西方攝影獨(dú)立出版的藝術(shù)形式與文化生態(tài)

（江南大學(xué) 214122）

近十年，一種叫photozine的個(gè)體創(chuàng)作與出版，吸引著越來(lái)越多的年輕人投身于此。photozine可以直譯為“攝影獨(dú)立出版物”，是由獨(dú)立小型出版社或個(gè)人出版的風(fēng)格化影像刊物，同時(shí)它也是凝聚亞文化群體的重要媒介。相對(duì)于主流出版，這類出版規(guī)模較小，組織機(jī)構(gòu)簡(jiǎn)單，且不以盈利為目標(biāo)，以保持獨(dú)立精神和出版的純粹。

一、攝影獨(dú)立出版的歷史脈絡(luò)

攝影獨(dú)立出版可以追溯到上世紀(jì)，其發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期，第一時(shí)期是19世紀(jì)40年代到80年代。攝影出版才剛起步，從事攝影出版以獨(dú)立個(gè)人為主，自主創(chuàng)作之外也受雇主委托。這一時(shí)期出版的影像書(shū)以旅行、地理、商業(yè)目錄，科學(xué)和民族志等現(xiàn)實(shí)題材為主，書(shū)中照片一部分是直接將印制在鹽或蛋白相紙上的原版照片粘貼其上；另一部分則是采用珂羅版制版法、凹版制版法和伍德伯里制版法復(fù)制照片。印制過(guò)程中，照片與文字分開(kāi)印刷，每次印量都很少。1843年，歷史上首本攝影書(shū)《不列顛藻類照片：藍(lán)曬印象》，由攝影師安娜·阿特金斯（AnnaAtkins）自費(fèi)出版，當(dāng)時(shí)印量?jī)H17本。1844年到1846年間由威廉·亨利·福克斯·塔爾博特（William Henry Fox Talbot）制作并以連載形式發(fā)表的《自然的畫(huà)筆》是第一本用照片做插圖的書(shū)，當(dāng)時(shí)是采用提前定制的方式售賣。

第二時(shí)期是從19世紀(jì)80年代到20世紀(jì)末。工業(yè)化帶來(lái)規(guī)模化和大眾化的出版業(yè)發(fā)展， “作坊式”的攝影獨(dú)立出版逐漸邊緣化。20世紀(jì)60年代，油印普及，照排技術(shù)、膠版印刷技術(shù)也日益成熟，西方嬉皮士亞文化中出現(xiàn)的“小出版社運(yùn)動(dòng)”（Small Press Movement），推動(dòng)了攝影獨(dú)立出版的流行。這一時(shí)期創(chuàng)作者為西方戰(zhàn)后一代，他們叛逆和獨(dú)立，崇尚DIY精神，以攝影出版進(jìn)行文化抗?fàn)帯Ｋ麄兊某霭嫖铮趦?nèi)容上涵蓋科幻小說(shuō)、搖滾音樂(lè)、左翼政治、當(dāng)代藝術(shù)和邊緣文化。其藝術(shù)形式與觀念，主要往兩種類型發(fā)展。一類是以西方朋克文化為形式和內(nèi)容的影像小冊(cè)，這種油印的薄薄的小冊(cè)子除了在表現(xiàn)上更佳自由和輕松之外，同時(shí)兼具先鋒、激進(jìn)和個(gè)性的閱讀感受。典型代表是英國(guó)的《斯里芬膠水》（Sniffin’s Glue 1976）（見(jiàn)圖1），它總共發(fā)行了14期，它將音樂(lè)演出時(shí)的影像與手寫(xiě)字體、打字機(jī)字體混排在一起，代表了一種粗糙的復(fù)印圖像的早期實(shí)驗(yàn)性審美。另一類是主要展示某個(gè)攝影師作品的個(gè)人攝影集，這類出版物基本使用平裝裝幀，也有少部分采用簡(jiǎn)潔的硬殼封面裝幀。如當(dāng)時(shí)作為藝術(shù)類攝影獨(dú)立出版社代表的Lastrum，它出版的《似曾相識(shí)》（Déjà Vu）（見(jiàn)圖2）采用平裝，同時(shí)在紙張選擇、印刷方式和風(fēng)格上都與同時(shí)代的朋克攝影小冊(cè)子截然不同。

圖1 《Sniffin’Glue》雜志

圖2 《Déjà Vu》 Lastrum出版

進(jìn)入21世紀(jì)，技術(shù)與文化的轉(zhuǎn)向帶來(lái)攝影獨(dú)立出版物的再次流行。數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化正在劇烈改變傳統(tǒng)出版的理念、技術(shù)與流程。除了印刷裝訂之外的其他出版步驟，都可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)完成，這讓創(chuàng)作者在作品創(chuàng)作和分發(fā)銷售過(guò)程中，擁有前所未有的自由。同時(shí)，數(shù)字?jǐn)z影的普及和日常化，進(jìn)一步模糊了專業(yè)與業(yè)余的界限，導(dǎo)致攝影更容易成為個(gè)體化創(chuàng)作工具，每個(gè)人都能成為自我影像的創(chuàng)作者。當(dāng)代pohotozine的內(nèi)容與形式?jīng)]有任何限制，其精神是不迎合別人，只要是你認(rèn)為值得做的、值得分享的都可以成為你創(chuàng)作的內(nèi)容。西方近十年的攝影獨(dú)立出版社和個(gè)人出版的數(shù)量呈現(xiàn)爆發(fā)式的增長(zhǎng)，并且輻射到亞洲國(guó)家，全球范圍內(nèi)的獨(dú)立出版文化圈正在逐步形成。

二、當(dāng)代攝影獨(dú)立出版的“個(gè)體化”敘事

當(dāng)今隨著自媒體的普及，每個(gè)人都能成為生活的講述者，宏大敘事進(jìn)一步分崩離析， 攝影出版物的敘事選題也普遍呈現(xiàn)“小”、“偏”和“虛”。“小”是指選題切入視角細(xì)致，圍繞生活中的一些具體物品、某一特定行為或具體情境，注重個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和私人想法。“偏”是對(duì)偏離主流的關(guān)注，題材更為小眾。“虛”是對(duì)于情緒、想象、欲望和無(wú)意識(shí)這類超現(xiàn)實(shí)的主題的熱衷。

攝影獨(dú)立出版物中的個(gè)體化線性敘事，是基于明確的事理結(jié)構(gòu)，時(shí)空關(guān)系統(tǒng)一，情節(jié)連貫。這樣的情感敘事具有明確指向性，讀者也更容易理解。比如巴黎的RVB出版的《Now will not be with us forever》，該書(shū)內(nèi)附8本不同主題的小冊(cè)子，每?jī)?cè)都專注于家庭親密環(huán)境中的細(xì)節(jié)，如長(zhǎng)期記錄開(kāi)車接送兒子的父親，隨季節(jié)變化的庭院，少年時(shí)穿舊的衣物。該出版物采用的是線性復(fù)線的敘事，即時(shí)間和不同的生活細(xì)節(jié)兩條線索并行。

攝影出版物中還常見(jiàn)非線性敘事，有意淡化敘事、情節(jié)和人物關(guān)系，基于主觀的心理結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出時(shí)空混亂、情節(jié)破碎與偶發(fā)的敘事效果。這種情感敘事手法創(chuàng)造性地利用了圖像的模糊和捕捉到的時(shí)間碎片之間的空隙，在紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)之間創(chuàng)造出一個(gè)想象的現(xiàn)實(shí)，它最終傳達(dá)的結(jié)果是曖昧不清的。如瑞士藝術(shù)家安妮·戈拉茲（Anne Golaz）的《CORBEAU》，該書(shū)講述了一個(gè)多層次的敘事拼貼追蹤生命和死亡的農(nóng)村農(nóng)場(chǎng)的故事。藝術(shù)家避開(kāi)了時(shí)間順序，描繪了一個(gè)未來(lái)只是讓人想起過(guò)去的地方。正是在這樣一個(gè)受限制的空間里，才會(huì)對(duì)家庭傳承產(chǎn)生復(fù)雜的感情。

另外，互聯(lián)網(wǎng)正在孕育新的個(gè)體集群化的敘事，一種未來(lái)影像創(chuàng)作的趨勢(shì)。新一代年輕的“數(shù)碼原住民”，嘗試?yán)煤头e累互聯(lián)網(wǎng)圖像形成創(chuàng)意，在數(shù)量瘋狂的網(wǎng)絡(luò)影像作品中進(jìn)行提取，復(fù)制、拼貼和分類處理，以此實(shí)現(xiàn)不同個(gè)體影像語(yǔ)言之間的創(chuàng)意對(duì)話。例如法國(guó)多媒體藝術(shù)家Thomas Mailaender在RVB出版的網(wǎng)絡(luò)圖像系列，這套利用互聯(lián)網(wǎng)免費(fèi)圖片編輯而成的出版物系列包括有收集笑臉形狀的洋蔥照片的《Cry Me A River》（見(jiàn)圖3），收集設(shè)計(jì)錯(cuò)誤的廁所的《Toilet Fail》，以及展示了大眾各種好玩的拍照方式的《Wrong Photography》。這類基于數(shù)字公共圖像的敘事，背后體現(xiàn)了對(duì)過(guò)量圖像使用和管控的反思，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展正一步步消解攝影的嚴(yán)肅性，未來(lái)影像敘事的表達(dá)范圍將會(huì)更加廣泛。

圖3 《Cry Me A River》巴黎RVB出版

三、當(dāng)代攝影獨(dú)立出版的“實(shí)驗(yàn)性”形式

西方攝影獨(dú)立出版物的首要目的不是商業(yè)利益，所以它相對(duì)于主流出版在形式創(chuàng)新上更加大膽，更具實(shí)驗(yàn)性質(zhì)。現(xiàn)如今我們身邊幾乎所有的事物都正在被數(shù)字化，即使是書(shū)這類實(shí)體，也會(huì)追求越來(lái)越白的紙張，采用高精度印刷，觀感基本與屏幕無(wú)異。這導(dǎo)致越來(lái)越多的西方攝影獨(dú)立創(chuàng)作者開(kāi)始通過(guò)數(shù)字軟件處理照片來(lái)營(yíng)造一種對(duì)于真實(shí)手工的模擬（見(jiàn)圖4），作為對(duì)日益同質(zhì)化的數(shù)字消費(fèi)文化的隱性反抗。其具體表現(xiàn)為弱化數(shù)碼印刷的特征，強(qiáng)化手工質(zhì)感的溫度。比如使用膠片效果和低精度的的照片，采用類似于絲網(wǎng)印刷效果的riso數(shù)碼機(jī)器印刷等。

圖4 《植物卷一》美國(guó)Ashley Kauschinger自出版

同時(shí)將攝影書(shū)作為獨(dú)立的藝術(shù)媒介來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作正成為一種新的趨勢(shì)。書(shū)的創(chuàng)作不再是對(duì)書(shū)中內(nèi)容的呈現(xiàn)或是再詮釋，而是通過(guò)書(shū)籍形態(tài)及其結(jié)構(gòu)建構(gòu)起一種新的思維方式和創(chuàng)作手段，透過(guò)觀眾一頁(yè)頁(yè)翻閱的過(guò)程來(lái)引導(dǎo)其進(jìn)入作者設(shè)定好的時(shí)空中。例如丹麥Lodret Vandrete出版的《Impact》（見(jiàn)圖5），以“影響力”為主題探究，整本書(shū)里的圖像排列結(jié)構(gòu)就是模仿電影《撞車》，由一張張零散照片組合，看似支離破碎的情節(jié)卻是一個(gè)有機(jī)的整體。作者通過(guò)光照反射，顯現(xiàn)UV光油印刷的影像這一過(guò)程，形象的表達(dá)了這種無(wú)形“影響力”的存在。

圖5 《Impact》 丹麥Lodret Vandrete出版

另外對(duì)于數(shù)字“交互”方面的實(shí)驗(yàn)也豐富了攝影出版物的形態(tài)，書(shū)的閱讀過(guò)程就是一場(chǎng)線上線下的參與過(guò)程。最典型的案例就是由倫敦的Self Publish Be Happy為L(zhǎng)ucas Blalock出版的《Making Memeries》（見(jiàn)圖6），書(shū)里的每張圖片都可以通過(guò)一個(gè)App被激活，AR技術(shù)通過(guò)聲音、3D效果、動(dòng)畫(huà)等手段擴(kuò)展了每張照片的外延，這種閱讀體驗(yàn)突破原有紙本實(shí)體的限制，產(chǎn)生更好的互動(dòng)、理解和想象。

圖6 《Making Memeries》 倫敦Self Publish Be Happy出版

四、西方獨(dú)立攝影出版的文化生態(tài)

西方攝影獨(dú)立出版的內(nèi)部組織包括從文化創(chuàng)作到發(fā)布各要素之間的協(xié)作與分工，而外部環(huán)境在于其在西方社會(huì)中扮演的角色和所面臨的各種挑戰(zhàn)。只有內(nèi)外部的協(xié)調(diào)才能構(gòu)筑一個(gè)良性可持續(xù)的出版文化生態(tài)。

攝影獨(dú)立出版生態(tài)的主角是創(chuàng)作者和出版社。創(chuàng)作者是基數(shù)最大、參與度最高的群體，主要以設(shè)計(jì)、藝術(shù)、傳媒等相關(guān)專業(yè)人士為主，投入攝影獨(dú)立出版更多來(lái)自個(gè)人興趣，因此他們所承擔(dān)的商業(yè)壓力和風(fēng)險(xiǎn)很小，但流動(dòng)性大，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)分為三類：一類是攝影出版需求，創(chuàng)作者想通過(guò)出版方式，來(lái)整理和總結(jié)自己階段性的攝影創(chuàng)作。第二類是觀念和主題的創(chuàng)作與表達(dá)，將攝影出版作為一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)項(xiàng)目。第三類是出于社交目的，以攝影書(shū)為中介與他人建立文化溝通和交流。

獨(dú)立出版社與創(chuàng)作個(gè)人之間通常會(huì)保持一種良性持久的關(guān)系，獨(dú)立出版社往往會(huì)參與和關(guān)注藝術(shù)家的發(fā)展，并成為推動(dòng)他們藝術(shù)生涯的一員，而不僅僅是為了發(fā)行一本攝影書(shū)。另外，西方的獨(dú)立出版社在經(jīng)營(yíng)模式上也呈現(xiàn)出多樣化探索的趨勢(shì)，他們不局限于單一做出版，同時(shí)也會(huì)結(jié)合書(shū)店、展覽、工作坊等多種形式。比如倫敦的Self Publish Be Happy出版社，他們一直希望用多元的形式大力推廣獨(dú)立攝影書(shū)，他們?cè)谧霆?dú)立出版物的同時(shí)，建立收藏了超過(guò)3000本的自出版物圖書(shū)館，為藝術(shù)家舉辦展覽和開(kāi)展自出版工作坊。另外他們還有自己的會(huì)員俱樂(lè)部SPBH Book Club，會(huì)做一些普及版本的書(shū)。

除此之外，社會(huì)上還會(huì)有相關(guān)組織和機(jī)構(gòu)，比如2014年在科隆開(kāi)設(shè)的The Photo book Museum（PBM），其宗旨是將攝影出版物作為獨(dú)立的藝術(shù)媒介進(jìn)行推廣，致力于提供觀眾有關(guān)攝影出版物形式、內(nèi)容和功能方面的教育。

攝影獨(dú)立出版的推廣主要通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒介、獨(dú)立書(shū)店和藝術(shù)書(shū)展。大量作者通過(guò)個(gè)人網(wǎng)站和社交媒體出售攝影出版物，也同線下獨(dú)立書(shū)店溝通合作，實(shí)現(xiàn)在店內(nèi)寄售。獨(dú)立藝術(shù)書(shū)展的興起給予了獨(dú)立出版創(chuàng)作者一個(gè)集中展示自己的平臺(tái)，目前西方國(guó)家比較著名的書(shū)展有荷蘭Unseen攝影書(shū)市集、法國(guó)阿爾勒COSMOS攝影書(shū)展、卡塞爾攝影書(shū)展、紐約藝術(shù)書(shū)展、瑞典FOTOBOK GBG等，藝術(shù)書(shū)展通常是由非營(yíng)利組織自發(fā)承辦，其運(yùn)營(yíng)的資金主要來(lái)自于社會(huì)各組織的撥款和讀者捐款。藝術(shù)書(shū)展這一平臺(tái)的出現(xiàn)實(shí)現(xiàn)不同角色和身份的從業(yè)者間深入的交流和溝通。攝影獨(dú)立出版整個(gè)內(nèi)部生態(tài)都是建立在自覺(jué)性和相同興趣愛(ài)好基礎(chǔ)之上，這使得其內(nèi)部的創(chuàng)作環(huán)境更接近于一種純粹的藝術(shù)交流分享，再加上社會(huì)機(jī)構(gòu)對(duì)該文化形式的認(rèn)可和推廣和發(fā)布平臺(tái)的豐富，其最終呈現(xiàn)出一種自由且明確的狀態(tài)。

攝影獨(dú)立出版雖然是一種小眾文化，但其生存仍需面臨主流市場(chǎng)的挑戰(zhàn)。（見(jiàn)圖7）傳統(tǒng)創(chuàng)意勞動(dòng)的創(chuàng)作者需要與商業(yè)協(xié)調(diào)，最終實(shí)現(xiàn)資本轉(zhuǎn)化，獲得持續(xù)生產(chǎn)動(dòng)力。攝影獨(dú)立出版秉承“獨(dú)立”，堅(jiān)持用區(qū)別于市場(chǎng)評(píng)價(jià)來(lái)衡量作者與作品，專注于作品內(nèi)容，所以它常常難以盈利，但是通過(guò)品牌經(jīng)營(yíng)、細(xì)致的財(cái)務(wù)管理和風(fēng)險(xiǎn)管控，以及對(duì)受眾精準(zhǔn)定位，一定程度可以降低運(yùn)營(yíng)的風(fēng)險(xiǎn)。典型的例子是2010年創(chuàng)建的倫敦出版機(jī)構(gòu)MACK，其主理人Michael Mack一直秉持用策展理念的書(shū)籍制作方式，這使得其創(chuàng)作過(guò)程充滿的各種可能性。與此同時(shí)，關(guān)于出版、市場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ椒矫娴目剂恳沧屗苊魑侠淼氖袌?chǎng)定位。Mack每年出版書(shū)的數(shù)量嚴(yán)格控制在20本以內(nèi)，同時(shí)會(huì)非常注重?cái)U(kuò)大市場(chǎng)和配銷渠道。這種商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡讓Make形成了長(zhǎng)期穩(wěn)定的發(fā)展模式。除此之外，現(xiàn)在還有一部分的出版社通過(guò)采用預(yù)售和聯(lián)合出版模式來(lái)進(jìn)行出版，保證每本書(shū)的基本印數(shù)，減少收益壓力和風(fēng)險(xiǎn)。雖然這一行業(yè)的更替變化很快，水平參差不齊，但目前來(lái)看，已經(jīng)有越來(lái)越多的獨(dú)立出版開(kāi)始注重市場(chǎng)細(xì)分和品牌化的運(yùn)營(yíng)，這將是未來(lái)攝影獨(dú)立出版立身于市場(chǎng)的關(guān)鍵所在。

圖7 攝影獨(dú)立出版外部環(huán)境關(guān)系圖

五、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今單本核算制的出版業(yè)時(shí)代，每一本書(shū)都要求做到盈利。這種以利潤(rùn)為最終輸出的制度到底讓出版業(yè)喪失了什么？西方攝影獨(dú)立出版正以一種倔強(qiáng)頑強(qiáng)的方式給予這個(gè)問(wèn)題答案。它追求理念的多元化，追求冒險(xiǎn)，追求出版的民主化，它擁有自己的發(fā)布平臺(tái)，主角和機(jī)構(gòu)，以支持專門(mén)的攝影師和藝術(shù)家群體活動(dòng)，正在逐漸成為主流藝術(shù)出版領(lǐng)域中獨(dú)特的補(bǔ)充。它的未來(lái)并不是做大做強(qiáng)，而是靠越來(lái)越多的人加入到這個(gè)創(chuàng)造過(guò)程中來(lái)，在既有市場(chǎng)評(píng)價(jià)體系之外，一同構(gòu)筑一個(gè)發(fā)現(xiàn)、制作、分享和交流的平臺(tái)。