淺談“中國風”流行音樂

劉琨

摘要：近些年，有不少原創音樂人開始創作帶中國古典音樂風味的流行音樂作品，其中古詩詞、古文化、傳統民族樂器乃至戲曲音樂等各種民族元素的大量運用，大家統稱這類作“中國風”。正是這一股“中國風”的來襲，使流行音樂煥然一新，所以“中國風”的產生扣發展，是這種創作手法進一步的發展，而且這種創作的手法會通過不同的方式一直延續下去。若我們不再僅僅吸附于其古色古香的歌詞與新鮮的曲調，而是在情感上真正放開隔閡，才是真正意義上的“中國風音樂”的體現。

關鍵詞：民族音樂元素;流行音樂;中國風

中圖分類號：J605

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0090-01

一、什么是“中國風”音樂

20世紀90年代末，中國流行樂壇出現了多元化發展各種形式不同、內容迥異的歌曲以鋪天蓋地之勢席卷而來。一大批具有中國風特色的歌曲縈繞在大家耳邊，涌動著一股濃得化不開的中華文化浪潮一中國風流行歌曲。中國流行歌曲逐漸找到了屬于自己的風格，“中國風”正吹拂著流行樂壇。

1989年，由閻肅作詞，姚明作曲，著名歌唱家李谷一所演唱的一首歌曲《故鄉是北京》 在聽眾中引起了巨大反響，這種似戲非戲似歌非歌的歌曲讓許多人都產生了興趣。作曲家姚明所創作的《唱臉譜》、《故鄉是北京》、《前門情思大碗茶》、《天橋夢》等一批廣為人知的京昧歌曲，讓我國古老的音樂文化在新的時代又進行了一種演變、發展和傳揚，這些作品中有著濃厚的京劇戲曲音樂的特色，但又絕不屬于戲曲音樂。專家給這種嶄新的歌曲形式定了一個特別的名稱—“戲歌”。

近年來，中國流行樂壇上興起了一股引人注目的潮流，有不少原創音樂人開始創作帶中國古典音樂風味的流行音樂作品，其中古詩詞、古文化、傳統民族樂器乃至戲曲音樂等各種民族元素的大量運用，無論是音樂的文化內涵還是音樂元素的使用方式，都讓人覺得耳目一新，有人把這股音樂潮流叫“中國風”。筆者認為，它對“中國風”的理解只停留在了音樂形態的層面，而缺少了從觀念形態方面對“中國風”特點的總結。

在上述相關認識的基礎上，本文對“中國風”的理解如下。“中國風”指的是于2005年開始興起的，以周杰倫、王力宏、陶喆為代表的，以R&B音樂風格為主，在創作手法上強調與民族傳統文化元素相結合的音樂風格。作品中蘊含中國傳統文化符號并能引起聽眾民族審美心理的共鳴。這里所說的“傳統文化符號”指的是所有能體現中國民族特色的文化元素。

二、“中國風”音樂的發展

（一）中古文化的滲透

比如中國風作品《蘇三說>的詞作者借用了古代典故將《蘇三起解》的這段戲展開并描述了戲曲細，那些古今人物的情感，對真愛追求的執著，相互間是很有聯系的，歌曲立意也在于此。加上歌手陶喆本人的歌詞技巧也很出色，內斂而不張揚，很自然地將花腔帶出來，而不是刻意地用花腔去套歌曲。《蘇三說>這首歌曲以前叫R&B改唱，現在我們給他一個正名——中國風。原因在于它和古文化的聯系，詞作者巧妙的古今聯系，配上精彩絕倫的一段花腔，讓整首歌曲富有立體感。

（二）中古旋律的融入戲曲的加入

有些‘中國風”流行歌曲從中汲取了中國旋律的精髓。另外，我們驚奇的發現戲曲中的長轉音與現代R&B轉音唱法可以很好地融合。比如，王力宏演唱的《花田錯》，其中有經典的一句“花田里犯了錯，請原諒我多情的打擾”。大家印象很深刻的是“請”字繞了十幾個彎，一個字足足頂了很長時間。《蓋世英雄》一開始京劇凈角念喊聲“畦呀呀”和那段京劇凈角渾厚的唱腔“霸氣傲中原，王者揚烽煙，力拔山河天，宏威征凱旋”和嘻哈音樂結合在一起形成了一段奇妙的對比。在他的另外一首作品《在梅邊》里，則采用了昆曲元素，劇情和部分唱詞旋律取自昆曲名段《牡丹亭》，“這廂是夢梅戀上的仙，那廂是麗娘為愛消香殞碎”，尤其是請了昆曲演員張軍演唱其中的昆曲唱段，“他年得傍蟾宮客不在梅邊在柳邊”細膩的唱功和表演使這個昆曲是很原汁原昧的，而不是通俗歌手模仿的“昆曲”。

（三）現代性的編曲

編曲體現出的“中國風”流行歌曲的現代性，分為節奏和配器兩個方面。首先，從“中國風”流行歌曲的節奏上看，其流行的節奏，能夠把古老的旋律變得更加現代。現代節奏講究低音而中國音樂“戲曲、民樂”歷來是沒有“低音”這個概念的，就算節奏樂器也是高音的“滴滴嗒嗒”聲。現在加入了低音的節奏點，讓歌曲顯得更加富有張力和融合性。新的節奏，新的低音點，算是中國流行歌曲的新包裝吧。

三、結語

如今，隨處都可以聽見音樂。的確，音樂對人們的生活產生了很大的影響。快樂的時候可以聽音樂，悲傷的時候同樣也可以。可以說，音樂是生活中不可或缺的元素。那么，對于這段‘中國風音樂”的潮流，我們在欣賞感動之余，或許該思考其中時髦有余，真誠欠缺的不足。這些歌曲在商業動機的操控下，五千年文明的深厚內涵被那些流于表面的歌詞拆解得略顯破碎，中國文化被切割成一個個孤立的符號，仿佛只為招來聽眾的注意，而其本身卻成為了掩蓋流行音樂自身蒼白的幌子。事實上“中國風音樂”不是對中國元素的簡單拼貼，它與符號無關，與時尚無關，卻是與中國人的精神源流和現實苦樂密切相關。若我們不再僅僅吸附與其古色古香的歌詞與新鮮的曲調，而是在情感上真正放開一切隔閡被震撼，那才是真正意義上的“中國風音樂”的體現。