玉雕工藝傳統技法要素研究

[摘 要] 一塊玉石在變成玉雕作品的過程中，需要經過千錘百煉的藝術雕刻，作為中華民族傳統藝術領域中的璀璨明珠，玉雕工藝發展至今流傳下了很多珍貴的雕刻技法。中國的玉雕雕刻技藝分為幾大派系，各個派系均有特有的玉雕技法，精湛的雕刻技法也是人們的智慧體現，在此探討玉雕工藝中的傳統技法要素，并進行分析探討。

[關鍵詞] 玉雕工藝;傳統技法;藝術研究

在中國現有的玉雕技藝流派中。無論是哪種流派都推出過巧奪天工的玉雕作品，這些出色的玉雕雕刻流派其背后都有流傳已久的傳統技法作為支撐，無論是小件的還是大件的玉雕擺件雕刻，技藝在所有的玉雕工藝品中都是重中之重。磨煉雕刻的技法，是一個復雜而長久的過程，通過對傳統雕刻技法的研究，能為當代玉雕工藝的發展提供新的思路，也是對當代玉雕工藝匠人的鞭策與督促。

一、根據玉材的特征選擇特定的雕刻技法

玉石雕刻匠人在拿到一塊玉石時，首先要觀察玉石的外在特征以及質地和密度，在了解玉石特征的基礎上進行雕刻，只有以針對性的藝術設計方案對待玉石，才能讓玉石煥發出自身特有的藝術光芒。

由于玉石和其他藝術門類相比，在材質的選擇上，玉石屬于一次成型，不可隨意進行修改，不像繪畫作品是基于紙張進行創作，可以隨時修改甚至重做。玉石雕刻如果在雕刻時出現了錯誤，則會毀了一塊玉料，所以玉石雕刻匠人在進行雕刻之前，要對雕刻的題材做到深思熟慮，反復思考，將玉石本身的性質、顏色和形狀與即將雕刻的題材合而為一，進行綜合的考量，讓題材能襯托出玉石本身的形式美，讓玉石能為題材的展現增光添彩。只有將以上要素都考慮進去，才能最大限度地發揮出玉石本身的特征，這樣創作出來的作品藝術價值更高，也不枉費玉石雕刻者的匠心和設計。

二、巧妙利用玉石材料中的瑕疵

玉石材料作為一種天然的礦物，并非每一塊玉石都是完整無瑕、形狀良好的，所以在進行玉石雕刻時，雕刻者要允許這些瑕疵的存在，用精湛的技藝去彌補玉石中的瑕疵。很多玉雕雕刻者在拿到玉石材料時發現瑕疵會狠心一刀割掉大片的玉料，實際上，對于瑕疵部分的利用，能讓玉石本身煥發出更獨一無二的藝術審美特征，玉石雕刻者要具備這種能“化干戈為玉帛”的能力，這也要求玉石雕刻者提升自己的審美能力以及雕刻水平，這樣才能利用好玉石材料本身的瑕疵之處。

例如，當拿到一塊帶有青色皮的玉料時，中間的白線很多雕刻者會認為毀掉了整塊玉石的美感，實際上真正的雕刻大師會利用好中間的一絲白線，將之創作為傾瀉而下的瀑布。本身青色的玉石材料可以被雕刻為瀑布旁邊的陡峭巖石，此時在巧奪天工的藝術雕刻下，欣賞者并不會察覺到玉石中的瑕疵所在，反而會被這種渾然天成的藝術作品所打動。

三、巧妙利用玉石廢料

利用玉石廢料的主要目的在于珍惜玉料資源，由于不同雕刻題材要求，玉石雕刻會產生大量的廢料，這些廢料如果直接扔掉處置則會造成極大的浪費，巧妙地運用這些廢料能創作出和成品同等價值甚至高出玉料本身價值的玉雕作品，這也是控制成本的有效方式，最主要的是，玉石本身屬于不可再生資源，雕刻者要珍惜這種材質，進行廢料的巧用。

由于玉石廢料本身在形狀上不規則，一些廢料的顏色也不均勻，雕刻者要能根據廢料的特征進行特殊創作，這也對玉石雕刻藝人的技藝以及審美提出了更高要求?？傊?，對玉石廢料的巧用，難度雖然較大，但是高超的雕刻技藝能讓廢料重新煥發出奪目的光彩，凸顯藝術價值。

四、根據玉石材料的顏色進行藝術處理

玉石材料具有豐富的種類，顏色上也各不相同，作為玉石雕刻者來說，要具備挑選顏色、盡情雕刻的能力，不同顏色的玉料可以被塑造為不同的玉雕作品，展現多種多樣的藝術題材，所以整體來看，運用顏色進行藝術創作，對于玉雕者來說，既是機會也是挑戰。通過顏色的有效運用，能讓玉石本身和雕刻題材合二為一，提升藝術欣賞的價值，如果在顏色方面運用得不好，則會浪費玉石的材料，毀了一件作品。

在顏色的選擇上，玉石雕刻者可以從個人經驗出發，根據顏色選擇某一個范圍內的玉石雕刻題材，例如，白色的玉石雕刻材料，更適用于塑造為花朵、美女和侍女等形象，白色質地本身具有純潔、雅致等特征，其溫潤雅致的特質用來突顯女性之美更為貼切。所以此時運用白色的玉石材料，能更好地呈現出玉石雕刻的主題。

一些玉石材料中帶有小面積的顏色，此時玉石雕刻者可以運用俏色的處理方法，運用藝術俏色凸顯出玉石中的特殊顏色，讓玉雕作品更具藝術表現力，這種運用俏色雕刻技法的玉石雕刻作品更容易成為上乘佳作。

五、融入多種雕刻技法

玉石雕刻作品中為了更好地展現藝術，需要采用多種雕刻技法融合的手段，展現出題材的特征以及玉石本身的美感。例如，在雕刻時普遍會采用浮雕的技法，讓玉雕作品更具立體化特征，同時浮雕的雕刻技法也能提升畫面感，讓玉雕作品有更強的藝術和故事性。圓雕，這種技法也被稱為圓形雕，能讓玉雕作品更加立體，主要方式是在玉石材料的上下左右進行細心的雕刻，從而讓雕刻作品無論從什么角度看，都是豐富、生動、傳神的。透雕技法也是玉石雕刻中的常見技法，也被稱為鏤空雕，透雕普遍被應用于淺浮雕和深浮雕的基礎上，在原本的浮雕基礎上將背景挖空，從而打造出鏤空的效果，使用透雕技法能豐富玉石雕刻作品的內在層次，一些技藝高超者可以在玉雕作品中打造出三層甚至四層的鏤空效果。運用鏤空的展示手段，能讓玉石雕刻作品中的裝飾性紋樣呈現上下交錯和遠近有別的特征。

多種雕刻技法的融合，對玉石雕刻者的技術水平提出了較高要求，高超的技藝也能打磨出具有視覺震撼力的玉石雕刻作品。內雕這種雕刻手法與其他雕刻技藝相比較為復雜，主要是在一塊玉石材料中雕刻出里外兩層或三層的景觀，這種雕刻手法之難也被整個玉雕界稱為“絕活”。隨著現代技術的發展，一些工藝生產的技法也被融入玉石雕刻作品中，例如螺紋組合等，螺紋組合能實現玉雕作品的拼接和組裝，整體來看這種多種工藝融合的雕刻技法，能讓玉雕作品的藝術表現力更強，藝術價值自然更高。然而值得一提的是，雕刻技法的運用要和玉石材料本身的質地相結合，避免讓玉雕作品成為炫技的形式主義，仍然要注重作品內涵和外在形式的統一，才能實現理想效果。

綜上所述，在玉雕工藝中傳統的雕刻技法應當在當下的環境中被繼承和發揚，對傳統玉雕藝術技法的研究和分析，更有利于現代環境中傳承玉雕工藝，對玉石雕刻者來說也要注重在傳統技法中挖掘靈感，與現代藝術的審美需求相融合，創造出更有觀賞價值和藝術價值的玉雕作品，傳承玉雕文化，讓玉雕藝術能在新時代煥發出更為奪目的光芒。

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[作者簡介]

林錢，1982年生于福建省福州閩侯木雕之鄉上街，從小受木雕文化熏陶，2000年師從于國家一級高級技師、中國青年玉雕藝術家柯加樂，2007年和林匯（親哥哥）到云南瑞麗成立匯寶居工作室，以琥珀、翡翠、南紅為載體，創作佛教人物以及龍鳳等各類題材的作品，作品獲得了各界藏家青睞并獲得了各種榮譽獎項。

（編輯：趙文靜）