下進行了自由創作，使該曲表現出中國歌劇唱段的獨特抒情方式。

第一段：女高音獨唱。音樂節奏寬廣，中國五聲性旋律綺麗悠揚。

中段：女聲二重唱。音樂開始分成了高音和中音的不同音色層次，旋律線條中也出現襯腔式的對比，但二者在結束前又合成了一股，以齊唱告一段落。

第三段：再現部。主題大體再現了第一段，但陳述方式改用自由模仿式重唱，這種讓兩個不同音高的聲部在相隔兩拍的陳述中相互模仿，就使音樂線條在此起彼伏中顯得更加熱情和流利。

該歌曲表現了洪湖人民對家鄉的熱愛和對未來美好生活的憧憬。

《紅梅贊》是歌劇《江姐》的主題曲，它在歌劇中的音樂價值不僅是自身具有抒情性，同時也是主要英雄人物江姐的音樂形象代表和主要音樂材料。這一材料從江姐出場就融入其唱腔中，隨著劇情的發展，它又以不同的形態多次貫穿發展，所以，它在全劇中也具有主導主題的音樂結構性質。

《紅梅贊》的另一個特點在于它汲取了四川戲曲音樂中常見的“角色吟誦式念唱”加“幕后（或伴奏）幫腔”的音樂陳述方式。不同的是，作曲家將原來的角色領唱和幫腔間的句法、音色對比關系，擴大為“獨唱部分”和“齊唱部分”的對比關系。同時，出于贊頌的需要，音樂在大體保持原有戲曲念誦吟唱風格韻味的基礎上，明顯加大了旋律的起伏，使“唱”的成分更多，情緒也更加高昂。音樂大體呈單二部曲式結構（獨唱一部、齊唱一部）。

三、結語

當前，歌劇舞臺上出現了多種體裁、樣式、風格，嘗試著運用各種音樂手段來推進戲劇沖突，烘托戲劇矛盾、塑造音樂形象，在力圖解決音樂戲劇化的問題上進行了有益探索。

參考文獻：

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