淺析奧地利的新藝術運動

李延 趙子墨

摘要：奧地利素來有歐洲的心臟之稱，作為昔日中歐帝國的核心區親歷了數代帝國的交替，其更是藝術與浪漫的象征，孕育了眾多的人文藝術大師。1897年在奧地利的首都維也納，十九名藝術家宣稱從既有的一占主導地位的藝術家組織中“分離”出去，形成了獨立的創作與展覽團體，稱之為“分離派”。維也納分離派（Vienna Secession）是奧地利新藝術運動的代表性團體，本文從維也納分離派的歷史沿革出發，淺要分析奧地利的新藝術運動。

關鍵詞：新藝術運動;維也納分離派

中圖分類號：J151 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0066-01

一、分離派的歷史沿革

（一）世紀末的藝術感官探索

十九世紀末的奧地利，因著歷史的壓抑沉悶，在藝術領域，國家仍以保守的正統文化為其主流意識形態文化的塑造手段，學院派藝術占有絕對的統治地位。于此歷史時期，奧地利君主在維也納大興土木，進行城市裝置建設，寄意恢復國家昔日繁榮景象。此舉給予了當時美術界短暫的發展，然而，隨著歐洲工業革命的延伸，頃刻間便造成了階級對立和兩極分化的局面。人們的生活習慣和社會面貌都發生了很大的變化，審美觀念和藝術標準亦隨之更新，舊有的藝術形式全然無法滿足新形勢下人們日益增長的精神和物質雙向需求。伴隨著工藝美術運動以及新藝術運動的開展，新的美學思想對保守勢力形成了巨大沖擊。維也納分離派便是繼此背景下產生的著名藝術家組織。分離派的成員們致力于探索舊有的藝術形式之外的藝術可能性，意在于世紀之交的維也納創造一種不受傳統歷史影響的“世紀末新藝術感官洲本驗。

（二）維也納分離派

1.維也納分離派的創建

維也納分離派，亦稱奧地利藝術家聯盟，其與新藝術運動一脈相承，是新的藝術思潮在奧地利的延伸。分離派成立于1897年4月3日，是由畫家古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）、平面設計師科羅曼·莫塞（Koloman Moser）、建筑師約瑟夫·侯夫曼（Josef Hoffmann）和約瑟夫·馬拉·歐爾布里希（Joseph MariaOlbrich）等人創建的。奧地利的新藝術運動相對于別國新藝術運動的不同之處在于它并沒有給予分離派的藝術家們某種既定藝術風格的限制，而是崇尚一種“自我表現”的方式，集結自然主義、現實主義、象征主義等富有藝術家個人風格的藝術作品，以闡揚共同的藝術主張，即“為時代的藝術，應予藝術以自由”。之所以稱之為“分離派”，則是昭示著該組織的藝術家們誓與傳統的和正統的藝術“分道揚鑣”的決心。

2.分離派藝術實踐的目標與風格

分離派的實踐目標是：既要為非傳統的年青藝術家們提供一個能進行自我展示的空間平臺，亦要為本國引入國外藝術家的優秀作品。成員們宣稱“我們把外國藝術引進維也納，不僅是為了藝術工作者、學者、收藏家，亦是為了培養出一批具有藝術感知力的受眾，以喚醒蟄伏于每個人心中對于美、思想、情感自由的渴望”。

分離派的藝術實踐風格：分離派秉承著重視功能的設計理念，在設計形式上與新藝術運動相呼應，但它舍棄了新藝術運動中對自然蜷曲圖案的過度使用。在藝術風格上分離派較為推崇蘇格蘭“格拉斯哥”學派，并將其直線風格引入分離派的藝術風格中。

3.分離派的代表人物：古斯塔夫·克里姆特

古斯塔夫·克里姆特是新藝術運動時期最具特色的畫家之一，亦是維也納分離派最杰出的成員之一。他在1897年成為分離派的創始成員和主席，并于次年創辦期刊《圣春》（VerSacrum）。

克里姆特以其象征主義繪畫作品聞名。他的藝術風格深受拉斐爾前派影響，具有理想主義色彩傾向、追求純裝飾效果，加之克里姆特對于印象派和象征主義的探索，使其作品愈加呈現出多面性。女性的軀體是克里姆特創作內容的主要載體，他的作品具有一種別樣的詩意，一種頹靡的優雅，一種于世間愛欲、生死的共情。其作品于彼時具有時代爭議性，而今亦能引入深思。晚年，他的作品除了對于東方藝術風格的推崇，還受到當時流行的弗洛伊德精神分析學說的影響，呈現出一些畸形、詭秘、異域和情色的成分。概況而言，克里姆特的平面化裝飾風格、非對稱的構圖方式、裝飾幾何造型、重彩與線描的結合以及象征主義中隱匿的神秘主義色彩，對平面設計尤其是招貼畫產生了深遠影響。

二、結語

維也納分離派給予奧地利新的藝術發展風貌，它立志于脫離傳統的保守古典學院派藝術體制的桎梏，反對其對于藝術展覽施加的視覺壟斷。在設計實踐中，分離派成員采用了新藝術運動風格中較少見的直線和簡潔的幾何造型，以其試驗性藝術表現形式創造出一種新的美學樣式，在新藝術運動中獨樹一幟。他們主張設計的自由與創新，追求表現功能的“實用性”和“合理性”。這一注重產品功能的特點，是歐洲設計從擺脫傳統到走向現代的過渡。溯古述今，在分離派運動中所引發的現代思潮與現代藝術的結合對于百年后我們這個時代仍有重要的指導意義。

參考文獻：

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