少兒如何學習現代揚琴特殊技法

■文/周鵬宇

現代揚琴又稱中國鋼琴，在現代音樂中被廣泛運用。隨著社會的進步與發展，人們對于現代揚琴的研究更加深入，特別是在現代揚琴作品中特殊技法的運用，賦予了現代揚琴新的生命力。

一、對傳統揚琴演奏技法進行創新

對于傳統揚琴演奏技法，我們并不能完全否認，而是應該取其精華，基于傳統揚琴演奏技法基礎之上，對少兒學習現代揚琴演奏進行特殊技法的創新。

（一）連竹

傳統揚琴演奏技法是只能用雙手交換替代彈奏，這種方式就是順竹?，F代揚琴演奏技法改變了這種傳統的演奏方式，采用了更多元化的演奏技法。因此，傳統揚琴演奏技法不符合現代揚琴演奏的要求，從而出現了“連竹”法，即能夠左竹或者右竹連續擊奏兩個音節或者更多，具體取決于作品的需求。因此，少兒在進行現代揚琴特殊技法的學習過程中，就要注重對多元化演奏技法的學習，但對于傳統的技法也要有一定了解，才能進行有效創新。

（二）單手輪音

傳統揚琴演奏技法還有一種方式是輪音。主要是左右琴竹交換合作，快速地進行演奏而形成一種串珠互相擊打的效果。而單手輪音是一只手進行傳統揚琴演奏技法，另一只手進行伴奏，這種方式能夠使得揚琴演奏更加豐富。在一般情況下，單手輪音并不是單獨使用的，而是結合其他演奏技法而進行演奏，從而呈現出更加豐富的效果。少兒在學習這一技法的時候，要練習自身手指的靈活性以及單手輪音的能力，要以多種形式練習自身的反應速度，掌握左右琴竹交換合作，快速切換演奏技法。

二、結合其他彈撥類民族樂器演奏技法

彈撥類的民族樂器有很多，揚琴屬于其一。各種彈撥類的民族樂器的演奏技法是有相同之處的，揚琴結合其他彈撥類的民族樂器演奏技法，能夠使整個演奏效果更加震撼。

（一）滑抹音

滑抹音是在基于古箏的“吟，揉，按，顫”之上，創新出來的一種揚琴新技法。在彈撥類民族樂器中，傳統的演奏技法有“壓，按，揉”等等技法，各種技法相互配合，能夠呈現出更好的演奏效果?；ㄒ羰峭ㄟ^改變琴弦的張力而改變音量的技法，從而創造出“滑音指套”等等滑音技法。“滑音指套”就是在演奏過程中需要佩戴指套進行演奏，佩戴在左手上，而右手主要是進行擊弦，兩者互相配合，達到更好的演奏效果。

（二）撥弦

在彈撥類民族樂器的演奏過程中，主要是采用撥弦基礎技法。在撥弦過程中，指甲接觸弦面積大小，對于音色有很大變換過程。傳統的揚琴演奏技法只用琴竹來擊弦，沒有變化多端的演奏效果?，F代揚琴為了提高作品的演奏難度和欣賞價值，采用了多種撥弦演奏技法。在一般情況下，連續撥弦會有滑音效果，這種方式是滑撥。滑撥有兩種方式，一是竹滑撥，采用的是琴竹，能夠發出清脆、銳利的音色效果；二是指滑撥，采用的是手指，有指尖和指腹兩種不同的方式，能夠分別發出尖銳和圓潤這兩種截然不同的音色。所以，少兒在學習現代揚琴特殊技法中，要熟練掌握與揚琴相關的撥弦演奏技法，了解在揚琴中不同的滑撥方式所用到的工具以及手法，進行有效地反復學習。

（三）搖撥

基于撥弦之上而產生的搖撥，是從彈撥類的民族樂器中的搖指演奏技法而來的。搖撥不同于滑撥，滑撥主要是進行快速地演奏，產生滑音效果；而搖撥產生了細碎的音色，通常是對于演奏作品進行裝飾，增添了豐富的色彩效果。

三、借鑒西方樂器的演奏技法

由于西方音樂的傳入，沖擊了彈撥類民族樂器的傳統演奏方式，使彈撥類民族樂器工作者開始對西方樂器進行研究，從而創新了傳統的彈撥類民族樂器的演奏技法。

（一）借鑒鋼琴的演奏技法

以“樂器之王”著稱的鋼琴，演奏技法代表了西方的典型技法。鋼琴旋律是自由與開放的，借助其他輔助演奏技法和延伸，創作出多姿多彩的作品。借助鋼琴的演奏技法，揚琴能夠呈現出更加多樣化的演奏技法。

（二）借鑒現代西方的創作技法

西方的創作技法從浪漫走向了平淡和無調，打破了浪漫主義的音樂潮流。揚琴采用平淡和無調的創作技法，能夠呈現出一種新的創作技法，使揚琴的種類增多，也為以后對揚琴的研究增添了素材。

結語

現代揚琴演奏技法是在繼承傳統彈撥類的民族樂器技法之上，借鑒西方的演奏技法和創作技法，進行創新和發展。彈撥類民族樂器中不同的樂器之間演奏技法也都是相通的，能夠互相借鑒，有所創新，這也是一種新的技法，從而呈現出絢麗多彩的演奏效果。因此，少兒在進行現代揚琴特殊技法的練習上，既要對傳統的演奏技法有一定的了解，更要以傳統技法為基礎學習現代特殊技法，從而有效學習揚琴演奏。