簡析王蒙山水畫的筆墨形式美感
——以《青卞隱居圖》為例

（北方民族大學 750021）

元代在中國歷史上民族矛盾激烈。時蒙古族入主中原，將國民分為三六九等，大量漢族知識分子仕途坎坷，他們紛紛隱居山林，以淡泊自處，因文化藝術修養較高，遂寄情書畫，抒發懷抱。中國畫史上著名的元四家之一王蒙就生活在這個備受壓抑的時代。

王蒙（？-1385），字叔明，湖州（今浙江吳興）人氏。1官至元末理問。他從幼年即隨外祖父趙孟頫學習詩詞書畫。趙是元代負有盛名的文人畫家，王蒙的外祖母管道升書畫造詣也很高，舅父趙雍和表弟趙彥徵都是當時著名畫家。趙家文化底蘊深厚，書畫收藏頗豐，使王蒙有機會觀摩名家真跡并力學之，年青時即名揚畫壇。王蒙與同時期的黃公望、倪瓚等名士也私交甚好。雖在元四家中年齡最小，但繪畫技藝很為諸家贊賞。倪瓚在觀看王蒙畫作后，不禁賦詩：“筆墨精妙王右軍，澄懷臥游宗少文。王侯絕力能扛鼎，五百年來無此君。”至正二年，王蒙攜妻到浙江余杭黃鶴山結廬而居，從此自號黃鶴山樵。他在明初曾擔任泰安知州一職，為官期間，倪瓚多次勸他辭官歸隱，但生于富貴家庭的王蒙對優裕生活戀戀難舍，沒有認真聽取朋友建議，后來受胡維庸案牽累冤死獄中，讓人扼腕。

王蒙文學修養很高，作畫講究文人筆墨韻味，創作時有意識將詩書畫融為一體，使作品筆法蒼勁有力，形象險峻奇偉，墨色秀潤明快。他在繼承董源、巨然披麻皴的基礎上，“少變筆意”2創造出牛毛皴和解索皴，這是對皴法的一大貢獻，由此形成他筆墨厚重、章法繁密、苔點有致和蒼郁沉秀的畫風。這恰與倪瓚焦墨渴筆皴擦的蕭疏美形成鮮明對比。

王蒙大部分畫作以描繪深山大壑、密林草堂為主，如《夏日山居圖》、《東山草堂圖》和《青卞隱居圖》。這些畫的用筆松散靈活，丘壑層次豐富深沉，構圖飽滿，色彩柔和溫暖，筆墨基調樸實，反映出畫家渴望恬靜生活的美好理想。

現以《青卞隱居圖》為例，對王蒙畫作筆墨形式美感做一簡析，為我們研習傳統發現有益啟示。

《青卞隱居圖》，紙本，現藏上海博物館。畫中的高峰峻嶺是浙江吳興縣西北的卞山。此山有三巖最佳：碧巖、秀巖和云巖。畫作從山下深溪畫起，林密叢深，山麓起伏綿延，村舍屋宇處曲徑通幽，千巖競秀中隱者悠然，山重水復、云泉飛瀑，物象豐富，繁密緊湊，盡顯王蒙繪畫特點。畫面右上有畫家落款：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖。”

全圖山石無明確輪廓線，山體塑造以披麻皴和解索皴為主，這恰是王蒙的獨創，其筆觸比董、巨披麻皴更為細密柔軟，下筆更松動。墨法干濕兼備，全畫物象空間關系多以皴筆干濕深淺來區分。在描繪山腰和峰頂時用解索皴，其細密程度比山下皴法更緊湊，巨石峭壁按照石紋來安排筆路走向，并以淡墨渲染，上部山石以斧劈皴完成，山頂以小披麻皴和豆瓣皴畫出陰陽向背，襯托出礬頭。山石結構轉換處以較重墨色點苔，以枯筆亂鋒擦出筆痕，加強了樹葉的層次感，使林木更顯沉郁樸茂，畫面整體疏朗清晰，

王蒙畫樹與倪云林不同。倪瓚畫中樹木的形狀，一般是比較單純的幾種，也不特別茂密繁雜，王蒙畫樹不僅面貌繁雜，且畫法多變。此畫最下山腳處有一叢樹，靠右一株，枝葉似倒個字，墨色濃重。左邊兩棵以淡墨點畫樹葉，再右一棵用中墨牛毛皴掃出葉片，再以焦墨枯筆點破，疏密停當，別有韻致。整個畫面既有空隙，又有飛白，蓬松灑脫，從中可見畫家經營畫面頗具苦心。

王蒙廣泛吸收前人技法，深研大師作品，多方取益，終又脫開前人窠臼，創出自己山重水疊、林密石秀和繁復沉郁的繪畫風格。他是元代山水畫技法最全、面貌最多的畫家。

研究王蒙的畫作，可大大提升我們對傳統寫意山水畫技巧的學習和理解。但藝術作品給人的深刻印象并不僅從表面形式得來。從根本上說，是畫家突出的個性、鮮明的藝術形象以及特殊人生際遇和時代精神相互作用而產生的獨特魅力在起作用。只有在不斷探究品評中，才能加深對傳統的理解，研習前人精湛技法，汲取豐富營養，以實踐內化為自己的藝術素養，為國畫在新時期的繼承與發展竭盡綿薄之力。

《青卞隱居圖》元代 王蒙

注釋：

1.陳傳席.中國山水畫史[M].天津：天津人民美術出版社，2001年：286.

2.王伯敏，任道斌主編.畫學集成[G].石家莊：河北美術出版社.2002年：439.