淺析王家衛電影中的配樂

摘要：王家衛導演所拍的電影在華語電影市場乃至全球電影市場占據重要的一席之地，由他所拍攝的電影如《重慶森林》、《2046》、《阿飛正傳》、《一代宗師》等眾多佳作更是屢屢在香港金像獎、臺灣金馬獎、法國戛納國際電影節、威尼斯國際電影節、柏林國際電影節大攬各項獎項與提名，對于他的電影題材的界定更多是偏向于文藝電影的風格，無論是劇情設定、后期剪輯、電影配樂、攝影效果都是可以稱得上是力求達到極致的效果。本文將從王家衛極具代表性的一部電影佳作《花樣年華》入手，分析其中的電影配樂的演繹，以及劇情與音樂相融合之后所產生的的化學反應。

關鍵詞：王家衛;花樣年華;電影配樂

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0118-02

一、引言

王家衛是一位極富有才華且對于藝術追求極致的導演，他的藝術作品又是極具個性，十分能彰顯自己個人藝術風格的電影作品，這一點我們從他的作品中就可以看出來，他的電影有著難以言表的情調，也是無法被仿制藝術品，在他的電影中地域性、時代性通過電影中的各個要素被體現，與此同時，在王家衛的電影中的配樂也被運用的十分妥帖恰當，他的電影中運用了大量不同風格的音樂，其中涉及涵蓋了爵士、搖滾、京劇、地方戲、拉丁音樂等多種流派的音樂作為其電影音樂中，也正是因為不同類型的音樂，才將他的電影配合的更加相得益彰，整體架構更加飽滿。

二、《花樣年漁黝的劇情介紹

棍右樣年華》這部電影拍攝于千禧年2000年之際，改編自劉以鬯的中篇小說《對倒》，故事發生的時代背景是在上個世紀六十年代的香港，講述了劇中的男女主角周慕云（梁朝偉飾）與蘇麗珍（張曼玉飾）的愛恨糾葛，兩人本是同租住在孫太太（潘迪云飾）的租客，因偶然間發現自己的伴侶移情別戀，二人皆被伴侶拋棄卻被蒙在鼓里，同病相憐的他們從互訴衷腸到暗生情愫的故事。故事整體的結構并沒有較大的起伏，但卻依然能夠在戛納國際電影節、法國凱撒獎、德國勞拉獎、美國影評人協會、意大利大衛獎、中國臺灣金馬獎、香港金像獎等幾十個國內外的頒獎典禮上榮獲獎項，可見這部作品藝術內涵不僅僅只是在劇本上，演員對人物性格的處理上、舞美的設計上、拍攝的風格上、電影音樂的融合上等多個方方面面，真的是可以堪稱為是一部文藝片史上一部佳作，而這部電影的上映也在二十一世紀初的電影市場上，也是幾度掀起熱潮，在業界內外也是廣泛受到較為熱烈的反響。

三、主題音樂與劇情的融合

這部作品融合了流行樂、爵士樂、京劇、評彈、粵劇以及原創音樂，將整個電影的劇情與人物賦予更加的飽滿化、立體化、形象化，從故事的一開始，就采用了評彈《妝臺報喜》作為影片的背景音樂，將房東孫太太作為一個居住在異鄉的上海人的習性以音樂的形式展現出來，同時也開啟了劇情走向的序幕。隨后在租客入住之后，第一次相約搓麻將之時，則是運用了本部電影最為經典的一首作品出自于亞洲電影配樂大師梅林茂之手的《Yume-jis Theme》，這部作品原是梅林茂為電影《夢二》所作的一首具有華爾茲風格的純器樂的作品，低音提琴與大提琴的配合使得整個旋律極富有律動性，旋律悠揚舒緩，配合著其電影中常用的慢鏡頭，將劇中這種深邃、憂郁、若隱若現的情緒，與此同時對比性的顏色，極具風情的旗袍配以曼妙的身姿，以及王家衛慣用的慢鏡頭的拍攝手法，將這個劇情的氣氛襯托的恰到好處，而這部作品在劇中前后共高達七次，每一次的出現都蘊含著不同含義，也將人物性格在不同情境下的心理刻畫的更加深入。

隨后這首作品又在蘇麗珍去面攤的路上，所經過的弄堂之時又再一次響起了這首曲子，一直貫穿到周慕云隨后也來到這里吃面，低音提琴的撥奏與步伐節奏相仿，在昏暗的燈光下，微風襲來搖曳著的燈，以及食物散發的騰騰熱氣，映襯著一種別樣的美感，而此時的周慕云已察覺到配偶的異樣，也通過這首作品更加將他心理的這種焦慮、猜疑、不安全感予以表現。第三次這首作品出現在男女主角二人均已發覺自己的配偶異樣的問題之時，又再次相遇在通往面攤的路上，時不逢時的下了一場暴風雨，二人均被淋濕，也如同男女主角共同經歷了一場情感中的暴風雨，同樣的地點，同樣的遭遇，同樣的旋律……

第四次主題旋律出現在二人已經完全知曉配偶已經移情之時，男女主角的那種沉寂、壓抑的心情，伴隨著旋律宣泄而來，而此時的蘇麗珍眼神黯淡無光，宛如一尊雕像不得不去接受這個現實，周慕云則望著蘇麗珍的不語，壓抑的情緒與背后鮮艷的幕布形成的強烈反差感，同時也使這一幕構成了一幅絕美的畫面，也是成為了這部電影中最為典型的一幅劇照。第五次出現主題旋律則是在男女主角慢慢接觸之后，二人互相鼓勵去寫武俠小說來忘卻帶來的傷害，兩個人分別坐在辦公室奮筆疾書，將這種傷痛轉化為寫作來尋求釋放，亦或煙霧氤氯，亦或簾幕虛掩，通過物象為后文埋下伏筆，同時也是通過寫小說這一舉動引出后續的劇情。第六次再現主題旋律是在蘇麗珍接受了周慕云的邀請，二人共同探討著小說的編撰，而在這其中二人感情已在朦朧之中悄然升溫，兩個有著如此相同經歷，有著相同愛好的人，彼此吸引也是在所難免，這一部分也是整個劇目中二人此生交集最多的一部分，借助主題旋律來推動人物關系發展的同時，也將這種朦朧感的感情做以渲染。第七次主題再現是在蘇麗珍被房東孫太太點明發覺二人關系微妙，不再應允與周慕云共同寫小說時之后，又再一次坐在桌子旁圍觀其他人搓麻將時，物是人非之后她站在窗邊的情景，同時鏡頭又轉到了另一邊周慕云望著窗外時的心埋活動的描繪。最后一次主題再現是在周慕云告知蘇麗珍，他即將要動身去新加坡，二人互訴衷腸，將壓抑心中已久的情愫吐露，劇情也達致最高點，在配樂上也是最后一次出現的主題旋律，同時也是象征著這也是二人此生最后一次的交集。

四、其它風格音樂與劇情的融合

除了上文所提及的《Yume jis Theme》電影主題音樂之外，還包含了其它風格的插曲。周慕云第一次主動邀請蘇麗珍喝咖啡，在西餐廳廳響起了爵士樂之王NatKing Cole《AquellosQjos Verdes》，這是一首別具拉丁風情的作品，反映在西餐廳的這種浪漫的氣氛之下，二人惴惴不安的復雜情緒，也為之后二人吐露心聲做鋪墊。第二次出現該旋律是在周慕云第一次主動邀請蘇麗珍另尋探討小說的地方，二人關系升溫，而此時的配樂猶如第一次邀請蘇麗珍喝咖啡之時一般，將周慕云這一人物內心焦慮、忐忑，既期待又擔心的矛盾心理活動的刻畫更為生動具體。而當男女主角都已知曉配偶與對方配偶有染的時候，此時的配樂又換成了《Te Quiera Dijiste》，兩個同病相憐之人落寞的行走在四下無人的街道上，配合著渾厚NatKing Cole的嗓音，加之弦樂半音級進，將二人的這種五味雜陳的心情表現的十分貼切。當兩個落寞之人再次相邀西餐廳時，想要試圖猜測自己配偶移情之人的飲食習慣，同樣的地點，同樣的遭遇，同樣的旋律又再一次響起。

當二人已回歸到以往的生活之中時，收音機里傳來由周旋演唱的鎂好的年華》，男女主角一墻之隔共同聆聽著同一首歌，在緊扣主題的同時，也展現了那個時期的音樂風格，又暗含了屬于他們短暫的美好的年華依然永久的成為了過去式……而當周慕云的那一通電話響起，說出最為世人稱之為經典的那句臺詞：“如果多一張船票，你會不會跟我走”之后，響起了NatKngCole翻唱的經典之作《Quizas Quizas Quizas》，這部西班牙作品翻譯為《也許，也許，也許》，而這首曲子可以說是本部電影之中最為畫龍點睛的一筆，除了音樂旋律的優美之外，更是暗喻了男女主角的回答，在賦予電影一個開放式結局的同時，進而給觀眾留有無限的想象力，與此同時劇中又運用了京劇《桑園寄子》、《四郎探母》，粵劇《紅娘會張生》等等音樂選段，影片對于中國傳統戲曲的運用，不但彰顯了那一時期的時代風格與地域風格的同時，而且在一定程度上為影片積淀了厚重的中國傳統文化底蘊，我們不得不佩服王家衛在電影配樂領域對作品的運用是十分考究的。

五、結語

一部經典的電影作品之所以稱之為經典，離不開劇本編排，演員對人物的拿捏，電影配樂方面更是必不可少的一部分，而除了要求對于為電影配樂的作曲家本身的技藝的高超之外，最為重要的是與劇情的配合更是密不可分，王家衛就是這樣一位在藝術上追求更高理念的導演，通過他的作品，讓我們看到了一部好的電影應有的品質。

參考文獻：

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作者簡介：宿輝（1993-），女，遼寧遼陽人，研究生在讀，研究方向：音樂學。