淺析肖邦《g小調(diào)敘事曲》的演奏技法

秦浩

【摘 要】《g小調(diào)敘事曲》是波蘭著名音樂家肖邦創(chuàng)作。筆者從創(chuàng)作背景入手，結(jié)合歷史環(huán)境，運(yùn)用大量的和聲曲式知識來剖析整首樂曲，并結(jié)合肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格對此曲的演奏技法進(jìn)行了淺顯分析。

【關(guān)鍵詞】肖邦;《g小調(diào)敘事曲》;演奏技法

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）36-0046-01

一、肖邦及《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作

肖邦（1810-1849），波蘭著名的作曲家和鋼琴家。他一生中創(chuàng)作了大量的鋼琴曲還有少量的歌曲，其鋼琴作品在鋼琴史上占有特殊的地位。他創(chuàng)作了各種題材的鋼琴作品，包括練習(xí)曲、即興曲、敘事曲、奏鳴曲等。鋼琴敘事曲是肖邦自己創(chuàng)作出的鋼琴載體，分別是g小調(diào)、F大調(diào)、降A(chǔ)大調(diào)、f小調(diào)敘事曲。《g小調(diào)敘事曲》是音樂當(dāng)中第一首采用這種曲名的器樂類作品。

二、演奏技法分析

（一）引子（T.1-T.7）

這7小節(jié)始于A大調(diào)，音樂處理十分謹(jǐn)慎，止于g小調(diào)。第一小節(jié)就用雙手八度沉重而有力，給人一種嚴(yán)肅的氛圍。而后音樂的色彩又變暗，創(chuàng)造一種朦朧的嘆息。這里的踏板須嚴(yán)格按照譜子上的標(biāo)記踩踏。

（二）呈示部（T.8-T.94）

主部8-36小節(jié)有兩個不同的音型為動機(jī)。第一個動機(jī)音型似彈撥樂器，第二個音型表達(dá)的音樂感情安靜平和，伴有切分節(jié)奏，使得音樂線條由緊到松，由強(qiáng)到弱，由高到低，好像是一聲又一聲的嘆息。肖邦把和聲滲透到了主部主題上分解，使得主部主題調(diào)性十分明確。在節(jié)拍上要精準(zhǔn)彈奏，音色要圓潤而持續(xù)，借助手腕從而達(dá)到平均柔和的效果。

連接部36-67由兩個部分組成。36-44小節(jié)為第一部分，右手聲部部分使用分解和弦來進(jìn)行，音樂節(jié)奏十分緊湊。而左手聲部加有切分使整個聲部音樂氛圍頓時緊張，音樂情緒激動。44-67小節(jié)為第二部分，音樂節(jié)奏從快到極快，使得后面部分高潮感加強(qiáng)。左右手相互應(yīng)答，生動有趣。左手的小拇指演奏的音符要著重突出，使得整個音樂旋律性加強(qiáng)。右手的演奏更加重要，手腕劃圓，讓音樂更加靈動起來。

副部68-82小節(jié)，前十五小節(jié)是一個復(fù)樂段的音樂表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。在連接部最后急促的音樂高潮之后，整個音樂進(jìn)入了一個極為詩意抒情而節(jié)奏又略帶一些明朗輕柔的意境之中。這一部分音樂十分柔美，歌唱性很強(qiáng)。演奏時要保持手腕和手掌的放松，節(jié)奏要注意平穩(wěn)緩慢。每個手指要確保獨(dú)立演奏，從而使整個音樂在音色上面清晰流暢。在第72小節(jié)中，肖邦運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)，并且延遲到第74小節(jié)解決了增六和弦。在第80-82小節(jié)中又大量加入了七度音程進(jìn)行，使得音樂整體上有一種迫切終止的感覺。

結(jié)束部82-94小節(jié)，在和聲上面是整個副部的補(bǔ)充部分，在音樂材料上面延續(xù)了主部主題的音樂背景材料，音樂色彩是柔和的小調(diào)。在彈奏的時候，手上的力度要保持輕柔，音響上要保持相對較弱的狀態(tài)。

（三）展開部（T94-T165）

展開的主部（94-106）運(yùn)用主部部分的音樂背景材料來自由變奏，而主部主題的伴奏音型、節(jié)拍節(jié)奏、進(jìn)行速度都保持了原樣，在展開的主部中進(jìn)行。在和聲旋律上面大量使用了上行四度的轉(zhuǎn)調(diào)，使整個展開主部更加具有歌唱性和戲劇性。音樂氛圍也變得更加濃烈，舞蹈性也更加突出。

展開的副部（106-125）主題在降E大調(diào)上進(jìn)行，演奏的時候要保持力度的柔弱。后面主題變得充滿朝氣，富有生機(jī)。通過大量的八度音程不斷把主題推上高潮。在彈奏八度的時候要縮小手的活動范圍，把大量的力量傳遞到大拇指和小拇指上，勤加練習(xí)，由慢漸快。

插部（125-166）是展開部延伸出來的一個新的主題。第一部分音樂是一段美妙的即興幻想色彩的旋律，第二部分音樂帶有諧謔性的音樂，樂感十分靈動活潑。

（四）再現(xiàn)部（T.166-T.207）

再現(xiàn)部由副部、結(jié)束部和主部構(gòu)成。肖邦巧妙地把副部放在了前面，主部放在了后面，使整個再現(xiàn)部音樂發(fā)展的力量加大，充滿了力量和延續(xù)性。主部在和聲上運(yùn)用了低音的持續(xù)，沉悶的低音過后，又運(yùn)用大量激進(jìn)的雙音把整個音樂帶入了又一個高潮之中。演奏激進(jìn)的雙音部分時情緒要熱情，在速度和力度保持的前提下一定要注意顆粒清晰，晶瑩剔透。

（五）尾聲（T.208-T.264）

全曲進(jìn)入了一個恢弘的大高潮，主題也有了新的變化。第一部分導(dǎo)入弱起，然后發(fā)展到了快速的急板并伴有終止和聲，好似風(fēng)暴來襲一般。第二部分中心將新主題重新展開，多次多變的演繹。時而明亮?xí)r而急促，潮起潮落，跌宕起伏。演奏時，要注意手指的靈活性，確保每個手指獨(dú)立而靈活，從而使音符清晰，猶如珠落玉盤一樣，清晰透徹并急速。第三部分結(jié)束運(yùn)用雙手八度音階，左右手交替出現(xiàn)，階梯性質(zhì)般的遞進(jìn)，相互應(yīng)答般的生動再現(xiàn)。從低音到高音的落差，再到八度音階由高到低的快速演奏，像是在訴說著一個偉大人物的一生潮起潮落一般。

三、結(jié)語

整個敘事曲不論是和聲曲式還是音樂主題材料都堪稱完美，經(jīng)典到讓人嘆服。整個音樂像是為我們訴說著一個故事，讓人感嘆讓人心悅。肖邦賦予了音樂生命，又好像音樂是他生命的延續(xù)。他影響著一代又一代人，用他美妙的音符告訴我們音樂的生命力和價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂出版社，2007.27.

[2]安東尼·格魯津斯基，梁全炳.作為鋼琴教育家的肖邦——從肖邦的提示和他的學(xué)生的談話看作曲家作品的詮釋和演奏方法[J].人民音樂，2003，（1）.

[3]吳斌.義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實驗教科書[M].北京：人民音樂出版社，2002.