簡析王蒙山水畫的筆墨形式美感
——以《青卞隱居圖》為例

（北方民族大學 750021）

元代在中國歷史上民族矛盾激烈。時蒙古族入主中原，將國民分為三六九等，大量漢族知識分子仕途坎坷，他們紛紛隱居山林，以淡泊自處，因文化藝術(shù)修養(yǎng)較高，遂寄情書畫，抒發(fā)懷抱。中國畫史上著名的元四家之一王蒙就生活在這個備受壓抑的時代。

王蒙（？-1385），字叔明，湖州（今浙江吳興）人氏。1官至元末理問。他從幼年即隨外祖父趙孟頫學習詩詞書畫。趙是元代負有盛名的文人畫家，王蒙的外祖母管道升書畫造詣也很高，舅父趙雍和表弟趙彥徵都是當時著名畫家。趙家文化底蘊深厚，書畫收藏頗豐，使王蒙有機會觀摩名家真跡并力學之，年青時即名揚畫壇。王蒙與同時期的黃公望、倪瓚等名士也私交甚好。雖在元四家中年齡最小，但繪畫技藝很為諸家贊賞。倪瓚在觀看王蒙畫作后，不禁賦詩：“筆墨精妙王右軍，澄懷臥游宗少文。王侯絕力能扛鼎，五百年來無此君。”至正二年，王蒙攜妻到浙江余杭黃鶴山結(jié)廬而居，從此自號黃鶴山樵。他在明初曾擔任泰安知州一職，為官期間，倪瓚多次勸他辭官歸隱，但生于富貴家庭的王蒙對優(yōu)裕生活戀戀難舍，沒有認真聽取朋友建議，后來受胡維庸案牽累冤死獄中，讓人扼腕。

王蒙文學修養(yǎng)很高，作畫講究文人筆墨韻味，創(chuàng)作時有意識將詩書畫融為一體，使作品筆法蒼勁有力，形象險峻奇?zhèn)ィ銤櫭骺臁Ｋ诶^承董源、巨然披麻皴的基礎(chǔ)上，“少變筆意”2創(chuàng)造出牛毛皴和解索皴，這是對皴法的一大貢獻，由此形成他筆墨厚重、章法繁密、苔點有致和蒼郁沉秀的畫風。這恰與倪瓚焦墨渴筆皴擦的蕭疏美形成鮮明對比。

王蒙大部分畫作以描繪深山大壑、密林草堂為主，如《夏日山居圖》、《東山草堂圖》和《青卞隱居圖》。這些畫的用筆松散靈活，丘壑層次豐富深沉，構(gòu)圖飽滿，色彩柔和溫暖，筆墨基調(diào)樸實，反映出畫家渴望恬靜生活的美好理想。

現(xiàn)以《青卞隱居圖》為例，對王蒙畫作筆墨形式美感做一簡析，為我們研習傳統(tǒng)發(fā)現(xiàn)有益啟示。

《青卞隱居圖》，紙本，現(xiàn)藏上海博物館。畫中的高峰峻嶺是浙江吳興縣西北的卞山。此山有三巖最佳：碧巖、秀巖和云巖。畫作從山下深溪畫起，林密叢深，山麓起伏綿延，村舍屋宇處曲徑通幽，千巖競秀中隱者悠然，山重水復、云泉飛瀑，物象豐富，繁密緊湊，盡顯王蒙繪畫特點。畫面右上有畫家落款：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖。”

全圖山石無明確輪廓線，山體塑造以披麻皴和解索皴為主，這恰是王蒙的獨創(chuàng)，其筆觸比董、巨披麻皴更為細密柔軟，下筆更松動。墨法干濕兼?zhèn)洌嬑锵罂臻g關(guān)系多以皴筆干濕深淺來區(qū)分。在描繪山腰和峰頂時用解索皴，其細密程度比山下皴法更緊湊，巨石峭壁按照石紋來安排筆路走向，并以淡墨渲染，上部山石以斧劈皴完成，山頂以小披麻皴和豆瓣皴畫出陰陽向背，襯托出礬頭。山石結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換處以較重墨色點苔，以枯筆亂鋒擦出筆痕，加強了樹葉的層次感，使林木更顯沉郁樸茂，畫面整體疏朗清晰，

王蒙畫樹與倪云林不同。倪瓚畫中樹木的形狀，一般是比較單純的幾種，也不特別茂密繁雜，王蒙畫樹不僅面貌繁雜，且畫法多變。此畫最下山腳處有一叢樹，靠右一株，枝葉似倒個字，墨色濃重。左邊兩棵以淡墨點畫樹葉，再右一棵用中墨牛毛皴掃出葉片，再以焦墨枯筆點破，疏密停當，別有韻致。整個畫面既有空隙，又有飛白，蓬松灑脫，從中可見畫家經(jīng)營畫面頗具苦心。

王蒙廣泛吸收前人技法，深研大師作品，多方取益，終又脫開前人窠臼，創(chuàng)出自己山重水疊、林密石秀和繁復沉郁的繪畫風格。他是元代山水畫技法最全、面貌最多的畫家。

研究王蒙的畫作，可大大提升我們對傳統(tǒng)寫意山水畫技巧的學習和理解。但藝術(shù)作品給人的深刻印象并不僅從表面形式得來。從根本上說，是畫家突出的個性、鮮明的藝術(shù)形象以及特殊人生際遇和時代精神相互作用而產(chǎn)生的獨特魅力在起作用。只有在不斷探究品評中，才能加深對傳統(tǒng)的理解，研習前人精湛技法，汲取豐富營養(yǎng)，以實踐內(nèi)化為自己的藝術(shù)素養(yǎng)，為國畫在新時期的繼承與發(fā)展竭盡綿薄之力。

《青卞隱居圖》元代 王蒙

注釋：

1.陳傳席.中國山水畫史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2001年：286.

2.王伯敏，任道斌主編.畫學集成[G].石家莊：河北美術(shù)出版社.2002年：439.