舞蹈語言中的動作層級

□曾 翾 上海外國語大學閔行外國語中學

一、舞蹈動作層級的元素

（一）動態

動態即動作的意識形態。它包括靜止的姿態，流動的姿態、舞步等。動態是使動作具有可視性的形式，是讓動作具有空間屬性的重要元素。空間環繞著我們，我們存在于空間之中，而它是無形的，我們利用空間可創造出線形、環形以及其他各種運動線路。

（二）動速

動速即動作的速度、節奏。動速是使動作具有時間屬性的重要元素。張云峰的《風吟》就是一個典型關于動作速度、節奏等動作結構編舞法的作品。速度不是必須固定的，也不需要是對等的，它可以在舞蹈的進程中變化，在過程中進行速度快、慢的轉換，速度的選擇主要取決于編舞的動機和所追求的效果。兩種速度的交替會使動作跌宕起伏、富于變化，而不是單調平淡、枯燥無味。

（三）動律

動律即動作空間軌跡和時間流動疾緩的內在規范。這個元素能使動作在空間軌跡和時間流動上構成一種意識形態的流動韻味。因此，它既有動作在運動過程中的時間屬性，也有流動中展現內容的空間屬性，是構成動作風格特點的重要元素。每個種類的舞蹈都有自己的獨到之處，正因為改變了空間、時間等因素，才形成了具有代表性的、獨特性的動律，并以此來和其他的舞蹈進行區別。

（四）動力

動力是動作力量的強弱關系。動作的力度有兩層含義，一是指動作力度與情感強弱的統一，從而形成一種情感表達。同樣一個伸手的動作，輕柔攤開手和快速用力甩出便產生了兩種完全不同的情緒。力度是構成動作情感傾向的重要元素。二是指動作在運動中的“力效”，如力度的爆發、力量的轉移、力點的延伸等。動作的力量處理也非常關鍵，它可以決定一個舞蹈動作的動作形象。

二、舞蹈動作層級的分類——對稱和不對稱

舞蹈動作分為兩大類：對稱性動作和不對稱性動作，對稱的含義一般指穩定性，即肢體動作的相對對稱，并且根據不同的目的可分成不同的等級。然而，當人們把這些恰如其分的編排留給生活而轉向審美世界時，其需要和價值觀便會發生完全倒錯。人們不需要安定、舒適，藝術的目的便在于刺激、興奮、個性和冒險，這便產生不再那么對稱了。假如由于對稱帶來穩定效果而應在編導過程中有所節制，那么給感官帶來刺激的不對稱則是舞蹈追求并予以認識的范疇。

對稱和不對稱兩種類別中又包含對抗性和連續性兩類。對抗性即指線條是對抗的，呈直角；連續性是指線條是順勢的，如曲線。對抗的線條暗示力量向兩個方向運動，突出并強調能量和活力的絕對概念，并使其發生戲劇性變化。其線條越成直角，其力量性則越強；角度越窄小，所示力量就越薄弱。與之相反，連續性設計比較溫和雅致。流暢的線條不管是直是曲，只要沿著怡人的路線令人愉快地劃動，便可博取大家的擁戴。

三、舞蹈語言中動作層級的作用

（一）表演性

動作是一種過程。其主要描繪舞者的感情思想和性格特征，舞者創造出美，很重要的一個方面就是選擇動作去適合性格、價值和情境，屬于表演藝術家的創造功能的一部分。從動作的幾個要素出發，無論是改變動態、動速、動力還是動律，都會產生不一樣的表演效果，所要表現的內容也會因此而改變。而人體的姿態需要有內在的情緒鼓舞，才能產生一定的意義。否則，任何美的姿態都毫無意義。

（二）說明性

動作的說明性是為了展現人物的行動目的、具體內容，具有模擬性象征的特點。在筆者看來，動作的說明性是指用人體動態來描述“事或人”，不同的情節、不同的情緒表達出來的動作不一，但是要說明表達的內容；或者說動作語意的清晰是說明性的基本要求。以劇目《牛背搖籃》為例，該作品將演員強壯的手臂比作犀利的牛角，將前屈的上身比作牛背；一身紅色藏袍的小姑娘，在牛背上仰視、盤坐、側臥，并伴著搖的動律，將觀眾視覺聯想帶入濃厚的高原風土人情之中，無形之中拉近了與觀眾的距離。

（三）裝飾性

動作的裝飾性一般沒有明顯的含義，只是在舞蹈中起裝飾和襯托的作用，有時也將它作為表情性動作和說明性動作相互轉換和連接的過渡，類似于語言文字中的虛詞。我們表達情意通常是在兩個姿態之間的動作過程中進行表達的，即靠動態的力度變化傳遞信息。

舞者是美的創造者，需要把內容、形式通過肢體表現出來，舞者表現的是內心的真美，他們通過肢體表現讓觀眾看到生活中的動與靜，把生活的真實與藝術的真實融合在一起。