中國(guó)傳統(tǒng)青花瓷的藝術(shù)價(jià)值研究

張婧婧 朱瓊彧

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn)市，333000）

引言

中國(guó)傳統(tǒng)青花瓷是陶瓷發(fā)展歷史上是不可缺少的部分，青花瓷的出現(xiàn)有著承上啟下的作用。中國(guó)青花瓷器是歷史上最早的外銷瓷器之一，對(duì)世界很多國(guó)家的生活和文化藝術(shù)發(fā)展都產(chǎn)生了一定的影響。

1 中國(guó)傳統(tǒng)青花瓷的概述

“青花是一種裝飾在陶瓷制品上、以鈷元素著色、其彩與胎釉同時(shí)燒成的、紋飾顯青色的釉彩。”中國(guó)傳統(tǒng)青花的起源與發(fā)展至今一千多年，經(jīng)過許多學(xué)者對(duì)青花的探究，青花的定義不再局限于釉上彩、高溫釉彩，青花的裝飾不再局限于要有一定的花紋形式和傳統(tǒng)圖案，但是中國(guó)傳統(tǒng)青花對(duì)后世青花的影響不容小視。

青花瓷始于唐代，直到元代，開始了傳統(tǒng)青花的繁榮時(shí)期。成熟的元青花出現(xiàn)在景德鎮(zhèn)，當(dāng)時(shí)制作青花瓷的主要工藝不變，而是在釉料和青花的揀選配制作進(jìn)行改進(jìn)，使青花的質(zhì)地日益精湛。元、明、清是中國(guó)傳統(tǒng)青花主要發(fā)展的時(shí)代，元代青花瓷器型碩大，畫風(fēng)豪放；明代永樂、宣德青花瓷達(dá)到了青花瓷史上的最高峰，造型豐富、紋飾從疏朗轉(zhuǎn)為繁密；清代青花繪畫吸收了西洋畫的技術(shù)特點(diǎn)，民窯青花達(dá)到了歷史最高峰，但因政治、經(jīng)濟(jì)等方面的問題，青花瓷的發(fā)展不斷衰敗。

圖1

2 傳統(tǒng)青花瓷造型、裝飾、表現(xiàn)手法的藝術(shù)價(jià)值研究

2.1 元明清傳統(tǒng)青花瓷造型藝術(shù)價(jià)值研究

元代青花器皿大多體型碩大、胎體厚重，元代青花瓶以梅瓶和玉壺春瓶最為常見。扁壺器型體現(xiàn)出文化與工藝的統(tǒng)一，觚型器皿為仿青銅造型，還有其它具有宗教趣味的器型。以梅瓶為例，其器型小口，唇口平折，短頸，豐肩，肩下收斂，近底足處外撇，矮圈足。覆鐘形蓋，紐作蓮苞狀。明代的梅瓶造型沒有明顯的線角轉(zhuǎn)折，肩部抬起，腹部之下呈垂直狀，也有略往里收的。清代青花瓷器型千姿百態(tài)，多仿古器。其時(shí)期器型達(dá)到了一個(gè)高峰期，器型的轉(zhuǎn)變與當(dāng)時(shí)的審美需求息息相關(guān)，器型與自然元素的結(jié)合更進(jìn)一步。

中國(guó)傳統(tǒng)青花造型注重內(nèi)空間和外空間的完美配合，實(shí)用性強(qiáng)，外形的把控能力與審美能力相統(tǒng)一。傳統(tǒng)青花造型對(duì)于現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作有一定的影響，圖1這件作品以梅瓶為基形，打破了器物造型的固定模式，將整個(gè)梅瓶進(jìn)行扭曲、變形，體現(xiàn)了新與舊、鋼與柔、矛盾與沖突的強(qiáng)烈對(duì)比。

2.2 元明清傳統(tǒng)青花瓷裝飾藝術(shù)價(jià)值研究

元青花裝飾分為主題紋飾和輔助紋飾，這是元代青花瓷的一個(gè)創(chuàng)新，不同的紋飾擔(dān)當(dāng)不同的角色。主題紋飾多在器皿的中心，輔助紋飾多在器皿的口沿、底足、頸部等處，輔助紋飾還可以起到間隔各組主題紋飾的作用。題材多以各種花卉為主，筆意粗放 。由于元代雜劇的盛行，青花瓷紋飾也融入了故事案例，以雜劇的形式進(jìn)行了再創(chuàng)造。明清的青花紋飾出現(xiàn)了文字類吉祥寓意的裝飾紋樣，如“福”、“壽”等等，表示祝福和象征吉祥。紋飾的題材也由纏枝紋、回紋、龍紋等象征題材趨于民間寫生題材，明清青花以山水畫、人物畫、寓意吉祥的紋飾較多，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣。

傳統(tǒng)青花裝飾題材還僅限于表現(xiàn)具象的動(dòng)植物、人物和書法等等，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)于青花的理解廣度相對(duì)更大，創(chuàng)作者結(jié)合自身的文化素養(yǎng)和當(dāng)下社會(huì)狀態(tài)，對(duì)表現(xiàn)題材進(jìn)行再創(chuàng)作，這樣創(chuàng)作的作品既源于傳統(tǒng)又有別于傳統(tǒng)，展現(xiàn)了一種新的藝術(shù)風(fēng)貌（如圖2）。

2.3 元明清傳統(tǒng)青花瓷表現(xiàn)手法藝術(shù)價(jià)值研

元明清傳統(tǒng)青花表現(xiàn)手法的載體多為毛筆，其主要工藝有勾畫和分水。勾畫就是用毛筆描繪團(tuán)，在勾繪的過程中行筆要有章法，防止忽斷忽續(xù)和顏料的堆積。分水料分五色，運(yùn)筆要輕捷自如，一氣呵成，燒出后的顏色呈深淺不同的層次。

現(xiàn)代青花在傳統(tǒng)青花的表現(xiàn)手法上對(duì)料性進(jìn)一步探究，打破了傳統(tǒng)青花回繪制的技法，豐富了傳統(tǒng)青花的表現(xiàn)技法，既把握了傳統(tǒng)青花與現(xiàn)代青花的內(nèi)在聯(lián)系，又創(chuàng)造出新的筆墨程式及新的畫面效果（如圖3）。

3 結(jié)語

圖2

中國(guó)傳統(tǒng)青花瓷不僅在造型、裝飾和表現(xiàn)手法上有特定的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)對(duì)現(xiàn)代青花的創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響。現(xiàn)代青花在裝飾和表現(xiàn)手法上打破了傳統(tǒng)的技法和觀念，但是有些現(xiàn)代青花藝術(shù)一味追求自己精神上的表達(dá)，架空了現(xiàn)代生活的聯(lián)系，應(yīng)該更多地吸取傳統(tǒng)的精神內(nèi)涵，更有利于現(xiàn)代青花的發(fā)展道路。

注釋

歐陽世彬.釉上青花技術(shù)與青花的定義——兼論青花的起源[J].中國(guó)陶瓷1983年第六期.