淺析當代博物館設計需求的多元化展陳設計

文/蔡華香 廣東省集美設計工程有限公司 廣東廣州 510000

博物館作為收集、保存并研究各種人類文化遺產(chǎn)的場所，通過向全社會公眾開放的形式為人們提供娛樂、教育或其他方面的需求，尤其是隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，我國博物館無論是種類還是數(shù)量都在逐漸增多。但是與此同時，當代博物館在設計方面也需要進行多元化的展陳設計，才能更加地符合現(xiàn)代化的定位和促進多元化發(fā)展。

1、我國當代博物館展陳設計發(fā)展現(xiàn)狀

隨著我國的經(jīng)濟實力和國際地位不斷提高以來，我國對博物館的建設和發(fā)展就愈發(fā)地重視，并且一直呈現(xiàn)上升的趨勢。但是，我國博物館在展陳設計方面仍然存在很大的發(fā)展空間，主要有以下方面[1]。

首先，我國在展陳結構方面一直停留在傳統(tǒng)的展陳結構中，即通過直觀明朗的線索制定參觀者的瀏覽路線，雖然這種方式能夠讓形式變得簡單，并且在設計方面能夠節(jié)省很多成本，但是這種結構在當代已經(jīng)逐漸為國外所拋棄，因為按照單一的形式將內(nèi)容進行展覽，不僅很容易讓博物館變成另類的說教課堂，同時也會讓展陳結構無法與展陳的內(nèi)容實現(xiàn)融合統(tǒng)一，對于不具備游覽興趣和文物知識的參觀者來說，很容易會產(chǎn)生枯燥的情緒，并且無法進行個性化觀賞展品和自由思考。

其次，我國在對博物館進行展陳設計中總是過分強調(diào)“以物證史”，但是卻缺乏前瞻性和創(chuàng)新性，總是不厭其煩地通過陳列靜態(tài)實物進行展示。對于很多青年一代的人來說，當代博物館在展陳內(nèi)容方面的信息價值已經(jīng)越來越低，甚至很多人會覺得，與其花費時間和金錢去博物館參觀，不如通過上網(wǎng)查詢相關信息更能夠得到深度的思考。因此，如果我國博物館在展陳設計方面不能做到符合現(xiàn)代快節(jié)奏的思考和活動模式，不能滿足多元化的展陳設計需求，博物館對于人們而言就只是一個存放展品的地點。

2、當代博物館展陳設計需求的多元化分析

2.1 展陳設計需求的矛盾化

我國當代博物館在進行多元化的展陳設計中，不可避免地會產(chǎn)生矛盾。首先體現(xiàn)在我國博物館建筑和展陳內(nèi)容之間的矛盾。因為博物館的空間是有限的，并且在結構方面是固定不變的，因此不僅對于展品的數(shù)量還是展陳的文化氛圍都會產(chǎn)生一定的影響，不合理的組合方式可能會讓展品的魅力無法體現(xiàn)出來[2]。其次，隨著人們越來越注重以參觀博物館的方式進行陶冶情操，因此會在設計方面會力求更加貼合人們的生活和符合人們的需求，這種方式雖然能夠在短期內(nèi)得到人們的喜愛，但是卻往往違背了技術標準。對于很多技術類的博物館而言，貼近民眾在一定程度上意味著放棄對展品的保護，進而將問題上升到博物館的公益性和利益性之間的矛盾。

2.2 展陳設計需求的多樣化和綜合化

同時，為了能夠滿足人們的需求，博物館的功能性也會越來越強，因此導致設計的需求也會更加多樣化，不僅需要具備展示和教育的功能，同時也需要具備藝術欣賞、文化營銷、文化傳播和休閑娛樂等功能，才能在滿足人們觀賞的同時為博物館創(chuàng)造收入。而各個功能之間并不是相互獨立的，需要在多樣化的基礎上促進其綜合化和統(tǒng)一化，才能實現(xiàn)更好地適應和發(fā)展[3]。

3、當代博物館多元化展陳設計的策略分析

基于上述情況，需要對當代博物館的展陳結構進行優(yōu)化。首先，在展陳結構上應該始終堅持“量體裁衣”的原則，實現(xiàn)展陳結構和內(nèi)容形式上的相互統(tǒng)一。例如我國最常見的直線型結構，就是按照時間線索或地點線索來安排展覽的內(nèi)容，從而讓展覽的主題思想能夠更加具象化，因此具有通史性質(zhì)或敘事性質(zhì)的內(nèi)容就非常適合采取該方式。但是，如果本次展陳的對象是由各個部分組合在一起的，并不具備明顯的前因后果關系，就不能采用直線型結構，而是應該使用“串”字型的方式，使各個獨立的部分既能夠充分展示同時又能始終保持在一條主線上，不會讓觀賞者感到困惑。除此之外，還有平行線型、“A”字型和“由”字型的展陳結構可以加以利用，設計者應該根據(jù)實際情況進行優(yōu)化選擇。

同時，當代博物館的展陳流程也應該進行創(chuàng)新設計和變革。因為雖然展陳的流程是根據(jù)設計的需求來逐步實現(xiàn)的，但是反過來展陳設計流程也能夠促進需求的滿足得以優(yōu)化。而我國在進行展陳設計中，一般是遵循策劃、設計到優(yōu)化三個流程。雖然這種方式能夠很大程度上保證規(guī)范化和標準化，但是對現(xiàn)代人而言并不能滿足除了教育以外的其他目的，既無法發(fā)揮參觀者的積極性，同時也會讓設計師的設計靈感無法得以發(fā)揮。因此，在當代的博物館展陳設計中，主要目的應該是使其功能得以復合化發(fā)展，通過注重對空間氛圍進行設計來調(diào)動參與者的情緒，同時也要注意對內(nèi)容進行深化，從而在達到視覺效果的同時也得到教育效果[4]。

除此之外，在進行展陳設計中，還需要與當代人和社會環(huán)境的快節(jié)奏特性相適應，使參觀者在博物館中能夠感到空間的語言性。因此，設計師需要對空間氛圍的設計和優(yōu)化方面予以重視，通過對燈光的色調(diào)、材質(zhì)和陳列的方式等協(xié)調(diào)搭配，從而讓單調(diào)的空間能夠變得更具有寓意。

結語：

總而言之，博物館在進行多元化的展陳設計中，應該更加注重實現(xiàn)參觀者和展品之間的情感交流，而不是產(chǎn)生一種被動和疏遠的關系。想要做到這一點，就需要我國展陳設計工作者能夠在改造傳統(tǒng)設計流程的基礎上，做到善于捕捉人們的需求從而進行創(chuàng)新。