解讀《印第安營地》中的冰山原則

□文｜李丹 王坤楓

（作者單位：長春大學(xué)）

歐內(nèi)斯特·海明威是20世紀(jì)20年代最重要的美國小說家之一。他一改當(dāng)時(shí)維多利亞時(shí)期文學(xué)的影響，開創(chuàng)了獨(dú)特的“冰山原則”進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。他的短篇小說《印第安營地》，文字簡潔凝練，意蘊(yùn)豐富，充分地體現(xiàn)了海明威一直踐行的冰山原則。

“歐內(nèi)斯特·海明威是一位改變了美國小說風(fēng)格的大師，是小說新文體的扛旗人和集大成者?！盵1]他一方面受美國著名小說家馬克·吐溫口語化語言風(fēng)格的影響；另一方面，融合了自己在《堪薩斯城星報(bào)》當(dāng)見習(xí)記者的新聞寫作經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)時(shí)報(bào)社編輯部指示記者“盡量不用形容詞”，寫“短句”和短小的開頭段落，使用生動有力的文字。顯而易見，馬克·吐溫的影響和報(bào)社的寫作經(jīng)歷促成海明威形成了他獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格，即冰山原則，開啟了小說敘事的新手法。本文以他的短篇小說《印第安營地》為文本，探討他這一獨(dú)特的冰山原則創(chuàng)作風(fēng)格在文本中的具體體現(xiàn)。

海明威的冰山原則

海明威在《死在午后》中提出了著名的冰山原則，他說：“如果一名散文作家對于他寫的內(nèi)容有足夠的了解，他也許會省略他懂的東西，而讀者還是會對那些東西有強(qiáng)烈的感覺的，仿佛作家已經(jīng)點(diǎn)明了一樣，如果他是非常真實(shí)的寫作的話。一座冰山的儀態(tài)之所以莊嚴(yán)，是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊妗！盵2]由此可見，海明威認(rèn)為作者創(chuàng)作的小說應(yīng)該像一整座巍峨深沉的冰山，包括露出水面的可以看得見的八分之一和隱入水下見不到的八分之七兩部分。

作者的文字表述就是露出水面的八分之一，而隱藏在水下的八分之七則是作者沒有寫出來的，是隱藏在文字背后的，需要讀者在閱讀時(shí)和閱讀后主動地去探索思考。很顯然，文本的文字（八分之一）是為了讓讀者去探究隱藏在文字背后的故事（八分之七）。

海明威對露出海面的這八分之一通常會做出濃縮緊湊的描述，文字簡樸凝練、表達(dá)準(zhǔn)確、直截了當(dāng)；句式簡單易懂，口語性強(qiáng)，重視人物對話；并采用“照相機(jī)式”的描述方式，客觀冷靜、簡單明了。即像照相一樣，總是力圖保持一種客觀的姿態(tài)，并呈現(xiàn)出一種客觀的現(xiàn)實(shí)，省略自己“足夠了解”的內(nèi)容，省略“大家都知道的東西”。海明威竭力避免維多利亞時(shí)期那種空洞、浮夸的裝飾性文字，不大發(fā)議論，不宣泄情感，只關(guān)注具體事件和過程，并選用最具體、最簡單、最直接的表達(dá)方式。

對于沒入水下的八分之七，讀者需要利用自己的經(jīng)驗(yàn)主動地去填補(bǔ)、去發(fā)掘，去探究故事敘述者留下的空白。海明威認(rèn)為好的作品能讓讀者直接感受到情感方面的任務(wù)。而取得這一效果的最好辦法是含而不露，少用主觀批評，少用情感色彩強(qiáng)烈的語言，盡量少用形容詞、副詞。這樣就會產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的張力，即平淡的毫無情感的敘述背后，隱藏著強(qiáng)烈的情感沖突，巨大的人生痛苦，可怕的事實(shí)真相，或人生的茫然無措。從而拉近讀者與文本之間的距離，實(shí)現(xiàn)二者的直接互動。因此，讀者利用自己的經(jīng)驗(yàn)，親力親為地發(fā)現(xiàn)的這隱藏于水面下的八分之七（情感、意識、真相）才是冰山深沉巍峨的關(guān)鍵所在。海明威的這一冰山原則具有貌似單純（騙人的簡單），實(shí)則蘊(yùn)含豐富的特點(diǎn)。

《印第安營地》中的冰山之美

《印第安營地》發(fā)表于1924年，講述了一個(gè)小男孩尼克和自己的外科醫(yī)生父親以及喬治叔叔一起去印第安營地為一位印第安難產(chǎn)婦女接生的故事。尼克親眼目睹父親在手術(shù)條件極為簡陋并且沒有麻醉藥的情況下，用大折刀和九英尺細(xì)接鉤線成功地為一個(gè)難產(chǎn)的印第安婦女做了剖腹產(chǎn)手術(shù)。然而在嬰兒順利降生后，印第安丈夫卻用一把剃刀割斷喉嚨自殺了。

在這篇小說中，海明威把冰山原則運(yùn)用到了完美。下面以印第安產(chǎn)婦進(jìn)行剖腹產(chǎn)手術(shù)的描述為例進(jìn)行分析。

產(chǎn)婦大叫起來。

“哦，爸爸，難道您就不能給她用點(diǎn)什么藥好不讓她這么喊嗎？”尼克問道。

“不能，我沒有帶任何麻醉藥，”他父親說，“不過她那樣叫喊不礙事，反正我不介意，因?yàn)槟菦]什么大不了的?！?/p>

上鋪，她丈夫翻了個(gè)身，面向著墻壁。

…….

過會兒，當(dāng)他開始動手術(shù)的時(shí)候，喬治叔叔和三個(gè)印第安男人按著產(chǎn)婦，好不讓她亂動。她咬了喬治叔叔的胳膊，……

尼克給他父親端著盆，手術(shù)做了好長一段時(shí)間。他父親拎起了嬰兒，拍拍他，以便讓他透過氣來，然后把嬰兒遞給那老婦人。

……

“瞧，這就行啦，”他父親說著，把什么東西放進(jìn)了盆里。

尼克看也沒看。

“現(xiàn)在，”他父親說，“該縫上幾針了，你想看便看，尼克，隨你。我要把切口縫上了?！?/p>

尼克沒有看。他的好奇心早已全無。

……

“這手術(shù)真可以上醫(yī)藥雜志了，”他說?！跋扔靡话汛笳鄣蹲銎矢巩a(chǎn)手術(shù)，再用九英尺長的細(xì)接鉤線縫切口?！?/p>

在上述這段文字中，海明威展現(xiàn)給讀者的剖腹產(chǎn)手術(shù)，就像用照相機(jī)照相一樣客觀地記錄下來手術(shù)的全過程：四個(gè)男人按著產(chǎn)婦；產(chǎn)婦咬了其中的喬治叔叔；手術(shù)做了好長時(shí)間，孩子才拿出來；在整個(gè)過程中，尼克一直給他父親做助手端著盆。海明威使用了平白、直觀、冷靜的對話語體，大量的動詞以及省略的方法。寥寥數(shù)語，簡單明了地勾畫出了冰山位于水面之上的八分之一。

而那隱沒水下的八分之七，需要讀者通過自己的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行構(gòu)建。雖然海明威沒有用任何形容詞描寫產(chǎn)婦所經(jīng)歷的雙重劇痛（分娩的陣痛和大折刀割在沒有打麻醉藥的身體上的疼痛）和慘叫聲，但是讀者卻仿佛身臨其境般地經(jīng)歷了產(chǎn)婦的疼痛，并聽到了一聲聲不絕于耳的慘叫，從而對印第安產(chǎn)婦產(chǎn)生一種巨大的同情和憐憫，并敬佩她的堅(jiān)強(qiáng)和偉大。

在描寫野蠻的剖腹產(chǎn)手術(shù)給小男孩尼克造成的巨大心理壓力方面，“冰山理論”的描寫手法也得到了明確體現(xiàn)。海明威沒有使用任何的形容詞對尼克進(jìn)行心理描寫，只簡單地寫到“尼克給他父親端著盆”，當(dāng)他父親把什么東西放進(jìn)了盆里時(shí)，“尼克看也沒看”，父親用細(xì)接鉤線縫切口時(shí)“尼克沒有看”。這幾個(gè)簡單的動作描寫充分表明了尼克之前迎接新生命的喜悅和好奇心已經(jīng)完全被生命誕生時(shí)的血腥場面、不絕于耳的慘叫聲和男人們毫不在乎的情緒所淹沒。海明威有意地省略了胎盤這個(gè)詞，而使用“什么東西”來進(jìn)行替代，目的就是讓讀者參與到文本的建構(gòu)之中，通過自己的經(jīng)驗(yàn)去探究一下這個(gè)東西到底是什么。當(dāng)溫?zé)岬膸а膵雰禾ケP的畫面閃現(xiàn)出來時(shí)，讀者就能立刻體會到少年尼克初次面對血淋淋的出生場景時(shí)所承受的巨大的心理痛苦，在心理上與尼克產(chǎn)生共鳴，并理解“尼克沒有看”這個(gè)簡單的動作背后所隱藏的復(fù)雜的情感。顯而易見，這種省略會讓讀者自發(fā)地產(chǎn)生鮮明的視覺畫面和強(qiáng)烈的心理沖擊力，效果要比直接告訴讀者好得多。因此，通過讀者與文本這種直接的交流與互動，海明威成功地建構(gòu)出了冰山位于海面之下的八分之七。

英國評論家赫·歐·貝茨認(rèn)為海明威所開創(chuàng)的冰山文體風(fēng)格在美國文壇引起了一場革命：“海明威是一個(gè)拿著板斧的人，斬伐了整座森林的冗言贅詞，還原了基本枝干的清爽面目。”[3]安奈特·T·魯賓斯坦也說“海明威的影響在于其文體，他是自馬克·吐溫之后的第一個(gè)對文學(xué)語言進(jìn)行徹底改變的美國人。”[4]由此可見，海明威的冰山原則開創(chuàng)了一個(gè)新的小說敘事時(shí)代。通過照相機(jī)式的描述，多動詞、多對話和省略的語言風(fēng)格，海明威的冰山原則在《印第安營地》中的運(yùn)用發(fā)揮到了完美，充分地激發(fā)了讀者參與到隱藏在文本之下的八分之七的故事建構(gòu)中來，從而實(shí)現(xiàn)了“言有盡而意無窮”的藝術(shù)境界。