基于視知覺舞蹈動作造型的教學分析

歐陽錫威

摘要：舞蹈動作型是舞蹈動作存在的物質基礎也是舞蹈動作的最小單位。本文通過對舞蹈動作型的分析和研究，探析舞蹈動作型在舞蹈創作過程中的隱含內容與情感，藝術形態與情感以及技藝的審美，挖掘舞蹈動作型的更大可能性，有助于舞蹈內容的表現，也能幫助觀眾更能夠了解舞蹈和鑒賞舞蹈。

關鍵詞：視知覺理論? ?舞蹈動作造型? ?教學分析

中圖分類號：J70-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）23-0126-03

一、視知覺舞蹈動作型的直接表達

型是事物最直接的外貌特征，這種事物的特征作用于人腦，會產生一種對事物的認知過程，通過認知過程進而推斷事物的屬性。這也是通過視知覺理論認識舞蹈動作型的過程。舞蹈動作的型就是舞蹈姿態，只不過不局限于所表達的事物和人，它是一種具有結構的物質，而不是富有姿態的人。只有通過編導或者觀眾進行認知以后，這個舞蹈動作的型才具有生命力。舞蹈動作的型其實是很蒼白的，由于人體結構的局限性，在舞蹈表演過程中，往往要配合多種藝術效果進行包裝呈現。例如一個雙手、雙腳彎曲90度的青蛙狀造型，配合多種藝術表達的方式，往往通過這個造型的符號性去想象和創作多種形式題材的舞蹈。可以是廣西花山巖畫上的瑪拐圖，也可以是CCTV電視舞蹈大賽舞蹈《瑪拐》題材的基本造型。也可以是第七屆桃李杯舞蹈《勒》以及全國舞蹈大賽舞蹈《山娃子》中的一個型。所以，視知覺中素材的型可以從不同視角去分辨它，創造它，解讀它。如圖一、二，不管這兩者是否有關系，但是可以通過事物的型去尋找心中的答案。

二、視覺舞蹈動作型在舞蹈種類文化符號中的重合

舞蹈藝術概將舞蹈分為古典舞、芭蕾舞、民間舞、現當代舞，這四種舞蹈都具有各自的文化特征以及空間存在的方式。古典舞的在表達過程中更多的是問自己，而形成了圓的運動軌跡，西方芭蕾舞在表達過程中更多是問上帝，所以形成向上的直線運動軌跡。也有的學者認為中國古典受儒道佛教文化的影響所以一切講究圓的運動形態和軌跡。例如;佛教中如來、觀音背后都舉著圓圈的光環，道教的雙眼陰陽魚都是圓的形態。而芭蕾是因為西方信仰的基都教耶穌后面掛著的是十字架。所以芭蕾的審美特征是開繃直立的特征。還有民間舞、現代舞都有特有其獨特的特征，例如，民間舞是即興起舞，所以形態各異，現代舞是現代文明，具有一定的科學性，使得現代舞的重心，是一直受到地球的吸引力的影響，而所處的空間也正處于低空位置。由此通過不同種類的舞蹈藝術特征，可以分辨不同的型的表達方式。如圖（三）圖（四）所示，從動作的基本形態就能分辨出來舞種，當然，對舞種的分辨不是本文探究的關鍵，最主要的是，通過不同型的舞蹈種類，在根據不同題材需要進行舞蹈創作的選擇時，編導們可以進行選項，選擇更適合你所要表達的內容和思想的舞蹈種類。這就是你所要變達的型要與舞蹈種類的文化符號相重合。

三、型的美學特點在舞蹈作品中的間接表達

中國美學的起點可以追溯到老子，他提出了一系列闡發美學的概念，道、氣、象、無、虛、實等，黑格爾《美學》曾提到過：藝術是美的最高和最典型的形態，舞蹈藝術的基礎就是舞蹈動作，動作的形態特征直接關乎到整個舞蹈作品的美學特征，通過對動作的形態分析，進而了解舞蹈作品的美學特征。

從舞蹈的種類可以辨別出不同種類舞蹈的美學特征，例如芭蕾舞講究開、繃、直、立;中國古典舞講究“圓、曲、擰、傾”。民間舞更講究自娛自樂、即興起舞，隨意發揮。但是在欣賞舞蹈作品的時候，會發現很多不同種類的舞蹈作品，也會出現其他種類舞蹈的審美特征。這是舞蹈編導的疏忽，還是舞蹈編導不懂舞蹈藝術的美學特征和舞蹈語言的統一性呢？答案是否定的，是什么原因造就了這種舞蹈語言混亂的局面呢？這是舞蹈動作形態的美學特征大于舞蹈種類的藝術表達所決定的。例如中國軍旅舞蹈的動作特點是中，正，直，挺，與芭蕾動作的審美特征很相似，但是在作品鑒賞過程中完全出現的是其他種類舞蹈的意象之美和內容美，這正式舞蹈動作型的特征所決定的，也正因為舞蹈動作造型的直與挺，塑造了軍人們的勇敢果斷，堅貞不屈、頑強拼搏的軍人形象以及鋼鐵般的意志。例如軍旅舞蹈《航飛計劃》本身是一個書寫工程師在思考創造飛行的設計的艱辛，而動作的特征卻是把直挺立的特征，由于是伏案工作，生活場景的呈現，在整個舞蹈動作的直挺具有一定的局限作用，所以舞蹈動作多采取小關節的直，因為有了道具桌子的遮掩，使得手臂動作，在桌上上空的直立很明顯。進而使得工程師們同樣用了直挺的動作，但是他們表達的是動作美學特征的所能指的思想內容，通過直挺的動作表現工程師們的工作認真，一絲不茍的鉆研精神。

再如圖（五）、圖（六）所示，這兩個舞者的動作的型，從特點來分析絕對是直的特點，但這兩個舞者表現的是中國古典舞劇目，中國古典舞動作的美學特點講究圓、曲、擰、傾。但是很多著名的舞蹈編導家也會通過舞蹈動作的型來塑造舞蹈內容的精神和思想。由此可見，舞蹈動作的型不是最主要表現舞蹈內容的形式，舞蹈動作型的審美意象才是舞蹈作品表達的重點。例如圖（五）通過直立的動作，不僅在型上與所表現的“竹”進行重疊，而在動作直的審美意象中也能表達竹子的高貴、節節高升的意味。圖（六）通過直立動作在沙發床上以及在壓抑的高墻下舞蹈，表達秋瑾反抗封建守舊的禮制，想沖出受限制的空間，向往更遠更廣闊空間，為爭取自由而做出的反抗。由此可見，舞蹈動作型的表達，以及形象的塑造，大于舞蹈動作所處的種類，舞蹈動作的型為舞蹈作品的內容服務，它在舞蹈創作語匯中隨處可見。

四、舞蹈動作型的技藝性表達

（一）舞蹈動作型的獨特性

任何一個舞蹈動作都離不開身體的承載，身體的空間狀態是呈現舞蹈動作型的基礎，如果型的基礎出現獨特性，就會產生不一樣的視覺沖擊，也會在表達中產生較深的影響，準確或者誤解就在身體的獨特性中產出。例如：失衡的身體，在舞蹈作品《點絳唇》中的就出現其他舞蹈作品罕見的身體狀態，道具椅子在整個舞蹈作品中沒有過多的運用，但卻制造出不同的身體狀態，高空中穩定的身體和懸浮的身體，在以往的舞蹈作品中很少出現過這兩種狀態，使得作品具有很強的視覺沖擊，深刻表達了主人翁在等待心上人歸來未果的游離不定的心情。

（二）舞蹈動作型的技巧性

當舞蹈發展到一定的程度，就會出現職業性，技巧性是職業的特征，技巧性使舞蹈動作具有觀賞上、專業性。具有技巧性的型對舞蹈作品的表達具有深刻的影響。例如作品《練》，整個舞蹈作品就是不同難度系數的技巧在不同空間肩轉換，進而推舞蹈作品對練的表達。

五、結語

舞蹈動作型是舞蹈動作的基礎，是塑造舞蹈語匯的關鍵，編創舞蹈作品可以根據不同題材內容設計不同的動作型，也可以根據不同的動作型去尋找適合表達的題材和內容。動作型的美學特點，盡管受到舞蹈種類的影響，但在舞蹈作品表達過程中可以直接根據內容、精神來設計舞蹈動作型的美學特點和動作品質屬性。