晏晨琳
(河北省保定市北市區(qū)河北大學(xué),河北 保定 071002)
引言:現(xiàn)如今一個信息化的時代,在這個時代的發(fā)展中,網(wǎng)絡(luò)技術(shù)打破了原有的信息壁壘,讓我們的觀眾可以通過多種渠道了解社會熱點與各地新聞。然而,百花齊放的信息傳播媒體在為我們的生活帶來諸多便利的同時,也為我們傳統(tǒng)的廣播電視節(jié)目帶來了巨大的挑戰(zhàn),為迎接這些挑戰(zhàn),各廣播電視編導(dǎo)就必須樹立起創(chuàng)新的思維,那么,編導(dǎo)的創(chuàng)新思維對我們節(jié)目的發(fā)展來說究竟有哪些積極作用呢?
在廣播電視節(jié)目中,編導(dǎo)的思維對節(jié)目的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用,試想若我們的編導(dǎo)既具有現(xiàn)代的思維理念,又具有足夠的節(jié)目編制經(jīng)驗的話,那么我們的節(jié)目又怎么會不引人入勝呢?基于此,我認(rèn)為,在廣播電視節(jié)目的編制過程中,若各節(jié)目編導(dǎo)能以“人無我有,人有我優(yōu)”的態(tài)度進(jìn)行節(jié)目編制工作的話,那么其就一定會給我們的電視活動創(chuàng)造多種可能。
以動畫節(jié)目為例,以往我們想觀看動畫就只能觀看平面動畫,而如今我們擁有了2D、3D、4D甚至5D等多種選擇,很多觀眾都禁大呼“國漫已然崛起”,那么,是什么讓我們的國漫崛起了呢?其答案就是節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)新思維。在其它節(jié)目中也是如此,編導(dǎo)思維的不墨守成規(guī)就不會讓我們的節(jié)目局限于框架之中,編導(dǎo)思維的與眾不同就會讓觀眾無法猜測節(jié)目進(jìn)程,從而就會升起節(jié)目的觀看欲望。因而我認(rèn)為,在廣播中,廣播電視編導(dǎo)的創(chuàng)新思維可以讓我們的節(jié)目擁有多種可能,為實現(xiàn)這些可能性,在進(jìn)行節(jié)目編制工作時,各編導(dǎo)就應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)、積累先進(jìn)經(jīng)驗,利用新舊節(jié)目編制方式融合的方法走出屬于廣播電視發(fā)展的創(chuàng)新之路,樹立獨(dú)一無二的廣播電視旗幟,以此讓我們的節(jié)目能既在觀眾的接受范圍之內(nèi),又在觀眾的意料以外,從而逐步提高節(jié)目質(zhì)量
在新時代下,什么是好的節(jié)目?我認(rèn)為,收視率高的節(jié)目就是好的節(jié)目,在我們的廣播電視節(jié)目中,有許多節(jié)目雖然在藝術(shù)價值及學(xué)術(shù)意義都有著較高的影響,但是這些節(jié)目未必符合大眾的口味,于是就會造成收視率低的問題,對于這類節(jié)目而言,可能從質(zhì)量上講其可以算作是不錯的節(jié)目,但是我們并不能說它是一個好節(jié)目。而在節(jié)目編制工作中,若此類節(jié)目的編導(dǎo)能夠具備一定的創(chuàng)新思維,增添節(jié)目中的獵奇因素,讓節(jié)目走下高臺走入觀眾之中的話,那么這個節(jié)目才能發(fā)揮出其應(yīng)有的意義。與此同時,在其它節(jié)目中,若編導(dǎo)能以創(chuàng)新的態(tài)度進(jìn)行節(jié)目編制的話,也很會讓其節(jié)目邁入更高的臺階,因此,我認(rèn)為,廣播電視節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)新思維可以優(yōu)化節(jié)目的內(nèi)容。
在節(jié)目編制工作中,“觀眾會因為什么而觀看節(jié)目?”這一問題一直深受廣大編導(dǎo)的關(guān)注,在這一方面,我認(rèn)為觀眾之所以觀看節(jié)目的目的主要有兩個:娛樂和好奇。因此,若編導(dǎo)能利用其創(chuàng)新型思維在節(jié)目中增添此類內(nèi)容的話,就會讓我們的節(jié)目像哆啦A夢的口袋一樣,充滿了無限的未知與可能,如在傳統(tǒng)的新聞節(jié)目中,我們使用的方式多是新聞熱點播報,但是在新時代下,這種播放的方法既枯燥又不如互聯(lián)網(wǎng)便捷,因而現(xiàn)代的很多人就很少會選擇在電視上看新聞,為解決這一問題,很多編導(dǎo)就開始在新聞節(jié)目中融入了一些如順口溜等播報詞、添加了一些如微博熱點等元素,而這就能極大的優(yōu)化節(jié)目內(nèi)容,滿足觀眾的好奇心與探索欲望【1】。
在各編導(dǎo)團(tuán)隊的努力之下,我們的廣播電視節(jié)目已經(jīng)趨向于完整,但是這種完整并不代表著完美,也就是說雖然在我們的節(jié)目中還有很多不如人意的地方,但是我們已經(jīng)很難對其進(jìn)行更改,而這也就代表著我們的廣播電視節(jié)目已經(jīng)走入了瓶頸期。自21世紀(jì)之后,隨著信息技術(shù)的迅猛發(fā)展,各類新媒體漸漸地出現(xiàn)在了公眾的視野中,新媒體的盛行在給廣播電視節(jié)目帶來挑戰(zhàn)之余,也為我們的節(jié)目帶來了新的機(jī)遇,在這個時代中,哪個節(jié)目能先抓住時代變革的浪潮,哪個就能率先登上新媒體時代的大船。而這種抓住機(jī)遇的根本就主要取決于我們的編導(dǎo)人員【2】,因此,從這一方面上看,我認(rèn)為編導(dǎo)的創(chuàng)新思維也利于突破節(jié)目瓶頸。
什么是創(chuàng)新思維?所謂的創(chuàng)新思維是根據(jù)我們的傳統(tǒng)思維而言的一種基于時代要求的思考模式。如在音樂類節(jié)目中,以往我們的選秀模式已經(jīng)被各大節(jié)目廣泛應(yīng)用,在這種情況下,我們就很難再靠節(jié)目形式去吸引觀眾,要想喚起觀眾的觀看欲望,我們就只能去尋找更好的歌手及更好的主持人。而在新媒體時代下,一些具有創(chuàng)新意識的音樂節(jié)目類編導(dǎo)就開始實行了一些如導(dǎo)師、轉(zhuǎn)身、蒙面歌手等多種形式,在這種形式之下,一直困擾著廣大音樂編導(dǎo)的問題就被良好的解開了,而這也就代表著我們的音樂電視節(jié)目已經(jīng)突破了其原有的瓶頸,走向了更好的明天。
總之,在新媒體迅速發(fā)展的今天,電視媒體的發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn),在這種挑戰(zhàn)之下,各編導(dǎo)應(yīng)該勇于創(chuàng)新、敢于改變,以此讓我們的電視節(jié)目能夠立足于社會,并不斷滿足社會和觀眾的需求。