談戲劇表演人物性格的塑造

張國權

摘要：演員天性中的敏感和激情對于表演而言至關重要。“表演能力”，常常指的是演員與生俱來的天賦或者是經(jīng)由訓練而具備的才能。憑借這種天賦或才能，演員可以理解古今中外，社會歷史中許多人物的經(jīng)歷，并能成功地體現(xiàn)和傳達與他本人并不相同的“他者”的思想和行為?！氨硌菽芰Α币笱輪T具備特殊的天賦和智慧所引發(fā)的敏感與激情。這種天賦和才能可能屬于很多人，但對演員而言尤其重要。具備這種條件的人不一定就成為演員，而要成為一名出色的演員，就必須具備這樣的條件和特質(zhì)。

關鍵詞：戲劇表演;人物;塑造

中圖分類號：J824

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0126-01

角色的世界和現(xiàn)實中人的世界一樣，喜怒哀樂的方式和表達沒有完全相同的兩個人，同一個人在生命的不同階段，在不同的情境中，其表達情感的方式也是不同的?？梢哉f，沒有感性的創(chuàng)造就沒有表演藝術，沒有理性的控制，就產(chǎn)生不了偉大的藝術。

一、人物性格和故事情節(jié)誰更重要

影視作品的成功是取決于人物還是故事的爭論一直沒有停歇過，我覺得這兩者是互相扶持的，首先一部好的影視作品必須先要有一個好的劇本，好的劇本包括有矛盾沖突吸引人的故事情節(jié)，還有就是鮮活的人物形象。這兩者是至關重要的，也是缺一不可的。好的劇本里必然有精彩的故事情節(jié)和人物形象，而人物形象是演員通過二度創(chuàng)作賦予人物有了鮮活的情感與人物的魅力，從而給觀眾留下了深刻的印象，感動觀眾的心靈，使之成為一部家喻戶曉的成功影視作品。一部好的影視作品都會有一位給人留下深刻印象，具有鮮活動力的人物形象。這也充分解釋了人物性格和故事情節(jié)，是相互扶持、密不可分、融為有機整體。

二、人物性格的弧線變化是推動故事發(fā)展的主動力

在一部影視作品中，每個人物性格都會隨著劇情產(chǎn)生微妙的變化，在遇到任何事情，人的性格也會隨著事情產(chǎn)生應當?shù)淖兓?。其實在劇中的人物，跟在真實生活中是完全一樣的，首先都要有真情實感，不管是在劇中，還是真實生活中都有真實的情感流露，和情感變化，在電視劇中，人物的情感會更加感性與敏感，因為他是要向觀眾表達自己在那一刻最真情的流露從而去感動觀眾?！读羷Α分欣钤讫垶榱说谝粋€愛妻所表現(xiàn)出來的血性男兒至真至切的內(nèi)心情感，他用一種粗暴而又比海枯石爛更為感人的行動，演繹出了一個軍人的純真愛情;他更在為自己的兄弟報了血仇后，表現(xiàn)出來的義氣漢子的兄弟之情，在他身上還表現(xiàn)出的戰(zhàn)友情、愛國情、朋友情。這都是人物性格弧線的變化，也是推動故事發(fā)展的主要動力源泉。

三、人物性格的充分挖掘是讓觀眾直視人物內(nèi)心世界的唯一途徑

作為演員，無論角色的大小、無論戲份多少，都要認真去揣摩你所飾演的角色，去研究它、刨析它，分析人物的性格、心態(tài)、內(nèi)心情感、感情線，甚至劇本上沒有詳細說明的，你都要去細致挖掘。每個人的習慣動作、手勢都不一樣，其實這些就是細節(jié)，有人說過演戲，就是在“演細”。演員是需要在生活中不斷去觀察人物、了解人物、刨析人物的，這也是最基本的，只有不斷地去挖掘她，賦予角色該有的行為、動作、情感、把她變成一個活靈活現(xiàn)、生動的人物，調(diào)動自己的真實、真切的情感（是符合該人物的）才能讓觀眾能直視你所扮演的人物內(nèi)心世界。這就是先讓那個角色感動自己，才能夠去感動別人。

四、人物在兩難境地的壓力下暴露出的真實情感是打動觀眾的唯一方法

大家經(jīng)常為了電視劇中二人的情感糾葛所揪心、感動得淚流成河。在眾多影視劇中，人物的情感是抓住觀眾的重要手段。可見人物的性格與情感起著多么大的作用。例如：一對戀人剛開始是多么相愛，然后因為某種壓力迫使二人無法再相見、放棄對方，但是在真實情感與兩難境地中，真實情感完全沖淡了困難時，她們選擇了突破困難，暴露出的真實情感是完全可以打動觀眾的，這時也就理所當然地成為影片的高潮。但這種情況完全要靠演員的內(nèi)心信念，一瞬間的真切情感，忘記第一自我、喚醒第二自我的情感，但在鏡頭前切忌毫無控制地放大，要把握好尺度，不失真情地流露。這就是在兩難境地的壓力下暴露出的真實情感，是打動觀眾的唯一方法。

五、關于演員天性中的敏感和激情

法國戲劇家安托萬對這種素質(zhì)和天分對于表演藝術的要性也持肯定的態(tài)度。他說：“……激情，激情是一種特殊的雙重的敏感性，可以鼓舞那個真正是位藝術家的演員。不過，這里像在一切藝術中一樣，真誠、熱忱、某種確信和能抓住體現(xiàn)者的特別狂熱才是最珍貴的才能。”

從這段話可以看出，演員天性中敏感和激情固然重要，但能夠駕馭自我的情感則是演員更為可貴的才能。激情的呈現(xiàn)必須具有一定的分寸，必須取得理性的節(jié)制。貝拉斯庫指出：“一個擁有敏感性但卻缺乏自我控制力的演員，在表演某些強調(diào)特殊感情的場面時也許會是很拿手的，但要求他回溯并重復同樣的場面時，他的表演就顯得不成熟了。

六、結(jié)語

總之，舞臺感情是一種美學的感情，詩的感情。表演者需要控制自己的情感和動作，使角色的動作準確地發(fā)展和運行在戲劇情境所規(guī)定的范圍之內(nèi)。因此，表演需要激情揮灑，但更需要理性的控制。表演藝術中，情感和動作并不在于如何強烈地得到了發(fā)揮，而在于如何準確的得以展示。