民國時期室內設計風格研究與啟示

□胡思涵 江西工業職業技術學院

一、民國時期室內設計發展的時代背景

自1840年第一次鴉片戰爭后，中國逐步淪為半殖民地半封建社會，西方文化開始全面涌入中國。1911年的辛亥革命推翻了兩千多年的封建專制統治，中國進入了民國時期。1927—1937年是中國近代史上著名的黃金十年[1]。在此期間，中國的政治、經濟、文化等獲得了長足發展，各行各業求存、求變、求新、求創的理念蔚然成風。具體到居住和室內設計方面，社會生產的發展和民眾生活的穩定，也讓人們對居住條件有了更高的需求。以往人們只要遮風避雨即可，而現在則需要賞心悅目。在民國時期的上海、北京、廣州等大城市，普遍采用了更先進的施工技術和建造方法，鋼筋混凝土已經取代了傳統的木梁、磚石。在建筑物內部，各種新的裝飾材料、裝飾品也到了廣泛運用，為中國室內設計帶來了根本性的變革與發展，各種設計方法、理念等至今仍有深遠影響。

二、民國時期室內設計風格特點

民國時期室內設計風格呈現出鮮明的創新性和豐富性，相關工作者需要進行梳理和歸納才能獲得更加全面和深刻的認識。因此，本文將從裝飾特征和元素運用兩個方面，對其進行系統解讀。

（一）民國時期室內設計的裝飾特征

首先，硬裝飾。民國時期，房屋外部和內部的建造技術和材料都有了新的變化，由此也帶動了硬裝飾的變化。在空間造型方面，簡約、靈活和實用是其最突出的特點。傳統中式建筑的內部設計較為復雜，實用性不強，當西方簡潔、具有現代感的造型方式傳入中國后，立刻受到了人們的歡迎，傳統的中軸對稱、層層遞進的方式被徹底取代。以此為基礎，空間功能性的概念也深入人心[2]。例如，傳統的中式民居中沒有起居室概念，但民國時期的設計考慮到了空間功能的劃分，廚房、起居室、衛生間等分工明確。在門窗設計中，則體現出中西融合的風格，既有被改良過的中式樣式，又有直接搬來的西方樣式。窗戶的式樣以百葉窗最為流行，其造型和做工十分考究，具有良好的采光和通風功能，可以滿足人們對私密性的需求。確定了空間和門窗后，該時期的人們普遍喜歡裝飾性強的深色家具，并注重家具的實用功能。至此，一個典型的民國時期室內設計硬裝飾便完成了。

其次，軟裝飾。軟裝飾與硬裝飾相輔相成、互為依托。民國時期室內設計的軟裝飾偏愛使用一些現成的西方裝飾品和有質感的材料，如玻璃酒杯、鋼制刀叉、西洋地毯、皮質沙發等，都是人們追求時尚的直接表現。這些裝飾不是簡單和隨意的堆砌，在具體的搭配方面十分講究。例如，大量裝飾性玻璃的使用，不僅改善了房間的通風和采光，其色彩和紋理也與其他設計相一致，盡可能避免視覺上的沖突和矛盾?？梢钥闯?，民國時期室內設計中的裝飾，無論在理念、方法、風格等方面，都較之以往有了突出的變化和發展。

（二）民國時期室內設計的元素運用

無論是硬裝飾還是軟裝飾，其最終都要以設計元素的形式呈現出來，提煉和總結這些元素，無疑可以獲得對整體風格更加細致和深刻的認識。在陳設品方面，雖然民國時期的家電種類不多，但造型十分別致，工藝也相當考究。最典型的當屬留聲機，也是彰顯主人身份和審美的重要物品[3]。另外，油畫和肖像畫也受到了普遍歡迎，還有纖細的金屬燈架、色彩鮮艷的玻璃燈罩等，都呈現出強烈的裝飾性意味。而在窗簾、地毯的選擇上，則十分注重圖案和紋樣，使之可以讓各個元素形成互補和平衡。例如，棗紅色的窗簾和綠色的燈罩，兩種色彩形成互補，達到了提高整體品位和彰顯個性的目的。

三、民國時期室內設計風格啟示

（一）明確設計理念

探討民國室內設計風格在當代室內設計中的運用，既不是盲目跟風，也不是偶爾為之，而是有著深刻的必要性，對這種必要性的認識，無疑是整個設計的前提和基礎[4]。第一，市場需要。近年來，隨著物質生產的進步，人類生活水平有了明顯提升，也由此產生了強烈的審美需求和精神享受。盡管當下已有歐式、中式、日式、地中海式、田園式等多種主題和風格，但仍然無法滿足人們的個性化審美。民國時期是中國近代史上的一段特殊時期，該時期的室內設計風格獨一無二，其是對當下設計風格的重要補充和豐富，對其進行系統的梳理和總結，并結合實際情況靈活運用，可以為當代人帶來全新的審美體驗。第二，文化需要。21世紀，人類文化正在以前所未有的速度進行深入融合，民族文化的重要性也得到了凸顯，繼承和弘揚民族文化，是當代藝術設計的使命和責任。運用民國室內設計元素，可以推動民族文化的發展，建立文化自信，并為世界室內設計的發展做出貢獻。所以，相關工作者需要明確為什么這么做，其價值和意義何在，才能為后續工作奠定堅實的基礎。

（二）把握設計原則

對民國時期室內設計藝術風格的借鑒，絕不是簡單的照搬照抄，而是需要遵循多種原則，方能使借鑒的價值和意義得到最大化彰顯。首先，辯證運用原則。民國時期室內設計理念、方法和風格十分豐富，但并非全部都是精華，而且百年后的設計內外環境也有了突出的變化，所以要真正做到取其精華，去其糟粕，通過創造性轉化和創新性發展，為我所用。其次，以人為本原則?！叭恕笔歉黝愃囆g設計中的核心要素，之所以進行室內設計，根本目的在于更好地服務于人。因此，我們不能為借鑒而借鑒，為設計而設計。設計者如果盲目照搬照抄，很容易適得其反，應始終以人的需求為目標，將設計真正融入人們的生活。再次，適度自然原則。民國室內設計有著極高的美學價值，但正所謂“過猶不及”。所有事物只有在特定的數量和范圍內，才能保持自身特色。我們如果不顧實際盲目堆砌，不僅不會給人以美的享受，反而會給人以矯揉造作之感。最后，生態環保理念。生態環保是21世紀人類社會發展的關鍵詞，設計者應主動樹立并踐行這一理念。在具體的設計中，設計者要多采用綠色材料，避免鋪張浪費，使整個設計適應時代發展的需要。

（三）掌握設計方法

掌握科學的設計方法，可以取得簡約高效的設計效果。特別是在民國室內設計本身較為豐富的情況下，更需要設計者探索出一套直接有效的表現手法。首先，造型和樣式的引用。民國時期室內設計中，有很多具有代表性的造型和式樣，如手搖電話機、落地時鐘、彩色燈罩、海派家具等，都可以直接運用，讓人們在第一時間感受到民國風格。其次，色彩和材質的引用。民國室內設計的色彩從整體上來說以同類色為主，互補色為輔，給人以穩重和大方之感。掌握了這一色彩規律，設計者可以直接予以搭配使用。在材質方面，設計者可以利用不同的材質進行功能劃分，達到一舉兩得的效果。最后，韻味和意蘊的沿用。韻味和意蘊是中國美學的特有追求，民國室內設計之所以給人以美的體驗，從根本上來說就是對韻味和意蘊的追求。所以在當代設計中，重點在于這種韻味和意蘊的傳承，從根本上避免設計有形無神和有名無實。這也對設計者的文化修養提出了較高的要求。設計者要對設計方案進行反復而深入的思考，賦予設計以美好內涵和深刻寓意，帶給人們視覺美感享受和體驗的同時，讓人有所思、有所感，實現對設計的文化認同，這樣的設計才能具有長久的藝術生命力。

（四）進行靈活創新

一方面，繼承的目的在于創新，只有通過創新，才能體現出歷史價值，并為后世留下豐厚的藝術財富。另一方面，不同時代的審美觀念有著較大差異，設計者如果不進行創新，便很難滿足當代人的實際需要。首先，可以與現代科技相融合?，F代科技飛速發展為室內設計提供了全新的表現空間。在運用一些民國室內設計元素時，設計者可以主動與新科技相融合，在保留其原本造型和色彩的基礎上，適當突出其實用性特征。例如，最常見的留聲機，就可以保留其形式，改變其功能。原本是播放唱片，當下則可以播放多類音頻設備。其次，對設計元素進行重構。民國時期室內設計裝飾元素種類繁多，給人以應接不暇之感，設計者要通過簡化、變形、重組等方式對其進行重構，保留最精華的部分為我所用。例如，很多設計者都將一些圖案和紋樣應用于墻畫、桌布上，以最直觀的方式展示出特有的設計風格。

結 語

綜上所述，從藝術設計發展史來看，其一直與時代相伴相生，并受到了時代變化的極大影響。民國時期就是一個典型的例證，新的設計風格的出現，從根本上來說是時代發展的必然結果。作為當代設計者，一方面要對該時期的設計理念、方法等予以有機的繼承和借鑒。另一方面則要對室內設計和時代發展的關系進行更加深入的思考，讓作品與時代發展緊密融合，與時俱進，才能真正獲得當代人的認可，并成為時代發展的見證和記錄，賦予作品恒久的藝術價值和魅力。