山水意象在室內環境空間的營造研究

摘 要：研究中國山水畫的山水意象與室內環境空間設計契合的部分，可以為打造具有人文情懷、審美情感的室內空間提供一些切實可行的方法理論。本文通過分析山水畫中的意象審美及創作特點得到啟發，提出在室內環境空間設計中可以通過空間布局分隔、材質的選擇、色彩搭配來營造山水意象。利用中國山水畫中的意象表達手法不僅可以創造富有表現力和張力的室內空間，還可使設計作品產生共情，傳遞給人更為溫暖的文化含義。

關鍵詞：中國山水畫;山水意象;室內設計

1 山水意象與室內空間設計

1.1 中國山水畫中的意象審美

所謂意象，是指具體事物與人們思想意愿相結合的產物，既有事物的客觀屬性，又寄予著人們的愿想。關于意象的表述在古籍當中最早見于《易傳》，綜其要點有二：一是指文字的表達具有局限性，意境通過畫面能夠得到更充分的表達。二是暗指形象思維即“象”式思維，與概念思維相比，“象”式思維是更高級的一種思維方式。實際上這確立了中國古代藝術創作的審美取向側重于“以象明意”的思路。對于意象的表達從筆墨上來看是重簡不重繁，從表現對象上來看是取表現事物之神韻。[1]始于原本物象，卻遠超于物象本身的思想范疇，山水畫正是主觀意念與外在形態相融合的再創性形態的產物。

1.2 室內設計中的意象表現

“功能第一”始終是設計中的重要原則，但更應明確對功能上的滿足只是簡單低層次的要求，現代人對于室內環境的概念越來越傾向于把它作為精神的休憩地。現代人們需要一個優美舒適的環境來消除疲勞、恢復精力，因此還是要將精神生活領域的需求作為室內空間設計的最終歸宿。

現代室內設計早已不是單純地表達物象，而是需要激發使用者的感受和情緒，讓使用者在場所感知，并在既定空間意象的引導下放松身心。而在室內設計中充分運用多種要素的外在物象，表達更加人情化的內涵意象，使得空間不再是冰冷的幾何結構，而是處處都能感受到人文關懷和溫情脈脈的存在，以達到在潛移默化中影響使用者的感受，凸顯人本主義的意象本質。[2]

2 山水意象在室內環境空間的營造

內在的意象，需要外在的表達，山水意象在室內環境空間中的營造離不開設計元素的外在物象表現。融山水意象于室內環境空間設計，并不是單純地將山水的景象照搬到室內進行景色再現，而是通過一些載體讓用戶產生共鳴，獲得情感體驗。從室內環境空間設計所涉及的元素來看，主要包括3個方面：

2.1 空間布局分隔

空間環境使用價值的大小取決于功能是否最大限度地得到滿足，空間布局分隔的方式則大大影響了整個空間環境的風格定位與審美取向。在古代，中國山水畫中的空間并不是單純對實際空間的照搬寫實，而是畫家結合自己的主觀意識形態與美學形式進行畫面的空間布局，打造出氣韻生動、有節奏韻律的山水景色。[3]

據此，運用虛實結合的設計手法來分割空間，是營造山水意象比較常用的一種方式。在我們進行室內空間藝術創作時，利用虛實結合的手法，既給人以身臨其境之感，又頗具趣味性與韻味性。例如，普通的室內空間界面可以與光線、水景相結合，虛與實的穿插既能增加空間環境的流動性和多變性，又能營造出山水意象的美學境界。除此之外，對于空間布局分隔，除了利用普通的墻面分隔方式外，還可以運用屏風、展示柜、織物幕簾等一些軟性隔斷;這既能做到室內空間環境的功能劃分，又能體現十足的意境。將原本固定的空間界面分隔模式轉換為空間環境之間彼此融合滲透的視覺感受，室內空間環境的“實體”與“虛體”便形成了室內環境流動的“氣場”節奏變化，也將傳統的靜態空間環境逐漸發展為具有互動性的靜態環境。虛與實的結合、有與無的相互交叉，能反映山水意象的整體境界。

如圖1，某餐廳的室內空間布局分隔，用餐的中心區域利用半透明的材質劃分出來，并以直線的方式排列組合作為隔斷;既滿足了分隔區域的功能，又能使體驗者有一定視線上的聯系。人行走于此，若隱若現，讓用餐者的視線像流水一般被自覺地引入另一空間中。如同山水間相互穿流交替，曲折隱現的心理感受。對用餐中心區域的天花吊頂的處理也是區別于其他空間的，波浪形態的吊頂隨著風的吹動，可以產生如同水波蕩漾起來的視覺效果。設計上有曲有直、虛實有序，整個用餐空間富有層次感和層次性，這些都在潛移默化中激發用餐者的感受和情緒，運用感官直覺引人入勝。

2.2 材質的選擇

材質本身是由多種屬性集合而成的，而多種材質的組合，影響著室內環境的氛圍。要創造一個充滿山水意象的室內空間環境，必須充分考慮材質的質感、肌理、色彩等多方面因素，不同的材質具備的表現力也是不盡相同的。而在中國山水畫中，我們常看到硬朗的高山常伴涓涓流淌的柔水，剛與柔的巧妙結合演繹出一幅幅山高水長、錦繡河山的壯麗山水畫作。

所以，在室內環境中運用剛性材質與柔性材質相結合的方式，營造山水意象也是一種有效的設計手法。傳統的室內環境中，古人將大自然的花草山石移景到室內環境中，選材大多是以天然材料為主，如青磚、原木、竹子。這樣不僅可以與自然為伴，具有很高的藝術觀賞性，又營造出清新淡然、返璞歸真的氛圍，凸顯出真正的本質美。隨著時代的發展，在現代室內環境設計中，除了可利用天然材質營造特定意境氛圍，還可以不斷挖掘新的材質和肌理的表現形式，甚至利用現代技術對材料進行著色處理等等。傳統材質與現代材質的組合，借助材料的變化來豐富空間環境，利用錯位的材料的結合，顯示獨到變幻的藝術語言，詮釋山水意象中剛柔并存的和諧表現。

如圖2，某會所的前臺，在材料的運用上，有結合當代材料工藝手法處理的極具反光質感的銅盒子前臺，有飄在半空中具有柔性材質屬性的中的“白云”吊燈。還有對傳統材料的傳承：將原木、磚石等傳統材料只進行簡單的加工、修飾，盡可能地以其原來的本質面貌與狀態呈現在觀者眼前。這樣不僅透出樸素內斂的氣息，同樣在色彩和肌理上也能讓觀者感受到歲月的痕跡，除了營造出三維空間的情感體驗外，更是上升到加入時間的四維情感體驗。現代材料與傳統材料的相互碰撞，剛性材質與柔性材質的有機結合，使進入這個會所的用戶感受到粗獷的韻味，不乏精致與細膩的情感共鳴，這也進一步詮釋了山水意象的剛性和柔性并存的和諧表現。

2.3 色彩搭配

色彩作為最直觀的視覺審美對象，是室內環境設計中不可或缺的設計元素。它本身并不具有感情色彩，但設計師通過一定的搭配手法可以使之起到烘托氛圍、營造意境的作用。色彩也是中國山水畫頗具特色的地方，其中最具代表性的青綠山水和水墨山水中采用的石青、石綠和墨色最為大眾熟知。[4]

據此，營造山水意象可以從色彩體系上進行總體控制，以單色或者較少的色彩來表現山水自然之美。山水意象的色彩是素凈的，最簡單最純粹的色彩利于構建幽靜的空間環境，在現實世界中體會自然山水的美妙。如同著名現代主義建筑大師貝聿銘先生設計的蘇州博物館。它的外立面由大體量的白墻搭配灰瓦、灰色邊線組成。設計師巧妙地應用這兩種主色調將傳統山水畫同博物館進行融合。整個建筑的外觀運用深灰與白色的搭配，如同一幅展開的山水畫一般，潑墨揮毫，灰白如畫。在當代室內環境設計中，可以嘗試利用中國傳統山水畫的色彩體系與現代色彩構成體系相結合，來表現山水意象在空間中的色彩關系，凸顯層次感和空間感。舉例來說，不是單純地粉刷青、白、灰3種顏色基調，而是可以將顏色與位置、疏密、形狀、材質等相結合或作對比，使色彩搭配的運用范圍更加寬泛。

如圖3，白色與方形地磚、條形飾面相結合，凸顯出白色線條的方向感，表現出山水意象中動態流動的空間流線體系，并且活化了整個空間。因此，用色彩搭配來營造山水意象不僅可以通過對色彩體系的整體把控，也可以通過多維度結合的形式，豐富室內環境中的色彩應用。

3 結語

室內空間在滿足物質使用功能之后，追求精神的藝術人文情懷就成了一個更受人關注與追求的課題。而山水意象所要傳達的人文情懷涉及空間界面、材質、色彩等諸多影響審美感官的設計因素。因此，將山水意象的美學價值貫徹到空間布局分隔、材質與色彩的聯系之中，才能最大限度地表述設計的文化語言，才能無論是對空間擁有者，還是對參與者都帶來審美感受的無限體驗和終極追求。簡而言之，實用功能上的設計只能表達設計的外在，而依據中國山水畫中的意象表達手法卻能使設計作品產生共情，傳遞給人更為溫暖的文化含義。

參考文獻：

[1] 蔡勁松.中國山水畫及山水精神的哲學闡發[J].北京航空航天大學學報（社會科學版），2019（01）：78-83.

[2] 焦夢菲，蘇慶慧，隋昕芥.意象思維在室內環境營造中的應用淺析[J].建筑與文化，2018（07）：55-56.

[3] 萬玲.論山水畫之位置經營與意境營造[J].四川戲劇，2019（09）：183-185.

[4] 傅吉清.室內設計中山水文化的意象表現[D].中國美術學院，2008：30-33.

作者簡介：郭夏楠（1995—），女，山東肥城人，山東科技大學藝術與設計學院碩士研究生，研究方向：環境設計室內設計。