淺析沈周山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

摘要：沈周大多用比較寫(xiě)實(shí)的手法，客觀(guān)的畫(huà)出了自然景致的優(yōu)美形態(tài)，在忠于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，做出了藝術(shù)的提煉和概括，與前人相比，無(wú)一點(diǎn)概念化的印記，并且大多都是中鋒用筆，顯得沉穩(wěn)。時(shí)常截取一部分景觀(guān)繪于紙上，歸納成主次分明的畫(huà)面，在畫(huà)面上展現(xiàn)出一鐘新奇的構(gòu)成關(guān)系，巧妙地運(yùn)用著東莊的景物。

關(guān)鍵詞：沈周;吳寬;東莊圖冊(cè)

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0045-01

山水畫(huà)自隋代開(kāi)始獨(dú)立發(fā)展，歷經(jīng)隋、唐、五代、宋、元、明、清，每個(gè)時(shí)代都有其特有的社會(huì)歷史特性，進(jìn)而影響到繪畫(huà)上就會(huì)產(chǎn)生共性的特點(diǎn)及其規(guī)律，所以每個(gè)時(shí)代的畫(huà)家也許都有其個(gè)人的獨(dú)特面貌，但是每個(gè)獨(dú)特面貌下，都能顯現(xiàn)出其所處社會(huì)的特性，所以每個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)風(fēng)格都有一個(gè)大致的表現(xiàn)。

明太祖朱元璋登位后，待天下士子較為嚴(yán)苛，大批屠戮士子，所以明初繪畫(huà)非但沒(méi)有得到發(fā)展，反而經(jīng)歷了較大摧殘。社會(huì)風(fēng)氣也趨向于保守，不再像元朝時(shí)任由繪畫(huà)自由發(fā)展。經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移，后來(lái)才逐漸由畫(huà)院中興起統(tǒng)治者所喜歡的南宋繪畫(huà)風(fēng)格，并且在很長(zhǎng)一點(diǎn)時(shí)間里，宮廷繪畫(huà)的南宋風(fēng)格，一直占有相當(dāng)重要的地位。而到了明朝的中后期，逐漸對(duì)于南方約束力越來(lái)越小，在元代就一直是文化重地的蘇州，逐漸興起了吳門(mén)畫(huà)派。吳門(mén)畫(huà)派憑借蘇州的雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和文化基礎(chǔ)，大大的促進(jìn)了繪畫(huà)的發(fā)達(dá)。

在當(dāng)時(shí)的蘇州出現(xiàn)了許多著名的畫(huà)家，沈周，文征明，唐寅，仇英，更是其中的佼佼者，被稱(chēng)為“吳門(mén)四家”。沈周則是吳門(mén)畫(huà)派的開(kāi)啟者，文征明是沈周的學(xué)生，而唐寅和仇英也曾求學(xué)于沈周，在明代畫(huà)家中沈周的成就確實(shí)是較高的一位了，沈周的山水畫(huà)面貌，世人分為了“粗沈”和“細(xì)沈”，用來(lái)表示他粗簡(jiǎn)和細(xì)密的兩種繪畫(huà)風(fēng)格。細(xì)筆作品的代表作是《廬山高》等，粗筆作品如《吳門(mén)十二景》《臥游圖》等。

沈周家學(xué)淵博，祖輩，父輩皆善詩(shī)善畫(huà)。沈周自小受父輩指點(diǎn)，后拜師當(dāng)時(shí)的名士陳寬，進(jìn)步飛速，后又拜師趙同里，在趙同里的指導(dǎo)下，臨摹鑒賞名畫(huà)，為自己的后來(lái)繪畫(huà)之路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。沈周的性格如他的畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)的那樣，寬厚柔順，溫良恭謙，他好讀書(shū)，且讀書(shū)很多，各種門(mén)類(lèi)，皆有涉足。他繼承儒家的仁禮綱常，同時(shí)也兼具道家的無(wú)為。為人平易近人，且好交友，所以他的朋友遍布天下，從達(dá)官顯貴到販夫走卒都有，求畫(huà)者也是很多，所以他的畫(huà)有很多是弟子代筆。據(jù)說(shuō)曾經(jīng)有一位貧苦士人，為了貼補(bǔ)家用，臨摹一幅沈周的畫(huà)去求沈周題字，沈周了解后，不僅題字蓋印，還為之修改，這幅畫(huà)果然賣(mài)了不少價(jià)錢(qián)。

沈周善山水，花鳥(niǎo)，書(shū)法，不過(guò)其中成就最高的還是山水畫(huà)，他的畫(huà)吸收較廣，面貌頗多，其中的《東莊圖冊(cè)》是他的主要作品之一，中年時(shí)所作，主要是描繪其好友吳寬的莊園，總共有二十四開(kāi)，萬(wàn)歷年間丟失三開(kāi)，只余二十一開(kāi)。吳寬官至禮部尚書(shū)，與沈周互為師友，他們經(jīng)常與朋友結(jié)伴在東莊吟游。官至內(nèi)閣大學(xué)士的李東陽(yáng)，兵部尚書(shū)劉大夏在游覽東莊后，都曾詳細(xì)記載過(guò)此地景象。

《東莊圖冊(cè)》都是構(gòu)圖精巧，畫(huà)面雖各不相同，但都有同樣的舒緩淡然，疏朗開(kāi)闊的畫(huà)面氣象。從沈周的一幅幅畫(huà)面中，不僅僅可以表現(xiàn)出沈周畫(huà)畫(huà)大膽新奇，細(xì)致入微。還可以看出來(lái)吳寬的東莊的豐富多彩，景物多樣，小河曲折回環(huán)，水面生機(jī)勃勃，荷葉零星散布，各處都能給觀(guān)者一種怡然自得的景象。

《東莊圖冊(cè)》畫(huà)面樸素自然，疏朗清雅，不矯揉造作，整體畫(huà)風(fēng)淡泊從容，既可以反應(yīng)那個(gè)時(shí)代的純正的社會(huì)風(fēng)氣，也可以反映當(dāng)時(shí)的江南地區(qū)民風(fēng)淳樸，文人悠閑自得的社會(huì)風(fēng)氣，從《東莊圖朋今可以看出吳寬和沈周心態(tài)超然灑脫，寄情于山水田園之間，安隱自處，也反映他們高尚仁厚的品德。

沈周在描繪東莊的景色時(shí)，以景入畫(huà)，并非傳統(tǒng)意義上的大山大水。構(gòu)圖上打破了之前山水畫(huà)中的起承轉(zhuǎn)合的模式，多取眼前之景色，游覽所見(jiàn)之景色，這在當(dāng)時(shí)絕對(duì)是一個(gè)較大的突破，在表現(xiàn)上，沈周也大多用比較寫(xiě)實(shí)的手法，客觀(guān)的畫(huà)出了自然景致的優(yōu)美形態(tài)，在忠于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，做出了藝術(shù)的提煉和概括，與前人相比，無(wú)一點(diǎn)概念化的印記，并且大多都是中鋒用筆，顯得沉穩(wěn)。時(shí)常截取一部分景觀(guān)繪于紙上，歸納成主次分明的畫(huà)面，在畫(huà)面上展現(xiàn)出一鐘新奇的構(gòu)成關(guān)系，巧妙地運(yùn)用著東莊的景物。用以敦厚，平和的筆調(diào)來(lái)表現(xiàn)真實(shí)的自然，于觀(guān)者一種平和，恬淡的感覺(jué)，更能體現(xiàn)他們?cè)谟斡[時(shí)的舒適，愜意。后又以飽滿(mǎn)的色彩加以渲染，更能真切的表現(xiàn)出園林的景致，并且使讀者能更好的走入畫(huà)中，順著沈周的藝術(shù)思路去理解，去體會(huì)。

作者簡(jiǎn)介：睢橋（1996-），男，映西西安人，現(xiàn)就讀于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2018級(jí)碩士研究生，中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，研究方向：山水畫(huà)創(chuàng)作與研究。