從《奇遇人生》看我國真人秀節目發展

賈秋晨

摘 要 2018年，一檔國內原創明星紀實真人秀節目《奇遇人生》在騰訊上線。播出兩期就獲得了豆瓣9.2的高分，這在真人秀節目中是鮮有的分數，并獲得廣泛好評。文章將對這檔綜藝進行剖析紀實真人秀節目的形態以及國內真人秀節目的未來發展趨勢。

關鍵詞 奇遇人生；紀實真人秀；節目形態；鏡頭

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）226-0095-02

《奇遇人生》是騰訊視頻自制的明星紀實類真人秀節目，節目采用紀實和真人秀結合的方式，為嘉賓定制一趟旅程和嘉賓一起共同完成一個任務，這個任務無論幫助嘉賓完成心愿也好，進行探索也好，都可以讓觀眾感受到獨特的人文景觀和內心的感悟。節目由臺灣藝人柳翰雅發起，與紀錄片導演趙琦進行合作，與十位明星好友，在全球范圍內進行的一場走入內心的旅程。

與傳統的真人秀相比，《奇遇人生》有很多自己獨特的地方。正是這些地方，才能夠在節目開播兩周的時間里就獲得豆瓣9.2的高分，口碑爆棚。節目的播出時間為每周二晚8點在騰訊平臺獨播，選擇了一個工作日的晚上進行首播，在節目前期宣傳也并沒有過多的活動預熱。在這個真人秀節目泛濫的時代，一檔真人秀何以獲得如此高的評價，這樣的現象是值得引起注意的，因此我們將從節目形式、拍攝手法、節目內容、創新定位等方面進行分析。

1 獨特的節目形式——紀錄式真人秀

《奇遇人生》將紀錄片與真人秀進行了有效的結合，運用了電影的拍攝手法，在畫面質感以及鏡頭語言方面有很多的可圈可點之處。作為一檔真人秀節目，《奇遇人生》會提前設計每場的嘉賓和路線設計，但是對于拍攝過程是沒有把控臺本的，也無法指導具體的拍攝內容是什么，完全依靠記錄的方式來填充節目內容。節目往往用途中的意外事件激發明星的真情實感，來靠近拍攝過程中的真實。比如，竇驍爬查亞峰的那期節目，因為天氣原因，一連幾天都無法按照原計劃啟程。在以往的真人秀節目中，這樣等待的內容是不會被放在節目中的，而《奇遇人生》恰恰相反，選擇了加入了突發事件，這樣的安排就與節目的初衷相符，以紀實的手法拍攝人物的旅途，褪去了綜藝真人秀節目的形式感，加入了紀錄片的真實感，這樣的節目形式讓觀眾與嘉賓更加貼近，同時也具有了獨特的節目形式。

這樣的真人秀節目，觀眾甚至感覺不到這是一個綜藝節目，更像是在看紀錄片，是跟隨著朋友去走了一趟。震撼的美景、平和的敘事節奏、冷靜的情緒把控以及引發深思的社會問題，無不讓每個觀眾在看完節目后進行了一場心靈的反思。

2 紀錄片式的拍攝手法

《奇遇人生》的拍攝主創是由趙琦擔任總導演，曾拍攝《第三極》等多影片的孫少光和《中國市長》的剪輯林欣民組成，是一支具有豐富的紀錄片、電影拍攝經驗的主創團隊。除此之外，在涉及到外景的拍攝時，都是由專業的戶外攝影師進行拍攝，剪輯師也都是來自紀實剪輯領域。因此，整個綜藝節目的剪輯更偏紀實性。

在戶外真人秀節目中，鏡頭就是作為影視作品的基本組成部分，鏡頭在幫助節目進行敘事的同時，鏡頭時長、景別選擇等方面都是拍攝團隊考量的重要因素。每集節目的開頭都是用大量的鏡頭配合主持人的解說進入節目，鏡頭與主持詞的合理結合，告訴觀眾本集節目所處的環境以及將要去完成的任務。

除了跟拍人物以及環境鏡頭的涉及，空鏡頭的使用使得整個節目內涵更加豐富。空鏡頭以介紹環境背景、時間、空間、抒發人物情緒，表達主題思想，能夠產生借物喻情、情景交融等藝術效果。在《奇遇人生》中，每一個空鏡頭都有自己的代表含義。在使用空鏡頭，節目大多都不會有任何的臺詞語言出現，音樂也會變得很小聲，甚至沒有音樂只有背景音。比如在第四期，毛不易和阿雅探訪老人院時，有一個樹的空鏡頭，這個鏡頭時長長達半分多鐘，而且在影片中多次出現，干枯的樹枝吐出新芽。這個鏡頭也是在向觀眾展現，在生命末端的老人們的一種映射，而正是因為這些音樂治療者的出現，生活好似又發生了一些變化，生命仿佛又有了生機和活力。

3 豐富的節目內容設定

清華大學尹鴻教授對真人秀下的定義：“普通人在規定情景的制約下，為達到一定的目的而做出的自由行動，并對其記錄或者加工播出的節目。”從定義中，可以看出，真人秀節目既有參與者的表現空間又有劇情設置的約束。在《奇遇人生》中，參與者的自由空間會遠遠大于劇本的約束，而正是這樣的內容編排也讓觀眾有了更多的松弛感。

3.1 人物的選擇

阿雅作為常駐主持邀請好友參與節目，這些人物都是與阿雅有較好的關系同時又自帶流量的一群人。比如小S，作為臺灣知名綜藝節目主持，擁有非常多的粉絲和高關注度，即使來到內地，無論是參與節目還是新開節目都會有較高的收視率。小S鮮明的性格特點和綜藝感強也是很多觀眾會一路追隨她的重要因素。通過小S來打響節目的第一炮，也為節目帶來一定的流量和收視保證。

除了小S，節目邀請了春夏、竇驍、毛不易、樸樹等明星參與節目的錄制。這些參與者自身的魅力與節目所創設的環境形成了一個全新的形象，可以說讓喜愛他們的受眾看到了不同的一面。參與者作為節目敘事的主體，是節目傳遞信息和意義的載體，也是真人秀節目不可缺少的元素。

3.2 情境的設定

在真人秀節目中，為了能夠增加節目的戲劇性以及可視性，創作者往往在設定情境和環節上面下功夫。情境可以激發人物的個性，從而會激發出不同的動作，進而促進節目的發展。在真人秀節目中，最多的設定就是物質獎勵，比如同樣為慢綜藝真人秀的《中餐廳》，每一集的獎勵都是要獲得高的營業收入，為此每一位嘉賓都要為吸引客人、創新菜品、良好的服務等方面而展現不同的個性。

在《奇遇人生》中，基本是看不到這種物質激勵的，取而代之的都是從嘉賓自身出發的一個任務或主題。在每一期節目都會安排不同的主題，比如小S去非洲看大象、春夏去美國追龍卷風，這樣的安排無不是創作者精心設計的。情境是參與者與拍攝者進入的一個不同的時空，情境也是故事發生的前提。在真人秀節目中，創作者會根據環境對整個故事、參與者的身份做出明確的規定，同時還會對細節進行設定。但是在《奇遇人生》中，這一切都是未知的。趙琦在接受采訪時曾提到，他們會提前對路線行程進行設定，但是所有的設定都可能會根據情況發生改變。就像竇驍攀爬查亞峰，因為天氣原因導致行程發生了改變。

在節目情境設計中，所有的人物都是以平常人的身份出現在節目中，我們能感覺到的是他們的真實。在以往的真人秀節目中，創作者往往會設定一個規則，讓參與者創設成為一種符號價值。在《奇遇人生》中，所有人所有的事物都是自然發生的，而非人力去干預的，這樣也更大限度地體現了真人秀的真。

3.3 后期的感染

作為真人秀節目的后期剪輯中，都是按照臺本進行剪輯，同時還會增加非常多的字幕、音效、動畫等來增加節目的趣味性和可看性，使得節目更加鮮活、靈動。作為沒有具體臺本的《奇遇人生》來說，根本不會有過多剪輯痕跡，更沒有夸張的字幕和音效，有的是畫面的真實、考究的構圖效果和鏡頭拼接出來形成的價值理念。后期成片的效果與紀錄片的剪輯方式是離不開的，也與拍攝的手法緊密相關。在節目中，如果嘉賓對身邊事物有感觸或有反應時，導演會無限地推進拍攝人物，捕捉細微的表情變化，當嘉賓在自己個人情緒中時，導演又會將鏡頭推遠，留給嘉賓更多個人的空間，正是這樣的紀錄片剪輯手法，讓節目更加不同于其他明星紀實真人秀節目。

4 創新的節目定位

如今影視行業中的真人秀節目，往往對于娛樂的元素愈發重視，一味追求流量、搞笑、人設等因數，在節目制作中追求“秀”而忘了“真”，從而導致同質化的節目越來越多，節目內涵和節目情感表達愈發單薄，這樣的一些問題阻礙了我國真人秀節目的發展。

《奇遇人生》摒棄了真人秀節目中過多的娛樂元素，沒有過多的追求收視率和點擊率，讓參與者完全進入到創作者為其安排的情境中，靜候故事的生產，而這些鏡頭和人物的情感也不動聲色地進入到了受眾的心中。無論是從節目的制作理念、拍攝方式到剪輯手法，《奇遇人生》一直都是以紀錄片的模式在操作，這也可以看作是紀錄片在以綜藝的方式展現在觀眾面前。

5 結論

綜上所述，可以看出《奇遇人生》算是我國現如今真人秀節目的一個分水嶺。在這樣一個快消費的時代，能夠看到讓人安靜下來的節目，也讓綜藝節目從業者看到了不同的節目形式。這檔真人秀節目之能夠獲得高評分、高口碑也正是說明，受眾的審美需求從業者對節目進行創新，無論是從節目形式如何雜糅、節目內容如何精彩還是剪輯如何有趣，對于文化的沉淀、內涵的需求都是不可忽視的元素。真人秀節目是故事生產、娛樂精神和文化內涵的結合體，這三者缺一不可。

參考文獻

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