從《詩經》起源的“東門”意象

劉子賢

（國防大學軍事文化學院，北京 100081）

一、東門的起源

《詩經》中的東門出現頻率很高, 篇名出現“東門”的都是東夷故地的作品。而鄭、陳兩諸侯國是東夷族的后裔。鄭在今天的河南地區,陳在今河南東南及安徽北。東夷故地的城東門是先民聚居之處, 也是進行娛樂的場所。由此而來, 青年男女之間的交往, 也多在東門一帶進行。正因為如此, 《詩經》中出現的東門意象,無一例外都是表現青年男女之間的婚姻戀愛內容的。（1）

鄭國、陳國都處于東夷故地, 那里的詩篇反復提到東門，東夷崇向東, 它的房屋也是東向開門。契丹君主在祖宗圣地的行宮東向開門, 可見契丹族早期的帳蓬都是如此，東門指的是城東門, 古代學者早有注釋,歷來沒異議。（2）

也有學者認為，“東門”指古時里居的東門，而不一定是舊注中的城東門。這種意象有它的局限性、區域性、封閉性, 但在《詩經》的時代有所反映, 這也是說明當時的東門意象在人們心目中的地位是相當重要的。

二、《詩經·鄭風·出其東門》

《出其東門》是一首愛情詩，是一位男子表示對愛戀對象專一不二的詩，也有一說指是男子對自己妻子專一不二的詩。宋代朱熹對此詩作者的專一態度表示贊賞，他說：“是時淫風大行，而其間乃有如此之人，亦可謂能自好而不為習俗所移矣。”（《詩集傳》）《朱子語錄》中也有記載：“此詩卻是個識道理人作，鄭詩雖淫亂，此詩卻如此好。”

詩詞原文如下：

出其東門，有女如云。雖則如云，匪我思存。縞衣綦巾，聊樂我員。

出其闉闍，有女如荼。雖則如荼，匪我思且。縞衣茹藘，聊可與娛。

由開頭首句可看，在邁出城門的剎那間，此詩的主人公被“如云”、“如荼”的美人吸引了。那毫不掩飾的贊嘆之語，正表露著這份突然涌動的不自禁之情。然而，人的感情是奇特的，“雖則如云，匪我思存”、“雖則如荼，匪我思且”在眾多女子前怦然心動的主人公，對于自己內心所愛的選擇時，吐語竟如此出人意料。

“雖則如云，匪我思存”、“雖則如荼，匪我思且”這兩句是轉折，正以無可動搖的語氣，表現主人公的情有獨鐘。讀詩之人自然發疑：他那幸運的戀人而今安在？于是“縞衣綦巾，聊樂我員”、“縞衣茹藘，聊可與娛”二句，給了讀詩之人回答，該兩句帶著無限的喜悅和自豪，將這位戀人推到你的眼前。女子“縞衣綦巾”、“縞衣茹藘”，均為“女服之貧賤者”，這兩句揭開第一層謎底，原來主人公的戀慕之人是一位身份低微的女子，但更會對主人公肅然起敬：原來他所情有獨鐘的，竟是這樣一位素衣綠巾的貧賤之女！兩心相知，何論貴賤貧富——這便是彌足珍惜的真摯愛情。

由此回看詩章之開篇，那對東門外“如云”、“如荼”美女的贊嘆，其實都只是一種渲染和反襯。當詩情逆轉時，那盛妝華服的眾女，便全在“縞衣綦巾”心上人的對照下黯然失色了。這是主人公至深至真的愛情所投射于詩中的最動人的光彩，在它的照耀下，貧賤之戀獲得了超越任何勢利的價值和美感。

三、《詩經·陳風·東門之楊》

這同樣是一首愛情詩，描寫男女約會而久候不至的詩歌。詩的畫面很美，枝葉繁茂，風吹樹葉沙沙作響；天上星斗滿天，星光明亮閃爍。心愛之人卻沒有能夠如約而至，多么令人失望。

詩歌原文如下：

東門之楊，其葉牂牂。昏以為期，明星煌煌。

東門之楊，其葉肺肺。昏以為期，明星晢晢。

他（或她）一定是早早吃罷晚飯，就喜孜孜地來到城東門外赴約。這約會在初戀者的心上，既隱秘又新奇，其間涌動著的，當然還有幾分羞澀、幾分興奮。

我們上文也提出東夷之地的“東門”是人們娛樂場所，陳國都城的“東門”外，又正是男女青年的聚會之處。此時主人公的佇足之處，正有一排挺拔高聳的白楊。詩中描述它們“其葉牂牂”、“其葉肺肺”，可見正當葉兒繁茂、清碧滿樹的夏令。

當黃昏降臨、星月在天的夜晚，烏藍的天空撒下銀白的光霧，白楊樹下便該映漾出一片怎樣搖曳多姿的樹影。清風吹過，滿樹的葉兒便“牂牂”、“肺肺”作響。這情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是異常美妙的。但當主人公久待情人而不見的時候，詩歌詩情便出現了巨大的逆轉。“昏以為期，明星煌煌”、“昏以為期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的啟明星，高高升起于青碧如洗的夜空，靜謐的世界便全被這燦爛的星辰照耀了。然而，約會的時間明明是在黃昏，此時卻已是斗轉星移的清寂凌晨，連啟明星都已閃耀在東天，情人卻不知在哪兒。詩講究含蓄，故句面上始終未出現不見情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊惱，分明已充溢于字里行間。于是“煌煌”閃爍的“明星”，似也感受了“昏以為期”的失約，而變得焦灼不安了；就是那曾經唱著歌兒似的白楊樹聲，也化成了一片噓唏和嘆息。

朱熹評價說：“此亦男女期會而有負約不至者，故因其所見以起興也。”其實此詩運用的并非“興”語，而是情景如畫的“賦”法描摹。在終夜難耐的等待之中，借白楊樹聲和“煌煌”明星之景的點染，來烘托不見伊人的焦灼和惆悵，無一句情語，而懊惱、哀傷之情自現。這正是此詩情感抒寫上的妙處。由于開筆一無征兆，直至結句方才暗示期會有失，更使詩中的景物描摹，帶有了伴隨情感逆轉而改觀的不同色彩，造成了似樂還哀的氛圍遞換、變化的效果。這樣的表現，就尤其令人嘆為觀止了。

這樣一首情詩，《毛詩序》卻附會為“刺時之作”，以為刺的是“昏姻失時，男女多違，親迎女猶有不至者”，未免太離譜，其為今人所不取，自然是理所當然。