從著名演員、導演到八一廠廠長

王金躍

在新中國的電影史上，王曉棠是一個繞不開的名字。她天生麗質，卻從不以此自傲，而是在演技上狠下功夫，她主演的《英雄虎膽》《野火春風斗古城》《海鷹》等影片令人難忘。

表演上追求藝術的真實

“其實這兩個角色是撿來的。”回憶往事，王曉棠會心一笑。當初李英儒小說《野火春風斗古城》剛出版的時候，可謂一書難求。1959年王曉棠在拍攝《海鷹》外景時，看到了這部小說，一看就是兩個通宵，還是晚上在走廊的燈下看的，看完后她被這個故事深深地打動了，但沒有想到自己以后會成了書中金環、銀環姐妹倆的扮演者。

圖 / 年輕時的王曉棠

在表演上，王曉棠追求的是藝術的真實，為了達到這個目的，她就下笨功夫，在整體和所有細節上都事先作充分的準備。1956年，王曉棠在《神秘的旅伴》中飾演小黎英，電影公映后一炮而紅，主題曲《緬桂花開十里香》也很快傳唱開來。很多人以為《邊寨烽火》是王曉棠的第二部電影，其實在《神秘的旅伴》后，導演林農和謝添到北京電影學院進修，拍畢業論文電影，找到王曉棠演了一部短片的主人公。這次表演，讓王曉棠一下子開了竅，謝添拍的是短片的第二個部分，在一次拍攝時，他模仿起了王曉棠表演上的假，居然惟妙惟肖，看似玩笑似的表演，一下子使王曉棠在表演上幡然醒悟。

王曉棠在1958年公映的《英雄虎膽》中扮演女特務阿蘭，她給阿蘭的出場戲設計了揪下長長的假辮子，一下子就吸引住了觀眾。《英雄虎膽》人氣之旺，至今居高不下。王曉棠飾演的女特務阿蘭，讓人既愛又恨。“阿蘭不臉譜化，她有自己的靈魂和追求，很真實，她事實上掩護和幫助了曾泰，使得我方清除了內奸，取得勝利。”王曉棠這樣解釋。

在拍攝《野火春風斗古城》時，她在人物的每個細節上都下了大功夫，比如片中金環第一次見楊曉冬時，王曉棠不是讓金環直接自我介紹，而是在鎖門的時候回頭不經意地說“我叫金環”，這樣既生活化又讓觀眾記得住。

更神奇的是，王曉棠扮演的金環、銀環二人說的臺詞語音截然不同。在經過用心準備后，王曉棠買了一個提琴的定音器，一測，發現姐姐和妹妹的音高相差五度。這一切，都來自她一點一滴的勤學苦練。原來她師從語音學大師周殿福先生，她刻苦學習各種發聲的技巧。正是有了這些訓練，她在錄音棚內給金環、銀環配音時，姐妹倆的對話同時錄音才能一次就通過。

《野火春風斗古城》成就了王曉棠在電影表演上的高峰。有人傳說，李英儒的妻子就是電影中銀環的原型。王曉棠問過他，他不承認，也不否認，只說“電影中的銀環，比我小說中的銀環還要好。因為有些情節是小說中沒有的”。

當導演追求創作的真心

沒有一個人的命運是一帆風順的，王曉棠也一樣。1969年12月，“頑固不化”的王曉棠被“特殊復員”到北京北郊懷柔縣北臺上林場，成為一名林業女工。邁出八一廠大門時，她回望：我一定要回來的。

1975年3月，王曉棠滿懷深情再著戎裝，回到了八一電影制片廠，她要用影片感謝人民。她自己寫出劇本，自導自演了《翔》。

《老鄉》是王曉棠正式當導演后的第一部作品。當初她叫上《董存瑞》編劇之一董曉華，想寫一部當年在洪澤湖剿匪的故事，但是當她真的到了當地后卻驚愕地發現，這里太窮了。尤其是老子山這樣小的地方，一下子來了這么多上級的人，當地惶惑又不堪重負。她認為，現在老區人民不需要一個剿匪的故事，而需要一個“如何擺脫貧困生活”的故事。

她返京后重新買了火車票，戴一頂草帽，穿一雙球鞋，背一個軍用挎包，一個人坐車到南京。她坐長途汽車去淮陰，再坐船到老子山，住的招待所的房間里面只有兩張單人鐵床，床上鋪著稻草。她先后去了6次，在那兒生活，她最大的要求就是在大鍋稀飯中放一把菱角米。

王曉棠表示，如果說《翔》的主題是“人民”，講的是“滴水之恩當涌泉相報”，那么《老鄉》的主題是“不忘老區人民”。因為這部電影，王曉棠再立三等功，并于1993年晉升少將軍銜。

1998年7月底，從領導崗位退下來后，王曉棠回到了自己喜歡的編導天地里，于2001年編導拍攝了影片《芬芳誓言》。王曉棠說：“我們不能用常規演員來演這部影片，因為它需要最大的真實才不塵染兩岸人盼團圓的神圣情懷！”《芬芳誓言》里幾乎全部都是非職業演員，為了貼近影片的主題，她還邀請國民黨被特赦的戰犯黃維的侄子黃濟人、國民黨行政院院長俞國華的外甥戴宏民以真實的身份出演角色。

該片除了獲得當年大眾電影“百花獎”最佳故事片、“金雞獎”最佳編劇獎等獎項外，還入選新中國成立70周年“優秀電影劇本和典型人物形象”，是2001年度唯一一部入選作品。國學大師季羨林這樣評價本片：“在整個片子的悲劇的氣氛中，我想，每一個觀眾也都受到了一次靈魂的凈化。我認為這是一部杰出的影片，值得向兩岸全體人民和海外華人鄭重推薦。”

當廠長在賬本上處處較真兒

王曉棠在拍攝《老鄉》時出色的組織才能，讓她被組織關注，于1988年當上了八一廠的生產副廠長。她很快就熟悉了廠里的方方面面。1992年當上廠長后，她第一件事就是從財務部門了解當時八一廠的經濟情況，卻被告知負債800多萬元。為了扭虧為盈，王曉棠找來了得力助手，1994年初，她把吳文謹從北京軍區調入八一廠任總會計師，八一廠的經濟狀況很快好轉。

通過總會計師查看了1952年以來的全部賬目后，王曉棠向廠黨委常委匯報，以前的八一廠在經濟上用錢很隨意，基層、中層、廠里都有支配錢的權力，分不清層次。廠黨委聽從建議，制定了一系列新的制度，對基層、中層和廠里的用錢額度作出明確規定，超過一定數額要上黨委會討論決定。這些決議一開始受到了很大的非議，但第二年效果立竿見影，廠里已經扭虧了，第三年已有盈利。待她1998年7月離任廠長時，可以動用的流動資金高達6000多萬元，而且還給八一廠征購了713畝地作為影視基地。王曉棠和八一廠十分感謝北京市委、市政府和豐臺區的厚愛。

在她任廠長6年期間，八一廠拍攝了多部有影響力的軍事大片，其中包括《大轉折》《大進軍》系列，如《解放大西北》《南線大追殲》《席卷大西南》等影片。當時八一廠的故事片、紀錄片和軍事教育片都很出色，尤其是1996年出品的《較量》這部反映抗美援朝的紀錄片，由于優秀的營銷策劃，在廣州公映時超過了《玩具總動員》《未來水世界》《龍卷風》三部好萊塢大片，成為當年中國電影十大新聞之一。“只要把創作人員的積極性都調動起來，發揮大家的主觀能動性，就能拍出思想性、藝術性都強的好片子。”

這就是王曉棠在剛當上廠長時“不夸海口”的原因，她用她較真兒負責的工作態度和創新精神來踐行一個廠長的責任和擔當，從結果來看，她的成績足以證明“八一廠很快會發生變化的”這句話所言不虛。

王曉棠說，自己從來都不敢忘記一個“真”字，“只有付出真心、真誠，舍得下真功夫，才能在藝術和生活中有所收獲，不忘初心，方得始終。”