數(shù)字時代對音樂創(chuàng)作的影響分析

吳迪

（黑龍江廣播電視臺，黑龍江 哈爾濱 150000）

一、音樂創(chuàng)作的涵義

音樂是用有規(guī)律有組織的樂音來表達人們的情感、反映現(xiàn)實生活的一門藝術，它是最抽象的藝術之一。心理醫(yī)生經(jīng)常用音樂來減輕或者消除患者的病痛。據(jù)考證，在人類還沒有語言的時候，就已經(jīng)產(chǎn)生了音樂，最早是利用聲音的高低、強弱來表達自己的情感和思想。組成音樂的要素有很多，比如曲調(diào)、節(jié)奏、和聲、樂音力度、調(diào)式、速度、音色、織體等等。

二、數(shù)字時代音樂的發(fā)展

近年來，由于版權(quán)環(huán)境的改變，中國數(shù)字音樂迎來前所未有的高速發(fā)展，它的重要性在全球音樂產(chǎn)業(yè)市場也逐漸凸顯。根據(jù)IFPI最新數(shù)據(jù)顯示，中國數(shù)字音樂占比達96.34%，數(shù)字音樂受益占比在排名前50的國家中，全球第一。以數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)為代表的新動能成為推動中國音樂產(chǎn)業(yè)整體快速增長的主要動力。互聯(lián)網(wǎng)技術的不斷革新和進步徹底改變了人們的生活方式，音樂也不例外。音樂在過去20年里經(jīng)受了技術更新強烈的沖擊，從整個的介質(zhì)、渠道，到它的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作節(jié)奏，再到受眾的接收方式，都發(fā)生了全方位的變化。在互聯(lián)網(wǎng)時代，越來越多的用戶被線上豐富的音樂內(nèi)容所吸引，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)即將迎來爆發(fā)。互聯(lián)網(wǎng)新生態(tài)將為音樂產(chǎn)業(yè)帶來機會，音樂本身以及圍繞音樂的衍生內(nèi)容成為互聯(lián)網(wǎng)上重要的內(nèi)容。

三、數(shù)字時代音樂創(chuàng)作的特點

（一）原創(chuàng)性

數(shù)字音樂和所有的藝術創(chuàng)作一樣，是以審美為主導的原創(chuàng)性活動。大凡藝術都要講究原創(chuàng)，沒有原創(chuàng)就沒有藝術。數(shù)字音樂作品由于它表現(xiàn)介質(zhì)的特殊性，使它表現(xiàn)為“復制”的無差別性，它可以被反復的拷貝、粘貼，源文件稍稍更改表現(xiàn)內(nèi)容就會有改變。但是，由于數(shù)字音樂作品的素材來源便捷和作品形式的普泛，也就對數(shù)字音樂作品的原創(chuàng)性的保證提出了更高的要求。

（二）交互性

數(shù)字音樂許多種類是以互動的形式表現(xiàn)出來的，創(chuàng)作主體與欣賞主體在相互交流的方式下進行，這完全不同于傳統(tǒng)藝術的單向式的創(chuàng)作和欣賞過程。讓欣賞主體參與到作品的創(chuàng)作中來，不僅可以在視覺上進行溝通，還可以通過互動的方式進一步感受數(shù)字音樂帶給欣賞主體的樂趣，這是絕大部分傳統(tǒng)的藝術作品創(chuàng)作無法做到的。如果說傳統(tǒng)藝術是一種“只讀藝術”，那么數(shù)字藝術就是一種“可讀寫藝術”。

（三）媒介性

數(shù)字媒介包括數(shù)字化工具與網(wǎng)絡媒體等，數(shù)字音樂中的技術和工具是傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作工具的重要延伸。數(shù)字音樂作品的傳播也因為計算機技術以及通信技術的融合大大優(yōu)于傳統(tǒng)藝術，其網(wǎng)絡傳播的效率之高，是數(shù)字音樂真正成為一種“大眾化”的藝術形式，不同于傳統(tǒng)藝術的高高在上，數(shù)字媒介的介入使的藝術真正貼近于生活，比如網(wǎng)絡K歌，造就了“人人都是藝術家”的條件。

四、數(shù)字時代對音樂創(chuàng)作的影響

（一）音樂內(nèi)容互動

從數(shù)字媒體的交互性、超媒體、綜合性、敘事性及沉浸性的特性可以看出，現(xiàn)在以及未來的數(shù)字音樂藝術中，交互性是一個獨特的數(shù)字藝術特征。交互性有兩種形式：一是視覺交互，是指人與圖像的互動，即計算機隨著人的視覺和協(xié)作變化，實時地出現(xiàn)圖像與之相對應；一是行為交互，行為交互是人在行動上與虛擬空間物體進行互動，它可以切實感受到虛擬物體的重量、質(zhì)感和運動軌跡。由此可見，數(shù)字時代音樂創(chuàng)作者不再是一個單單以個人表達的角度去設計作品表現(xiàn)方式的，而是以受眾是如何更好地感受作品、以及受眾參與到作品過程應該有什么變化為出發(fā)點去創(chuàng)作的。因此，在創(chuàng)作思維上，有一個從展示自我到包含關注其他人與物的趨勢。作品創(chuàng)作更像是和受眾進行溝通，是一個實現(xiàn)信息交換傳遞的過程。傳播方式從單向到雙向的轉(zhuǎn)變，藝術展示行為更為個性化，受眾接受方式從固定到可變，展示的實時化，都是音樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作中需要思考的方向。

（二）創(chuàng)作群體多樣

音樂創(chuàng)作是一門包含和聲、配器、復調(diào)、作品分析等諸多技術的藝術創(chuàng)造行為。因此，傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作大都是由專業(yè)的創(chuàng)作人員來完成的，這是一個很小的專業(yè)群體。近年來，由于數(shù)字技術快速發(fā)展，音樂創(chuàng)作的各種軟件、各種數(shù)字創(chuàng)作方法應運而生，大量的集中模塊式的軟件將各種作曲技術簡化為極易操作的軟件程序，而使得許多非專業(yè)的音樂愛好者也能很快、很方便的進行音樂創(chuàng)作，特別是在快速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)平臺上更是如此。這些音樂程序中除了播放和一些娛樂程序外，還包括了多種類型的音樂創(chuàng)作平臺和實用工具。由于數(shù)字技術媒體的平臺是一個公眾平臺，在這個平臺上，考慮到更多人群體的參與，作曲技術手段的應用設計大大降低了難度，使得可從事音樂創(chuàng)作的人群體呈幾何數(shù)的擴大。音樂創(chuàng)作由原來少數(shù)專業(yè)人員所擁有的艱深技術轉(zhuǎn)而成為任何喜歡音樂創(chuàng)作的愛好者稍加努力即可擁有的大眾化技術。當代音樂創(chuàng)作群體的成份形成了既包括有從事專業(yè)音樂創(chuàng)作為主的少數(shù)專業(yè)群體，也包括以從事大眾娛樂性音樂創(chuàng)作為主的各行各業(yè)人群眾多的非專業(yè)音樂愛好者，構(gòu)成了金字塔型創(chuàng)作人群結(jié)構(gòu)。

（三）創(chuàng)作方式創(chuàng)新

隨著人們生活質(zhì)量的提升，對于音樂作品的要求也有所提高，傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作方式難以緊跟時代發(fā)展的步伐，特別是基于數(shù)字技術環(huán)境下，數(shù)字化音樂創(chuàng)作手段必定得到認可和肯定，從而取得傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的地位。數(shù)字技術媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作需要直接面對音頻對象，并對其加以處理，基于此需要運用大量的調(diào)音手段，這較傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作有所創(chuàng)新和改進。音頻化音樂創(chuàng)作具有較高的專業(yè)特征，技術難度較高，它主要是運用計算機軟件，通多對音頻調(diào)制手段的運用，實現(xiàn)音樂的創(chuàng)作或者音頻片段的處理。可見，音頻調(diào)制技術具有較高的藝術屬性，并在一定程度上由硬件設備轉(zhuǎn)移到數(shù)字平臺上來，成為一種全新的音樂創(chuàng)作手段。