新媒體時(shí)代戲曲傳承與發(fā)展淺析

李丹葉 （海南省文化藝術(shù)學(xué)校 570100）

隨著時(shí)代發(fā)展與技術(shù)變革，以互聯(lián)網(wǎng)為中心的新媒體技術(shù)已趨向成熟，新媒體時(shí)代已然到來。對(duì)于戲曲這門古老的藝術(shù)而言，新媒體時(shí)代充滿了機(jī)遇與挑戰(zhàn)。本文將從戲曲的特質(zhì)分析入手，對(duì)新媒體時(shí)代戲曲的傳承與發(fā)展策略展開研究，以供參考。

一、戲曲的特質(zhì)分析

作為中華民族的文化精粹之一，民族戲曲的種類較為豐富，且不同地區(qū)的戲曲藝術(shù)表現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點(diǎn)。作為中華戲曲文化而言，其同古希臘時(shí)期的戲劇藝術(shù)以及印度的梵劇一起成為舉世聞名的戲劇藝術(shù)。在中華傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)發(fā)展歷程當(dāng)中，京劇、粵劇、黃梅戲等優(yōu)秀戲曲藝術(shù)脫穎而出。從中華傳統(tǒng)戲曲文化的的藝術(shù)特質(zhì)來看，其表現(xiàn)為音樂表現(xiàn)形式同舞蹈表現(xiàn)形式的結(jié)合，同時(shí)，中華傳統(tǒng)戲曲文化乃是藉由表演者采取音樂式的對(duì)話方式以及舞蹈化的肢體動(dòng)作完成表演。此外，在中華傳統(tǒng)戲曲文化的表演形式方面，戲曲表演者通常會(huì)采取夸張的表演方式。

二、新媒體時(shí)代戲曲的傳承與發(fā)展策略

新媒體時(shí)代的到來，使戲曲遭受了巨大的打擊。人們被大量信息所淹沒，周圍充斥著各種文化藝術(shù)作品和娛樂活動(dòng)，戲曲漸漸被人遺忘，成為了老一輩的專有名詞，年輕一代則對(duì)她的獨(dú)特的審美特征熟視無睹。觀眾分流現(xiàn)象嚴(yán)重阻礙了戲曲在新媒體時(shí)代的傳播，使得戲曲面臨著生存的危機(jī)。但是與此同時(shí)，新媒體時(shí)代，戲曲的傳承與發(fā)展也面臨著很大的機(jī)遇。我們應(yīng)該借助新媒體技術(shù)的運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)對(duì)中華傳統(tǒng)戲曲文化的傳播半徑拓展，借助新媒體技術(shù)的運(yùn)用來強(qiáng)化中華傳統(tǒng)戲曲文化同社會(huì)公眾的粘性，依據(jù)新媒體的特點(diǎn)，創(chuàng)作“微”作品，利用新媒體平臺(tái)加大對(duì)戲曲的宣傳，注重實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化網(wǎng)絡(luò)人才的培養(yǎng)，從而更好地促進(jìn)戲曲的傳承與發(fā)展。

1.借助新媒體技術(shù)的運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)對(duì)中華傳統(tǒng)戲曲文化的傳播半徑拓展

當(dāng)前，人類已經(jīng)進(jìn)入到了新媒體大行其道的信息時(shí)代，新媒體技術(shù)在社會(huì)的不同領(lǐng)域當(dāng)中都得到了普遍的應(yīng)用。在新媒體技術(shù)的幫助之下，社會(huì)公眾能夠藉由手中的智能手機(jī)實(shí)現(xiàn)對(duì)信息的接收和發(fā)送。當(dāng)新媒體技術(shù)被引入到中華傳統(tǒng)戲曲文化的傳播領(lǐng)域當(dāng)中時(shí)，能夠讓傳統(tǒng)戲曲文化的傳播半徑得到有效的拓展，具體表現(xiàn)為：（1）在新媒體技術(shù)的幫助之下，社會(huì)公眾在欣賞傳統(tǒng)戲曲文化時(shí)，不用再向以往那般親自趕赴劇場(chǎng)，而是能夠在新媒體技術(shù)的支持之下，足不出戶便可以自行選擇自己喜好的戲曲進(jìn)行實(shí)時(shí)欣賞；（2）在新媒體技術(shù)的輔助之下，能夠使社會(huì)公眾所接觸的戲曲類目大幅增加。

2.借助新媒體技術(shù)的運(yùn)用來強(qiáng)化中華傳統(tǒng)戲曲文化同社會(huì)公眾的粘性

當(dāng)新媒體技術(shù)被引入和應(yīng)用到中華傳統(tǒng)戲曲文化領(lǐng)域之后，能夠使社會(huì)公眾，尤其是廣大戲曲文化愛好者可以藉由自身的喜好自行選擇戲曲節(jié)目。這樣一來，改變了社會(huì)公眾以往在欣賞傳統(tǒng)戲曲文化時(shí)受到的場(chǎng)次或時(shí)間鎖帶來得限制問題，也就是說，社會(huì)公眾在選擇和收看戲曲文化節(jié)目時(shí)，有了更多的選擇空間和更大的選擇自由度。需要指出的是，同傳統(tǒng)的戲曲劇場(chǎng)比較而言，利用新媒體技術(shù)欣賞戲曲文化節(jié)目確實(shí)存在缺少臨場(chǎng)感的問題，也難以讓社會(huì)公眾直觀地感受到戲曲節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。不過在新媒體技術(shù)的推動(dòng)之下，能夠使傳統(tǒng)戲曲文化獲得更為高效的傳播路徑，同時(shí)也豐富了廣大戲曲愛好者的戲曲節(jié)目選擇范圍。同時(shí)，廣大戲曲愛好者可以借助新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)所欣賞的傳統(tǒng)戲曲節(jié)目的在線點(diǎn)評(píng)，并就表演者的表演充分發(fā)表和闡述自己的見解和觀點(diǎn)。這樣一來，將確保廣大戲曲愛好者實(shí)現(xiàn)同戲曲表演者之間實(shí)現(xiàn)高效互動(dòng)，如此便為戲曲表演者以及戲曲編創(chuàng)人員后續(xù)的作品修改和調(diào)整以及表演活動(dòng)改進(jìn)提供了參考依據(jù)。這樣也將會(huì)使廣大戲曲愛好者因?yàn)樽陨淼囊娊獾玫街匾暫突貞?yīng)，從而對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化表現(xiàn)出更大的粘性。對(duì)于戲曲表演者而言，其亦能夠在新媒體技術(shù)的幫助之下，實(shí)現(xiàn)自身角色同觀眾角色的互換，也就是說，作為戲曲表演者來說，其亦能夠通過新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)其他戲曲表演者戲曲表演活動(dòng)的欣賞和觀摩，從而為自己的表演技藝提升奠定基礎(chǔ)。作為廣大戲曲愛好者而言，新媒體技術(shù)的出現(xiàn)和普及，亦讓其獲得了展示自我的契機(jī)，也就是說，廣大戲曲愛好者能夠?qū)⒆约核硌莸膽蚯伟l(fā)布到網(wǎng)絡(luò)之上，供他人欣賞。從前述方面可以看出，在中華傳統(tǒng)戲曲文化領(lǐng)域運(yùn)用新媒體技術(shù)，對(duì)于戲曲文化的推廣大有益處。

3.依據(jù)新媒體的特點(diǎn)，創(chuàng)作“微”作品

依托新媒體，出現(xiàn)了“微博”、“微信”等媒介，這是因?yàn)樾旅襟w時(shí)代人們更傾向于簡(jiǎn)單、快捷的生活方式，習(xí)慣了快節(jié)奏的生活方式。中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲產(chǎn)生于農(nóng)耕時(shí)代，農(nóng)閑時(shí)人們需要消遣，而文化生活又比較匱乏，所以一出戲曲一般會(huì)有一兩個(gè)甚至兩三個(gè)小時(shí)。在新媒體時(shí)代，人們的生活節(jié)奏較快，因此也就難以承受傳統(tǒng)戲曲的慢、散、悠，戲曲也應(yīng)該隨著人們的生活方式而進(jìn)行改革。考慮到前述緣由，基于確保廣大戲曲愛好者的戲曲作品賞析要求得到滿足，并且讓廣大戲曲愛好者在當(dāng)前快節(jié)奏的生活狀態(tài)中能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)戲曲節(jié)目的賞析，作為傳統(tǒng)戲曲行業(yè)而言，必須認(rèn)真思考和結(jié)合新媒體技術(shù)的碎片化傳播特點(diǎn)，以此作為依托新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化推廣的有效途徑。有鑒于此，戲曲行業(yè)從業(yè)者應(yīng)當(dāng)采取短視頻和微視頻的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)戲曲節(jié)目的推廣和宣傳，這樣一來，廣大戲曲愛好者能夠借助新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)優(yōu)秀名家戲曲唱段的欣賞，這亦是做到了對(duì)現(xiàn)時(shí)代快節(jié)奏社會(huì)生活特點(diǎn)的積極回應(yīng)。

4.利用新媒體平臺(tái)加大對(duì)戲曲的宣傳

現(xiàn)如今，新媒體平臺(tái)傳播范圍廣，傳播強(qiáng)度大，傳播速度快，如果能夠利用新媒體加大對(duì)戲曲的宣傳，想必會(huì)收到很好的效果。比如，前不久京劇“賣水”在抖音短視頻平臺(tái)大火，一位老藝術(shù)家拿著手絹在客廳角落里的一段兒表演收獲了超過200萬的點(diǎn)贊量，網(wǎng)友紛紛稱贊演員“有氣質(zhì)、有功底”。在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的新時(shí)代背景下，誰能借助新媒體平臺(tái)的影響力，誰就能更好的做好自身的宣傳工作。網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)巨大的用戶群體、廣泛的受眾群體、快速的傳播方式等，都為戲曲的保護(hù)與傳承提供了重要思路。因此，戲曲表演者應(yīng)當(dāng)善于發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)的粉絲聚焦效應(yīng)，努力讓自己成為戲曲愛好者眼中的網(wǎng)紅，以此來吸引越來越多的人，尤其是青年群體走進(jìn)和關(guān)注傳統(tǒng)戲曲文化。

5.注重實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化網(wǎng)絡(luò)人才的培養(yǎng)

戲曲行業(yè)應(yīng)當(dāng)秉承“互聯(lián)網(wǎng)+”這一全新思維，注重實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化網(wǎng)絡(luò)人才的培養(yǎng)。具體而言，戲曲行業(yè)應(yīng)當(dāng)積極打造一支網(wǎng)絡(luò)戲曲表演者和從業(yè)者隊(duì)伍，通過系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)知識(shí)培訓(xùn)以及新媒體技術(shù)應(yīng)用培訓(xùn)，使其能夠了解網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及新媒體技術(shù)的傳統(tǒng)特質(zhì)，并在此基礎(chǔ)之上能夠逐漸摸索出一條有利于網(wǎng)絡(luò)戲曲文化傳統(tǒng)的全新路徑來。同時(shí)，借助此種全新的傳統(tǒng)戲曲文化傳播和推廣方式，將確保戲曲愛好者隊(duì)伍的不斷壯大，尤其在當(dāng)前一個(gè)時(shí)期，隨著老年觀眾的自然消失，不斷涌現(xiàn)的喜愛戲曲的年輕一代，將是未來戲曲藝術(shù)的傳承主力與消費(fèi)主力。青少年是網(wǎng)絡(luò)的生力軍，也是中國(guó)戲曲的未來，要加強(qiáng)學(xué)校戲曲通識(shí)教育，加大對(duì)青少年的戲曲宣傳力度。

三、結(jié)語(yǔ)

新媒體時(shí)代,新媒體技術(shù)與戲曲藝術(shù)不斷融合,戲曲的傳播形式是交互式的,傳播渠道開始變得更加多元,觀眾的接受方式和戲曲的舞臺(tái)表現(xiàn)也發(fā)生了巨大改變。近年來戲曲表演進(jìn)校園、戲曲教材進(jìn)課堂及少兒戲曲比賽、戲曲動(dòng)漫生產(chǎn)等等，都搞得頗有成效。為了有效推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲的傳播，就要采取有效措施，充分發(fā)揮新媒體的作用，以求保持戲曲發(fā)展的后勁。