“潤物細(xì)無聲”：《烈火英雄》敘事的主旋律拓新

安立國 王原

《烈火英雄》是由陳國輝執(zhí)導(dǎo)，黃曉明、杜江、譚卓領(lǐng)銜主演的災(zāi)難劇情片。該片來源于真人真事，以鮑爾吉·原野的長篇報(bào)告文學(xué)《最深的水是淚水》為原本進(jìn)改編。在接近兩個(gè)小時(shí)的影片時(shí)長中，《烈火英雄》為觀眾展示了一系列鮮活深刻的人物形象：因?yàn)椴肯乱馔馍硗龆加袆?chuàng)傷應(yīng)激反應(yīng)的江利偉;還有三個(gè)月就要退役的消防兵鄭志;奮不顧身、潛入水中處理進(jìn)水口處的垃圾的徐小斌;工作認(rèn)真、力求上進(jìn)的馬衛(wèi)國等等。對(duì)于觀眾而言，這一組人物在某種程度上是陌生的，因?yàn)橄绬T的世界似乎離觀眾的世界十分遙遠(yuǎn)。在日常生活中，普通觀眾很難與這一類人群產(chǎn)生交互。但影片選取了合適的角度，即消防員貼近于普通人的一面，來對(duì)他們進(jìn)行描述。這群消防員和所有人一樣，同樣會(huì)煩惱，會(huì)痛苦，也會(huì)依戀家庭。與此同時(shí)，影片又濃墨重彩地通過消防員在火場(chǎng)的表現(xiàn)與責(zé)任心，成功地使得他們的形象立體起來。在面臨可能危及全市安全的大火時(shí)，消防員們的選擇是迎難而上，絕不逃避，將個(gè)人安危置之度外。

因此，《烈火英雄》作為一部主旋律電影，能夠起到“潤物細(xì)無聲”的效果。宏大的、集體主義式的敘事不再是影片的重點(diǎn)所在。個(gè)人的情感脈絡(luò)、心理狀況與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的緊迫間的矛盾才是影片的聚焦所在。在《烈火英雄》中，導(dǎo)演似乎更希望將那些“逆行者”們還原成為一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的人，而非面目模糊、位置遙遠(yuǎn)的英雄們。此外，值得一提的是影片的特效與火場(chǎng)的環(huán)境搭建。高水準(zhǔn)的特效真實(shí)還原了大型火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，帶給觀眾極大的視覺沖擊力，使得觀眾有身臨其境之感，與觀眾形成了強(qiáng)烈共鳴。

一、主旋律的宣揚(yáng)：契合受眾的心理需求

對(duì)于觀眾而言，如果要追求觀影的體驗(yàn)感，主旋律影片常常不是一個(gè)最佳的選擇。究其原因，便在于主旋律影片中固定的情節(jié)走向與人物形象模式，以及往往追求宏大偉岸的敘事風(fēng)格。當(dāng)這一類影片在市場(chǎng)上不斷重復(fù)之后，難免會(huì)給人以厭倦之感。但在近幾年，主旋律影片的敘事風(fēng)格逐漸出現(xiàn)了變化，正在從固有的模式中掙脫，敘事方式不斷創(chuàng)新，從《戰(zhàn)狼》到《戰(zhàn)狼2》，再到《流浪地球》，都給人耳目一新的感覺，《烈火英雄》也是其中的佼佼者。它們予以觀眾的審美體驗(yàn)從往日的說教式轉(zhuǎn)變?yōu)榻胧健⒐睬槭降摹Ｔ谟^看這些影片的過程中，觀眾能夠體驗(yàn)到視覺的沖擊與類型片式的意義解讀所帶來的愉悅、悲傷等情感。影片自身的特效不談，它依賴于資金、技術(shù)的進(jìn)步與影片創(chuàng)作人員的投入等要素。而觀眾體驗(yàn)到的意義是主旋律影片的重點(diǎn)所在。與往日相比，《烈火英雄》等一系列主旋律商業(yè)片最大的進(jìn)步便是從宣教轉(zhuǎn)變?yōu)橹v故事，談劇情，在銀幕上塑造一個(gè)又一個(gè)風(fēng)格迥異但深入人心的人物形象。

文化研究學(xué)派的雷蒙德·威廉斯在對(duì)當(dāng)代文化進(jìn)行研究時(shí)，曾提出過一個(gè)概念：情感結(jié)構(gòu)。它和結(jié)構(gòu)一般嚴(yán)密和明確，在人類活動(dòng)的最微妙和不明確的部分運(yùn)作，在某種意義上，它代表了一個(gè)時(shí)期的文化。情感結(jié)構(gòu)是動(dòng)態(tài)的，總是處于發(fā)展和變化的過程中。每一代人都有他們自己的情感結(jié)構(gòu)。他們會(huì)以自身的方式對(duì)這個(gè)繼承而來的世界作出反應(yīng)，吸收許多可追溯的連續(xù)性，以此為基礎(chǔ)再生產(chǎn)許多內(nèi)容，這些實(shí)踐以各種方式影響他們的生活，并塑造一種新的情感結(jié)構(gòu)。簡(jiǎn)單來說，情感結(jié)構(gòu)象征著一個(gè)時(shí)代的人對(duì)于他所處時(shí)代的觀感與行為方式。行為方式影響著觀感，塑造著觀感。情感結(jié)構(gòu)是繼承而來，又不斷發(fā)展的。[1]

從這個(gè)角度出發(fā)，或許就能夠理解《烈火英雄》的成功所在。對(duì)于《烈火英雄》的受眾而言，他們絕大多數(shù)是出生在計(jì)劃生育浪潮下的獨(dú)生子，沒有經(jīng)歷過集體主義的生活，這在某種程度上導(dǎo)致這些受眾更接近一種原子化的存在。他們的生活經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致對(duì)于集體主義缺乏了解與共情。因此，他們的情感結(jié)構(gòu)更樂意于接受細(xì)致描述個(gè)人心理世界的文化。折射到電影的觀看中，這些受眾的情感結(jié)構(gòu)決定了他們期望看到銀幕上人物的掙扎、突破與內(nèi)心斗爭(zhēng)。他們更期望了解那些逆行走入火場(chǎng)的消防員的個(gè)人生活以及做出這一決定時(shí)的心理想法。這是出于他們的個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)所導(dǎo)致的審美取向。

但另一方面，情感結(jié)構(gòu)是連續(xù)的、歷史的、可以被繼承的。作為沒有經(jīng)歷過集體主義生活的受眾，他們的上一代卻幾乎都經(jīng)受了集體主義的熏陶。這樣的一種對(duì)比帶來了天然的好奇。《烈火英雄》中所展示的部隊(duì)生活，火場(chǎng)中的同生共死，對(duì)于這部分受眾而言無疑會(huì)帶來極大的震撼。對(duì)于主旋律影片而言，它們要做的，便是將這一類場(chǎng)景和劇情擺脫說教的模板，以人性化、細(xì)節(jié)化的方式呈現(xiàn)，使觀者能夠和劇中的人物共情。這正是《烈火英雄》所做的。在影片中段，馬衛(wèi)國帶領(lǐng)著一批消防戰(zhàn)士死守化學(xué)罐區(qū)，但前方已經(jīng)出現(xiàn)了缺水的情況。消防員們被大火圍繞，灼熱的火浪直撲他們的面龐。他們已沒有退路。這時(shí)，馬衛(wèi)國掏出了手機(jī)，讓在場(chǎng)的每一個(gè)人都給家里人錄一段視頻，留一段話。他說，有父母的，給父母說;有孩子的，給孩子說。要讓他們知道我們?cè)谶@里干了些什么。于是，消防戰(zhàn)士們便從英雄的形象進(jìn)入到常人的形象當(dāng)中。他們對(duì)著手機(jī)攝像頭講述著自己對(duì)于家鄉(xiāng)的思念，對(duì)于孩子的關(guān)懷，對(duì)于父母的歉疚。在這一刻，影片的主旋律效果便已然達(dá)到。對(duì)于主旋律的宣揚(yáng)，更重要的是在于這些“潤物細(xì)無聲”，滲透出平凡中的偉大的細(xì)節(jié)。類似的還有周浩對(duì)于江利偉的理解。從苛責(zé)江利偉撤下東山中隊(duì)的消防員，到最后尊敬江利偉，哭著喊出“隊(duì)長”二字，周浩的成長在某種程度上也暗合著觀眾的觀影體驗(yàn)。對(duì)于某些觀眾而言，他們對(duì)消防員從不理解對(duì)尊重的過程也是通過《烈火英雄》接近兩小時(shí)的觀影而得以實(shí)現(xiàn)的。

二、劇情舞臺(tái)的搭建：矛盾的綜合體

作為一部電影，《烈火英雄》從構(gòu)思的那一刻起便擁有對(duì)于現(xiàn)實(shí)的某種程度上的“豁免權(quán)”。縱觀全片，影片主創(chuàng)人員運(yùn)用了幾重矛盾對(duì)立的手法來推進(jìn)劇情的發(fā)展。它們由小及大，從個(gè)人層面到群眾層面，再到社會(huì)層面。對(duì)于發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中的火災(zāi)，記錄者們往往只來得及考察火場(chǎng)中消防員的心理與態(tài)度，而《烈火英雄》的視野則更加廣泛，在主線劇情以外，它還開拓出幾條支線，來對(duì)整個(gè)濱港市進(jìn)行宏觀的透視。

影片伊始，江利偉的指揮失誤使得自己的部下犧牲，這就埋下了第一顆矛盾的種子，他被降職，被兒子同學(xué)的家長造謠，甚至被自己的兒子懷疑。但他在面臨海港的大火時(shí)依然義無反顧地投身其中。這是影片對(duì)于江利偉這個(gè)人物塑造的走向。對(duì)江利偉而言，從影片開始到結(jié)束，他都在與自己的心魔作斗爭(zhēng)。作為一名隊(duì)長，他對(duì)于部下的犧牲難辭其咎，這便導(dǎo)致了作為一名消防員的他患上了創(chuàng)傷后應(yīng)激反應(yīng)癥，而作為一名消防部隊(duì)與社會(huì)中的成員，他要面臨的是旁人的苛責(zé)與不理解。這一切都與他奉獻(xiàn)自身，為社會(huì)、為人民服務(wù)的初心相矛盾。也正是這些矛盾體現(xiàn)出江利偉的平凡和偉大——消防員即便在火場(chǎng)中完成了不可思議的困難任務(wù)，他們依然是會(huì)哭會(huì)笑會(huì)痛的普通人，這也更加渲染了江利偉在烈火包圍下，用被燙得血肉模糊的雙手?jǐn)Q緊閥門的崇高。江利偉的個(gè)人矛盾也暗示著整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣的不正常。作為一名救火無數(shù)次的英雄，人們卻只會(huì)對(duì)他犯下的一次錯(cuò)誤落井下石，而忽視了他之前所有的奉獻(xiàn)。

再看馬衛(wèi)國。馬衛(wèi)國渴望著在消防生涯中建立一番事業(yè)。當(dāng)海港大火發(fā)生時(shí)，他認(rèn)為他應(yīng)該率領(lǐng)部隊(duì)一往直前，而非是僅僅守在化學(xué)罐區(qū)。這是馬衛(wèi)國的個(gè)人所面臨的矛盾。但隊(duì)友的犧牲與形勢(shì)的危急終于讓他明白，在火場(chǎng)上，所有工作都是必要且重要的。當(dāng)他把手機(jī)遞給部隊(duì)的成員們，組織起一道人墻時(shí)，他就已經(jīng)超越了自己——他要做的是守護(hù)好化學(xué)罐區(qū)，直到火災(zāi)形勢(shì)穩(wěn)定。而馬衛(wèi)國隊(duì)伍中的鄭志又是另一個(gè)鮮明的人物。如果說馬衛(wèi)國的矛盾是建功立業(yè)與真正去奉獻(xiàn)、去守護(hù)的心理之間的矛盾，那么鄭志的矛盾就在于退役的關(guān)口與海港大火的營救工作之間。作為一個(gè)還有三個(gè)月就要退役的消防兵，鄭志在日常的訓(xùn)練中表現(xiàn)出了懈怠，但當(dāng)烈火包圍了隊(duì)友們，鄭志舍身為人，用自己的死換取了隊(duì)友們的存活。他將每一天、每一次工作都當(dāng)做最重要的一次。

影片第二個(gè)層面的矛盾便是遭遇危機(jī)時(shí)，人與人之間的矛盾。對(duì)于影片的重點(diǎn)人物消防員們來說，他們的世界更加純粹。他們雖然面臨著極其危險(xiǎn)、困難的任務(wù)，但消防戰(zhàn)士們?cè)诨饒?chǎng)里不需要面對(duì)社會(huì)上的人情冷暖。可火場(chǎng)外的人群便不一樣了。在災(zāi)難面前，他們猶如勒旁筆下的烏合之眾，缺失判斷力與理性，一心只想著自己的平安，但這與人性中的真善美是相悖的。影片中最直接的表現(xiàn)便是，江利偉的妻子幫忙送一名孕婦去醫(yī)院的途中，在一家店前尋求幫助。這家店的老板直接表示，位置已經(jīng)滿了。人人自危與救人于危機(jī)的矛盾頓時(shí)凸顯出來。江利偉的妻子不斷的懇求換來的是老板關(guān)燈和絕情的嘴臉。在這樣的對(duì)比之下，就更彰顯了消防員們的可貴。他們獻(xiàn)身，并不考量自身的種種危機(jī)。而影片的導(dǎo)向亦是如此。那對(duì)好心收留江淼的老年夫妻不惜斥重金為他購買一張船票，江利偉的妻子正是因?yàn)樽o(hù)送孕婦到達(dá)醫(yī)院才能找到江淼。在矛盾的對(duì)撞中，《烈火英雄》成功表現(xiàn)出了人性的高貴所在，以及善良必會(huì)得到應(yīng)有的回報(bào)的價(jià)值倡導(dǎo)。

在《烈火英雄》中，海港的大火直接威脅到整個(gè)濱港市的存亡。對(duì)于現(xiàn)實(shí)而言，這是罕見的情況。但電影是現(xiàn)實(shí)的一塊飛地，自然可以以這種手法來進(jìn)行劇情的推進(jìn)，進(jìn)而表達(dá)出它所要講述的核心價(jià)值。承接上文來說，消防員的行動(dòng)與濱港市人民的安危正是影片的第三重矛盾，也是影片的核心所在。消防員同樣是濱港市的人民。他們每一次出入火場(chǎng)都是冒著生命的危險(xiǎn)，但消防員在社會(huì)上并沒有得到充分的理解和了解。在影片的開頭，江利偉降職以后，遭受了一位老大爺嘲弄：什么樣的消防員會(huì)來抓豬啊。而在學(xué)校的運(yùn)動(dòng)會(huì)上，江淼的同學(xué)直接說，你爸爸害死了人。消防員本身是風(fēng)險(xiǎn)極大的職業(yè)，但江利偉卻要背負(fù)著蔑視繼續(xù)工作。在影片的中段，海港的負(fù)責(zé)人對(duì)于海港的情況一而再再而三地隱瞞。他說，如果我說實(shí)話的話，你們難道還會(huì)進(jìn)去嗎？這個(gè)海港不能毀在我的手里，它為多少人提供了工作啊，又養(yǎng)活了多少家庭啊。而負(fù)責(zé)指揮的消防員含著眼淚哽咽著說，你真的是太不了解消防員了！此外，馬衛(wèi)國的父親也對(duì)馬衛(wèi)國表現(xiàn)出了不理解。影片中，馬衛(wèi)國第一次回家時(shí)，他的父親對(duì)他的態(tài)度十分冷淡。這一切都顯示出整個(gè)社會(huì)對(duì)于消防員了解與尊重的缺乏。而這正是《烈火英雄》需要解決的。

在影片的構(gòu)成中，針對(duì)海港的救火行動(dòng)占領(lǐng)了極大的部分，為的就是展現(xiàn)出消防員的全貌，他們舍已為人、奉獻(xiàn)自身的精神品質(zhì)：江利偉戰(zhàn)勝了自己的心魔，成功擰緊了閥門;鄭志不顧危險(xiǎn)，哪怕即將退役，也要用生命的代價(jià)換來隊(duì)友的安危;馬衛(wèi)國和他的隊(duì)員們堅(jiān)守化學(xué)罐，面臨烈火毫不卻步;徐小斌為了保障供水，潛入海中清理海洋垃圾;王璐滿心都是男友的安危，但為了工作，為了責(zé)任，她始終在自己的崗位上盡職盡責(zé)。這些群像生動(dòng)又深刻地展現(xiàn)了消防員的個(gè)人素質(zhì)，也傳達(dá)出影片的核心訴求：請(qǐng)理解和了解消防員，他們是烈火中的英雄。于是，在影片接近尾聲的時(shí)刻，觀眾可以看到周浩理解了江利偉，馬衛(wèi)國的父親身著軍裝向他敬禮，成群的人站滿了街道，為英雄們送行。在這些場(chǎng)景中，觀眾也看到了將來的自己。

三、局限之處：克制的不足

作為一部講述消防員故事的影片，《烈火英雄》的確做到了催人淚下，給人留下深刻的印象。題材的選取、原始事件的真實(shí)性、消防員的真實(shí)處境使得影片的立意相較同期的其他電影高出了許多。但作為一部講故事的電影，《烈火英雄》在表現(xiàn)手法上也有多處的不合格，具體而言，就是煽情的過度和克制的不足。

對(duì)于觀眾而言，觀影過程并不是一個(gè)從頭到尾都繃緊的狀態(tài)。但《烈火英雄》從一開始就處于一種極度緊張、催淚的氛圍。以這種氛圍開頭并沒有錯(cuò)，但當(dāng)這種氛圍持續(xù)兩個(gè)小時(shí)的時(shí)候，那就會(huì)不可避免地帶來一些觀眾的觀影疲憊。對(duì)于《烈火英雄》而言，它仿佛只是在進(jìn)行素材的疊加。剛好，這些素材的確有著十足的感染性與深刻的力度。但電影同樣是一門留白的藝術(shù)，過于詳實(shí)的內(nèi)容有時(shí)恰恰會(huì)適得其反。觀眾無法保持120分鐘高度集中的注意力與情緒。影片的配樂從片頭貫穿至片尾，亦會(huì)導(dǎo)致觀眾感知的麻木與倦怠。影片更多需要的是如火場(chǎng)前抽煙的那段鏡頭：江利偉拿起受潮的煙，卻發(fā)現(xiàn)無法點(diǎn)燃，而這與他之后的犧牲相對(duì)應(yīng)，成為了他人生的最后一支煙。這又像他所背負(fù)的誤解，直到去世時(shí)仍沒有消除。這一段情節(jié)張弛有度，給了觀眾舒緩的空間，又為后續(xù)的情節(jié)埋下了伏筆。

此外，《烈火英雄》在劇情的鋪陳上也稍顯刻意，尤其是徐小斌的犧牲與濱港市市民的棄城逃離。相較其原型，徐小斌的犧牲改編得有些過于武斷，仿佛是因?yàn)橛捌呀?jīng)塞進(jìn)了太多內(nèi)容，而不得不進(jìn)行了刪改。而與濱港市對(duì)應(yīng)的大連市，是沒有出現(xiàn)拋棄城市逃離的情況的。自然，電影可以通過藝術(shù)加工來增強(qiáng)影片的感染力和戲劇性。但對(duì)于濱港市的人們而言，這是一座他們生活了數(shù)十年之久、置辦了無數(shù)產(chǎn)業(yè)的地方。在災(zāi)難面前，人的本性并不會(huì)使得他們?nèi)绱溯p易地就逃離而去。同時(shí)，影片也過于側(cè)重于個(gè)人英雄主義的描寫。可以理解，這是為了烘托江利偉、鄭志和徐小斌犧牲的偉大，也是為了使消防員的英雄形象深入人心。但這種表現(xiàn)手法，的確與實(shí)際產(chǎn)生了偏差。對(duì)于消防員而言，在火場(chǎng)中，團(tuán)隊(duì)的協(xié)作顯然更為重要。對(duì)于《烈火英雄》這類影片而言，真實(shí)感是再重要不過的要點(diǎn)。

總體而言，《烈火英雄》的成功有一大部分原因在于題材的選取、人物的真實(shí)原型以及對(duì)于人物塑造的把控上。而影片的推進(jìn)節(jié)奏實(shí)際上有許多地方是不過關(guān)的。

結(jié)語

作為一部描述消防員的電影，《烈火英雄》做到了它的片名所透露的——展示烈火中消防員的英雄行為與身姿。江利偉、馬衛(wèi)國、鄭志、徐小斌等消防員的形象可圈可點(diǎn)。這同樣是一部?jī)?yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)都十分明顯的電影。長達(dá)兩個(gè)小時(shí)的煽情節(jié)奏會(huì)讓一些觀眾潸然淚下，也會(huì)讓另一些觀眾望而卻步。作為一部主旋律商業(yè)片，《烈火英雄》的確能夠喚起觀眾心中的情感，并產(chǎn)生認(rèn)同。但劇本上的缺陷使得它沒能更進(jìn)一步。與上個(gè)暑期檔的《我不是藥神》相比較，《烈火英雄》對(duì)于情緒的把控存在著很大的進(jìn)步空間。但值得鼓勵(lì)的是，它選擇了一個(gè)好的題材，并使這個(gè)題材中的消防員進(jìn)入大眾的視野，得到關(guān)注。而這正是電影需要做的：通過虛擬的藝術(shù)空間來打動(dòng)觀眾，進(jìn)而促進(jìn)社會(huì)對(duì)消防員認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變。

參考文獻(xiàn)：

[1][英]雷蒙德·威廉斯.漫長的革命[M].倪偉，譯.上海人民出版社，2013：1.