隴劇的風格特點分析

丁夢影

(甘肅省隴劇院，甘肅 蘭州 730030)

隴劇是甘肅的獨有劇種，在上個世紀的50年代末期被搬上舞臺進行表演，也曾經一度在全國產生極大的影響，受到當時黨和國家領導人的接見，也得到諸多藝術大師的好評。在歷經50多年的發展之后，經歷了繼承與創新的發展演變過程，對隴劇藝術進行了不斷的豐富和拓展，增加了劇目的同時也逐步形成了獨特的藝術風格。過去人們片面的認為隴劇的風格特征就是道情，事實上隴劇風格是多樣和多變的，我們應該從整體角度出發來研究隴劇的風格，從而為隴劇藝術的繁榮發展提供必要支持。

一、表演程式風格

我們在對隴劇藝術風格進行整體分析和研究時，需要從不同的視角出發，從多個方面對隴劇藝術進行綜合把握，這樣不僅能夠更好地助推隴劇理論的研究，也能夠為隴劇藝術的發展提供動力。首先從隴劇表演程式方面進行思考，其中存在著表現性因素，還帶有寫實性因素，因而最終呈現出表現和再現相整合的程式化特征與藝術風格。出現這一情況的主要原因是隴劇是從皮影戲改編形成的，所以戲曲表演程式給隴劇帶來的影響是非常少的。隴劇憑借劇目思想與情感內容來凸顯優勢，也正是因為隴劇突破了城市化方面的限制，要表現現代生活就變得非常簡單，用來表現現代生活的劇目也就多于傳統戲。不過隴劇在凸顯特色的同時也在積極吸收其他劇種的表演程式，比方說隴劇中就有很多表演手段來自于京劇、秦腔等的表演程式。另外，隴劇還特別注重從民間舞、秧歌等基礎城市當中吸收借鑒，還融入了皮影的程式化動作，形成獨特的步法身段。

二、表演形式風格

在具體的隴劇表演當中，表演者的身段和皮影戲中的皮影人身段是極其類似的，也正因為如此隴劇能夠從一個民間小調發展成為大型的地方戲劇種，備受觀眾青睞和喜愛。在隴劇創作的開始階段，廣大藝術家對皮影戲進行一遍又一遍的觀看分析和深入研究，摸索道情音樂節奏，發現節奏中有很多部分和秧歌舞中的快四步以及慢三步吻合度極高，側身搖晃時的優美俏麗皮影人物也激起了這些藝術家的創作靈感。這些藝術家開始抓住靈感持續性的進行實踐琢磨，把諸多藝術元素整合起來，獨創出風擺柳秧歌步，然后把這些皮影動作融入到隴劇表演當中。除此以外，側身擺、地游子步同樣也是對皮影戲的相關動作進行模仿之后形成的隴劇藝術當中的獨特表演形式。正是因為這些動作的存在，讓隴劇的藝術特色變得更加鮮明，也讓整體表演風格更加獨特，提升了觀賞性價值。

三、隴劇舞美風格

從舞美角度上看，隴劇的舞美風格是非常創新的，做到了對傳統的突破，加入并且凸顯了隴劇的獨特特色。首先從舞美的服裝的角度上看，總共劃分成旦和生這兩個種類。對傳統戲古裝之中的官衣、蟒袍等服裝根據角色形象表現的實際需求在樣式方面進行了創新改變，最終設計出來的服裝，能夠讓表演者穿起來顯得非常服帖。比方說旦角古裝衣服上衣短，裙子長，袖子上寬下窄，還會在古裝外穿上紗質坎肩和二裙，并要求二裙長度不能夠超過膝蓋。這樣的服裝改良與設計方法把傳統意義上的大件戲服進行了變革，注意凸顯演員的身材線條與時代審美相符。在服裝色彩上看，色彩的豐富性是非常明顯的，而不是單一的傳統色。從舞美的化妝角度上看為凸顯人物氣質和性格，選用的是現實化妝方法，還注意對頭飾造型進行改進，讓隴劇的舞美更具獨特風格。

四、藝術思想風格

隴劇藝術在藝術思想風格方面也是非常突出的，尤其是不同于我國的傳統戲曲藝術思想。主要是因為我國傳統戲曲表演中想要看到導演藝術是非常難的，會賦予演員極大的主動權。但是隴劇與之相比則顯現出很大的差異，這是因為隴劇是真人替代影人表演逐步發展起來的，通常不會受到原來表演程式的約束，所以在開始階段就建立了導演制。換句話說，每部隴劇劇目的表演都不能夠離開導演，也需要有導演指導完成排練和表演。導演制促進了隴劇藝術的發展，也讓隴劇更加擅長對人物的刻畫表現出鮮明的時代特色，同時也傳播了現代文明進步的思想認識。

我國是一個擁有悠久戲曲文化的國家，而戲曲是一門融合了諸多藝術要素的一個藝術綜合體蘊藏著中華民族的獨特精神與思維方法，同時還承載了我國優秀的傳統文化。將方言作為基礎的地方戲曲更是帶有濃郁的地域特色與生活氣息，其中隴劇就是甘肅的地方戲，具有獨特的文化代表意義。目前全面倡導繼承傳統藝術保護文化遺產的背景下，我們更要重視隴劇藝術的發展，明確認知隴劇的風格特征，更好的發揮其藝術價值。