“原創新聞作品”概念辨析*

□文│康化夷 譚林鋒

概念是反映事物本質屬性的思維形式，是研究問題、探討現象的邏輯起點。用概括性語言將某事物或某現象的共同本質特點抽象出來，即為概念。概念的內涵和外延具有變化性和發展性。在漫長的人類文明史中，人們通過各種各樣的方式和手段傳播信息。“新聞報道”“時事新聞”“獨家新聞”等概念早已深入人心，但在傳播科技日益進步、媒介生態急劇轉型的今天，僅以這些概念，已不足以應對層出不窮的新聞作品版權糾紛。全社會迫切需要一個科學完整的“原創新聞作品”概念。本文希望通過對其概念的辨析，揭示“原創新聞作品”的本質特征，使之作為科學的研究對象存在，以更好地促進新聞生產，保護原創新聞的生態環境。

一、“原創新聞作品”時代背景

當今社會，作為獨創的、最初的新聞作品——原創新聞作品正經歷大數據和人工智能的時代歷練，其生態環境發生急劇嬗變。新聞“搬運”“抄襲”易如反掌，作者和媒體維權舉步維艱，原創新聞的生存空間被侵占蠶食。

1.新聞生產者身份魚龍混雜，新聞素養參差不齊

傳統媒體時代，新聞生產的目的是傳遞信息、監督環境、引導輿論，承擔這一任務的是記者和編輯，身份單純明確。但是，隨著新媒體時代的到來，在以博取眼球為核心的注意力大戰中，新聞生產的目的變得復雜，生產者的身份變得多元甚至魚龍混雜，媒介素養也變得參差不齊甚至整體滑落。“全民記者”“自媒體”等詞匯的出現，昭示著新聞生產隊伍發生結構位移，新聞生產由專業生產向社會生產、由理性生產向感性生產轉變。雖然“公民新聞”和“自媒體”打破了信息壟斷，但由于把關人的缺失，新聞信息發布閾值大大降低，新聞真實性受到前所未有的挑戰；大數據背景下機器人寫稿、算法成文，新聞生產方式發生改變，由復雜勞動向簡單勞動、由個性化向標準化轉變，在媒體記者得到解放、生產效率得到提高的同時，內容生產投其所好、深度報道式微、隔空采寫等問題也應運而生；新聞報道的同質、媚俗、淺薄、后真相等問題日趨嚴重，新聞品質遭遇失衡。

2.新聞“搬運”“洗稿”破壞內容供給源

“今日頭條”剛剛成立時，還只是互聯網海洋中的一只小船，但這只小船很快靠技術創新在內容領域異軍突起，“搬運”一詞走入大眾視野。2018年年初，擁有眾多粉絲的微博用戶（微博大V）“六神磊磊”發博聲稱遭某大V抄襲，“洗稿”一詞進入公眾視野。[1]之后，“搬運”“洗稿”屢見不鮮，“搬運”時不注明出處，“洗稿”后標注“原創”，儼然成為傳媒界司空見慣之事。初級的新聞洗稿是將某新聞作品通過更換標題、刪改段落或是改寫句式等形式進行，而另一種更隱蔽的方式是將某一事件的所有報道通過選取不同信息點的方式進行抄襲、整合，進行所謂二次創作。新聞搬運則往往打著滿足受眾知情權的口號，冠冕堂皇的背后其實是無償搬運、不勞而獲、非法轉載。此類行為的泛濫，必然打擊新聞記者深入事實、調查核實的工作積極性，導致新聞報道水平和寫作能力全面下降。當內容生產者的勞動得不到應有的尊重，內容供給端不再有輸出，其受害者絕不止于被侵權的傳統媒體，必然也會波及侵權者自身以及整個傳播環境。

3.受眾被流量經濟利用

新媒體時代，新聞作品的質量不再僅僅以是否主流媒體或權威媒體刊發來衡量，而是取決于閱讀量的多少，“10萬+”成為流量經濟的標榜。互聯網環境下，受眾作為新聞接收和再傳播的一環，成為間接侵害原創新聞作品權益的一環，成為“偽原創”作品的幫兇。究其原因有以下幾點：其一，“偽原創”作者大多通過技術定位瞄準目標受眾，其內容通常比原創新聞作品更能讓受眾接受。其二，新聞生產和分發傳播的專業性較高，原創與“偽原創”新聞作品區分難度大，受眾無法準確辨別。其三，受眾普遍缺乏版權保護意識，通常按照自身喜好去選擇和傳播新聞作品。當原創新聞作品被流量經濟捆綁，最終消耗的不僅是受眾的信任，還有原創者的心血和創作熱情。

4.新聞版權官司不斷

從2006年11月《新京報》訴湯姆（TOM）網站，開啟我國“傳統紙媒訴訟新媒體第一案”后，原創新聞媒體與二次傳播媒體之間的版權糾紛不斷。2018年10月，“今日頭條”侵犯《現代快報》版權處賠10萬元的消息，引發全社會的關注，盡管賠償額度較高，但一個版權官司打了3年時間也令人唏噓不已。無獨有偶，2019年4月，視覺中國將人類史上首張黑洞照片明碼標價并號稱擁有版權，不斷發酵的風波中，不少報社發現自己的報紙版面等圖片都被視覺中國“售賣”，不少個人和自媒體創作的作品也被侵權。新聞版權官司層出不窮，究其原因，主要是互聯網時代的方便迅捷以及相關版權保護法律的滯后，導致新媒體時代下原創新聞作品侵權責任成本低廉，維權成本高昂。我國目前在實際的新聞作品版權案例裁判中，多數是依靠 《中華人民共和國憲法》《中華人民共和國民法通則》以及最高人民法院的司法解釋等相關法律法規進行判決。由于我國法律法規對于新聞作品保護的界定不夠明晰，著作權法保護的并不是作品的思想態度，而是以作品的表達形式來確定是否侵權，法律保護力較弱。且在大多數版權官司中，《中華人民共和國著作權法》（以下簡稱《著作權法》）中的“法定許可”及“合理使用”制度被曲解誤用，導致新聞工作者維權難度變大。[2]

5.國家日益重視版權保護

黨和政府對于知識產權的保護日益重視，而版權保護作為知識產權保護的重要組成部分，其重要性不言而喻。2013年黨的十八屆三中全會提出，要重視新型媒介的運用和管理，加強版權保護，規范傳播秩序。2014年8月習近平發表重要講話，強調要強化互聯網思維，傳統媒體和新興媒體優勢互補，打造新型主流媒體。2015年《中共中央關于制定國民經濟和社會發展第十三個五年規劃的建議》指出，實施“互聯網+”行動計劃，加強知識產權保護。2016年11月，中央發布《關于完善產權保護制度依法保護產權的意見》，明確提出要加大知識產權侵權行為懲治力度，提高知識產權侵權成本。2017年年初，國務院又印發《“十三五”國家知識產權保護和運用規劃》，再次強調新媒體條件下的新聞作品版權保護。與此同時，面對新媒體背景下的新聞抄襲、新聞搬運、新聞洗稿、虛假新聞等歪風邪氣，政府部門不斷重拳出擊，著重加大對原創新聞作品的保護力度。自2005年開始，國家版權局聯合公安部、工信部等相關部門連續14年開展打擊網絡侵權盜版專項治理的“劍網行動”。其中“劍網2014”專項行動的主題明確：引導報刊社與大型商業網站開展版權合作，逐步完善網絡版權許可付費機制。“劍網2018”專項行動更是針對自媒體通過洗稿、剽竊、刪改等手段侵犯原創作品著作權的行為出重拳，大力進行整改。據統計，2013～2018年間，全國各級版權執法部門共查處包括網絡案件在內的各類侵權盜版案件22568起，依法關閉侵權盜版網站3908個。[3]

二、“原創新聞作品”詮釋

“原創新聞作品”是指作者通過親歷性采訪調查獲取事實，獨立建構作品內容和形式、表達觀點態度，刊發或未刊發的智力成果，包括新聞調查、新聞評論、社論、新聞圖表、圖片新聞、時事報道等。

1.關于作者

對于傳統媒體和那些獨立于傳統媒體擁有采訪權的網站而言，一篇內容翔實、結構恢宏、富有思想和洞見的新聞作品很難是一個人的作品，往往需要整個媒體集聚各個采編部門和參與人員的全部力量，通過統籌規劃，運用多種手段與方法生產創作出來。對于生存于開放網絡平臺的自媒體而言，人人面前都有麥克風，人人都有話語權，他們更是一個海量的潛在作者群體。因此，本概念中的作者，既可以是單個自然人，也可以是一個集體、一個媒體；既可以是媒體記者，也可以是自媒體公民。

2.關于親歷性

親歷性既是新聞真實性的基本要求，也是判斷原創新聞作品的第一原則。鼠標、手機永遠也不可能取代采訪的基本工具——腳板。一篇優秀的原創新聞作品必定需要作者邁開雙腿，直接接觸新聞現場，獲取第一手資料。作者只有實地踏訪、現場目擊、深入采訪，才能真正掌握事實的詳情細節、來龍去脈、環境氣氛等，而后運用新聞寫作手法和寫作技巧，將其所見所聞、所感所悟，形諸筆端，寫出無可置疑的原創新聞，其中蘊含著作者大量的時間、精力和汗水，必須得到尊重和保護。“親歷性”是當今新聞行業最缺乏的色彩。信息化時代的到來，不僅讓受眾“足不出戶便知天下事”，也讓新聞行業滋生了“辦公室寫稿”的風氣。一些人看看網絡圖文、看看電視畫面、聽聽廣播直播，就可以動手寫現場新聞，這是絕對不足取的。只有親歷，才會有自己的觀察角度，才會有自己的細節取舍，才會有自己的文字描述，才會有自己的觀點感受，才會真正打動受眾、感染受眾。

3.關于客觀真實性

真實是新聞的生命。原創新聞作品并不意味著想當然的虛構和想象，原創新聞作品成立的基礎條件就是真實，任何一位作者在報道新聞時，一定要堅持實事求是的理念，認真核實新聞要素，對每一篇新聞報道的真實性負責。客觀是新聞的本質屬性，它要求作者在報道新聞時必須立足于客觀事實，不能對新聞事件有先入為主的判斷，在撰寫新聞內容時應公正客觀，不能歪曲或夸大事實。[4]如果失去了客觀性，不僅新聞報道不合格，原創新聞報道也就不存在維權的基本條件。

4.關于見解性

“原創新聞作品”的見解性是指新聞記者在了解事實基礎上，產生對于事件的觀點和態度并通過實際的新聞作品呈現出來，并非脫離于內容和形式的單純思想。在傳統媒體和新興媒體共同發展、相互影響的當下，人們很多時候只能通過新聞媒體營造的“擬態環境”來了解超出自己親身感知的事物。[5]態度作為一種意識形態，一種價值觀，就在這樣的“擬態環境”中不動聲色地感染、引導和影響受眾。“原創新聞作品”的見解性既體現在新聞調查、新聞評論、社論等直接表達觀點態度的主觀報道之中，也體現在通過涵化手段表達觀點態度的客觀報道之中。在海量信息迅捷傳播的今天，具有洞見的原創新聞作品尤為難能可貴。

5.關于獨創性

原創新聞報道的獨創性體現在兩個方面：其一是采寫的獨立性，即作者在整個新聞作品采寫過程中，獨立思考獨立行動獨立創作。其二是作品的獨創性，即原創新聞報道的文本結構、語言組織都應是一個獨家創造的過程。當然，第一手資料是打造原創新聞的基石，但對已有信息的篩選、提煉、深加工，也應是一種化腐朽為神奇的“再創造”，判斷作品“獨創性”的標準應該是“有無”，而非“大小”。

6.關于發表性

《著作權法》規定，公民一旦創作出作品即享有著作權，其作品即受《著作權法》保護。原創新聞作品屬于法律意義上作品的一種類型，當作者獨立創作完成時，理所當然即獲得《著作權法》的保護。但對于原創新聞作品的保護來講，將更集中于已發表的作品，這是因為新聞作品價值的變現最終借助于發表和傳播，遭受抄襲、搬運、洗稿最嚴重的也在這一區域。

三、“原創新聞作品”與相關概念的關系

在界定“原創新聞作品”概念時，我們還必須厘清幾個關系，將“原創新聞作品”與一般使用的“原創作品”“新聞報道”“獨家新聞”“時事新聞”這幾個類似概念加以區分和辨析。

1.“原創新聞作品”與“原創作品”的關系

“原創作品”是指創作者自己獨立創作完成的作品。《中華人民共和國著作權法實施條例》（以下簡稱《實施條例》）第二條規定：“著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果。”從這個意義上來說，原創作品是指作者獨立創作表達自我主觀思想，且能夠被復制的智力成果。基于此，原創作品區別于翻譯、改編、匯編等作品，更有別于抄襲。“原創作品”與“原創新聞作品”為屬種概念，原創作品為屬概念，原創新聞作品為種概念，因而原創新聞作品同樣受《著作權法》的保護。但相較而言，原創新聞作品的內容比原創作品更具有專業性。原創新聞作品的內容需以客觀存在的事實為基礎，運用新聞寫實手法描述事件實況，在自身價值立場的闡釋上需緊扣事件特點。而原創作品的內容可以依據現實世界，也可天馬行空地想象，寫作手法多樣，觀點表達多元化。

2.“原創新聞作品”與“新聞報道”的關系

“原創新聞作品”與“新聞報道”是一對彼此交叉的概念。當“新聞報道”中含有獨特的內容和形式時，它屬于“原創新聞作品”，當“新聞報道”只是簡單單純的時事事實時，它就不屬于“原創新聞作品”。“新聞報道”是指新近或正在發生的、對公眾有知悉意義的事實的報道。新聞報道的類型一般是5種：消息、通訊、評論、調查報告和新聞照片。隨著互聯網和大數據技術的發展，新形式的新聞報道類型還在不斷涌現，如數據新聞等。但總的看來，“新聞報道”中的通訊、評論、調查報告、新聞照片和數據新聞基本具有原創性，但消息則根據事實的詳略和字數的多少，有的可界定為原創作品，有的則不具有作品的性質，比如一條只有簡單新聞要素的會議新聞或天氣新聞。

3.“原創新聞作品”與“獨家新聞”的關系

“原創新聞作品”與“獨家新聞”具有不確定的交叉性。“原創新聞作品”一定是“獨家新聞”，但“獨家新聞”不一定是“原創新聞作品”。獨家新聞指被某家媒體或個人第一個發現并報道了的新聞，獨家新聞的數量和質量往往是衡量一個媒體或媒體人水平、品位和實力的重要標志。獨家新聞的第一個特征是首發時間，即使一條簡單的時政類快訊，只要早報道一分鐘，在沒有其他報道之前也是獨家新聞。獨家新聞的第二個特征是獨特的內容，有些新聞的內容隱蔽在大量的一般性材料之中，誰能敏感地發現并抓出來，誰就得到了獨家新聞。即便有些事實各家媒體都有反映，但如果從不同的角度另辟蹊徑、獨家切入，或者在寫作上獨創一體、獨具一格，也可稱為獨家新聞，這個時候的“獨家新聞”就具有“原創新聞作品”的特征了。

4.“原創新聞作品”與“時事新聞”關系

《著作權法》第五條第二款規定：“本法不適用于時事新聞”，將“時事新聞”排除在可版權客體范圍之外，而按照《實施條例》第五條的解釋，“時事新聞”被界定為“通過報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體報道的單純事實消息”，即對于某一新聞事件在新聞要素（5W1H）上客觀表達，不帶有新聞工作者任何主觀態度的體現。[6]但隨著媒體的發展，法律上“時事新聞”的這一界定顯得越來越不合時宜。隨著日益激烈的媒體競爭，新媒體環境下的新聞報道通常采用多種報道手法和表現形式，就算是時事新聞報道，也越來越普遍地呈現出媒體的個性特征，對信息內容的選擇、整合和加工以及對新聞價值的判斷和提煉，越來越多的智力勞動融入其間，純粹客觀事實出現的概率呈縮減趨勢，因而，“時事新聞”在法學意義上的限定，在實際的新聞報道作品中體現得并不明顯，也導致了今天“新聞作品”與“時事新聞”區分難度加大。因此，我們認為，“時事新聞”中也有大量屬于“原創新聞作品”范圍的，它們是作者發揮主觀能動性，在實際采訪調查的基礎上，融入自身的價值取向并能為受眾所感知的主客觀相結合的智力成果，應受到《著作權法》保護。不受《著作權法》保護的只是新聞事實本身或構成新聞事實的時間、地點、姓名等基本要素。

四、“原創新聞作品”概念界定的意義

對生產者的意義。從經濟學角度講，只有對私權的充分尊重和保護，才能有效地激發個體的創造性并最終推動社會的發展和進步。[7]“原創新聞作品”于生產者而言，需要投入大量的勞動成本，是時間、汗水與心血的付出，一字一句都來之不易，但在新媒體時代背景下，自媒體抄襲和“洗稿”現象風靡，侵權責任成本低廉，與此同時，法律保護界限模糊、證據收集困難等問題，使得原創者的維權難度大。對于“原創新聞作品”的生產者來說，清晰界定“原創新聞作品”的概念，能夠幫助眾多優秀新聞生產者在維權時得到保護和相應補償，激發他們的工作積極性，進一步在新聞界弘揚“腳力、眼力、腦力、筆力”的“四力”工作作風，從而在源頭保障新聞內容供給端的質量。

對受眾的意義。受眾是新聞作品傳播過程中最關鍵的一環，新聞作品的閱讀量和傳播范圍本是新聞作品質量高低的衡量標準之一，但如果受眾在不知情抑或知情但缺乏態度的情勢下，閱讀并傳播一篇抄襲的報道或偽原創的報道，此時的受眾就不是傳播過程中的一個單純存在，而是成為知識產權破壞者的幫兇。雖然讓讀者在具體篇章明辨抄襲有一定難度，但讓每個讀者知曉“原創新聞作品”的概念，在全社會營造出對抄襲和偽原創同仇敵愾的氣氛，不僅是一個國家社會公德和文明素質高低的體現，也是一個國家文化創新和文化自信賴以長存的基石。

對新聞傳播業的意義。如果只需要有一臺電腦或有幾個網絡工程師，某些寫手或新媒體就能持續免費獲得其他媒體生產的公共信息和專業信息，那么整個新聞傳媒業就必然陷入劣幣驅逐良幣的惡性循環。周而復始中，不僅原創媒體的生存空間和創新性被扼殺，抄襲媒體也終將巧婦難為無米之炊，走入萬劫不復的末路。“原創新聞作品”的生產力是媒體的核心競爭力，也是整個新聞傳播事業活力的表現，如果沒有對“原創新聞作品”的版權保護，彼此抄襲勢必如毒草一般蔓延，這是對原創新聞媒體的戕害，也是對辛勤工作的編輯記者們的打擊，必然導致新聞生產力下跌，最終毀滅的將是整個行業。因此，界定好“原創新聞作品”的概念，不僅有利于整頓新聞業抄襲成風的行業風氣，肅清“不生產新聞，只做新聞搬運工”的思想，同時，也可促使新聞行業加快建構完善的行業規范，提高反抄襲的技術鑒定水平，營造一個風清氣正的中國新聞傳播業。

五、結語

今天的新聞業，互聯網和新技術為其注入活力也導致泥沙俱下。面對形形色色的新聞作品侵權，我們必須明確原創權益不容侵犯的原則，通過厘清“原創新聞作品”概念，促使國家相關部門盡快健全版權保護法規，明確相關法律條文，保護新聞媒體原創作品不受侵害，不斷提高新聞從業人員進行原創新聞報道的積極性。只有所有新聞從業者及全社會齊心協力，共同打擊惡意盜用原創新聞作品的行為，才能促進我國新聞事業健康發展。

注釋：

[1]姚龍華.縱“洗稿”成風 也不能跟風當“賊”[N].深圳特區報，2018-05-03

[2]邵琰.新聞作品版權保護困境的法律分析[J].法制博覽，2018（35）

[3]張紅兵.國家版權局5年查處侵權盜版案件22568起 對50家大型網站實施版權重點監管[EB/OL].http：//www.legaldaily.com.cn/index/content/2018-02/26/content_7481632.htm?node=20908

[4]洪東方.非常態心理衍生的新聞失實及應對策略[J].中國報業，2018（24）

[5]佟欣.擬態環境與公眾輿論——再讀李普曼《公眾輿論》[J].現代視聽，2018（7）

[6]鐘夢琦.時事新聞在著作權侵權案件中的認定[J].法制與經濟，2018（3）

[7]張大偉.數字版權：互聯網精神和版權管理制度[J].國際新聞界，2009（9）