綜藝娛樂節目中去主持化現象分析

何苗苗

摘要：現代社會生活節奏不斷加速，人們的精神長期處于緊繃狀態，迫切需要一劑可以放松的“良藥”。近幾年，人們越來越喜愛各式各樣的綜藝娛樂類節目，各家電視臺紛紛推出綜藝娛樂節目，隨之也誕生了一大批綜藝節目主持人。隨著各家電視臺綜藝節目不斷革新而引發的主持人角色蛻變、角色化傾向問題，近年來也十分顯著，其中將涉及主持人角色明星化、主持人角色不明、難成自己的風格以及群體節目主持人的出現等方面。因此，在電視節目越來越專業化、細分化的今天，如何讓綜藝節目主持人提高其專業素質，在認清自己所處的節目形式和節目中自己的角色的基礎上，有一個較為明晰的角色定位和角色意識就顯得尤為重要。本文主要探究綜藝娛樂節目中去主持化現象，進而提出以下內容，希望能夠為同行業工作人員提供相應的參考價值.

關鍵詞：綜藝娛樂;支持化;現象

1導言

隨著社會的不斷發展，物質生活水平也逐漸提高，而人們也不僅是注重物質生活，更多人開始注重精神層面的享受，對于娛樂節目的要求也越來越高，這也給當代娛樂節目的發展及其方向提出了更高標準。縱觀當代網絡自制綜藝節目以及大型真人秀節目的發展狀況，如《爸爸去哪》《奇葩說》《中國好聲音》等可以發現，傳統意義上的主持人已經逐漸淡化，取而代之的是每期邀請的眾多嘉賓。在觀看這類節目時，我們可以發現主持的出鏡率已經變得很低，如在《中國好聲音》這一節目中，主持人華少在每一期節目的出鏡時間只有短短幾分鐘，甚至在某一期中的出鏡時間只有不到一分半，主持人的創作空間在很大程度上被壓縮。本文分析了這種現象的產生及其未來發展，以期促進主持人在綜藝真人秀節目中能夠得到更好的發展。

2綜藝娛樂節目中去主持化現象分析

2.1主持人角色趨向于明星化發展

這里的“明星化”一詞，包含有兩個層面的含義：一方面，越來越多的電視欄目開始起用影視明星、歌舞明星、社會名人等明星型人物來主持節目，演藝明星客串電視欄目主持人已經逐漸成為當前一種較為普遍的電視現象，比如浙江衛視《演員的誕生》，張國立由演員轉變為主持人，再如星空衛視《模范棒棒堂》的金牌主持——范瑋琪，由一名歌手成功邁向主持人的角色;另一方面，電視欄目以節目主持人為中心進行明星化運作，對其語言風格、形象氣質、主持方式、主持風格等方面進行了明星化的包裝。在這一點上，有著光線傳媒“當家花旦”的綜藝娛樂女主播——柳巖，就是一個十分典型的例子。在節目中經常會模仿一些一線大牌明星的作品，柳巖就比較擅長模仿蔡依林的歌曲和舞蹈，于是制作單位以及她的經紀人都會對她的形象進行明星化的打造，以更吸引觀眾眼球。這樣一來，主持人明星化作為一種新的電視現象，慢慢揭示了電視節目主持風格的多元化和主持人來源的非職業化這一趨勢。同時，也是電視臺在商業社會環境下對明星效應的一種順勢應用。

2.2從當前傳媒業態分析“去主持人化”

當前，各大綜藝節目層出不窮，其原因不僅是由于人們對信息的渴望度越來越高，同時也是對當代娛樂綜藝節目的效果的更高要求。而在這些綜藝節目中，我們發現主持人在很多情況下都被舍去了，造成這一現象的根本原因是為了迎合大眾的審美以及節目效果的現實需要，為減少主持人話語權過多而形成的節目空檔，需要將主持人的話語空間進行壓縮。除此之外，由于當代媒體的融合也逐漸成為大勢所趨，不論是中央媒體還是移動直播等多種形式，其目的都是要吸引人們關注，為能夠得到更高的收視率，博取人們的關注。因此，對于主持人參與的弱化也是必然之舉。然而，隨著分眾化這一信息傳播方式不斷普及，也使其成為各大綜藝節目以及媒體爭奪市場的主要法則。當受眾群體變為電視、電腦等用戶后，為能夠讓節目博取更多關注，很多人認為減少主持人過多出現便可以提高用戶粘性。而產生這一問題的主要原因是由于主持人自身沒有特點，無法起到帶動觀眾的作用。筆者認為，這樣的思考方式存在一定的片面性，對于一檔節目的收視率而言，起決定性作用的并不是主持人，而是整檔節目的可觀賞性，這要求主持人能夠積極調動觀眾熱情，并具備良好的應變能力、知識儲備量以及清晰的表達能力。對于“去主持人化”這一現象來說，并不是真地要將其去掉，而是對調整節目各要素的客觀改變之需，這也是各大節目為取得更大突破和進展所采取的手段之一。

3當代綜藝娛樂節目主持人發展路徑

3.1 ?提升人文關懷素養

現代綜藝娛樂節目主持人面對著“去主持人化”這一現象，最有利的反擊便是彰顯主持風格，加強節目效果，首先要做的是要提高人文關懷素養。由于主持人作為具有相當影響力和推動作用的公眾人物，其言行舉止、價值觀等對于觀眾的三觀、行為方式等都有直接影響。因此，主持人必須注重在語言傳播時的行為舉止，不僅要體現寬容謙讓，更要充分表現出真誠有愛及和諧與奉獻，這種人文關懷的傳播與擴散更是構建和諧社會所必備的情感因素之一。因此，當代主持人必須嚴格把控自身語言的使用，提升職業綜合技能，找準自身定位。由此可見，為能夠更好地發揮語言傳播的重要作用，必須注重人文精神的聲音化，而這一核心便是指人文關懷，要求主持人要秉承真誠的風格，表現出對勞苦大眾生活狀況的擔憂和關愛，以及對參賽選手能力的肯定和鼓勵，以及對人類解放與自由的向往和追求。

3.2 建立個性化標簽

在綜藝節目中，對綜藝主持人的評判標準不僅僅是外型方面，更注重的是主持人具備的控場能力及內涵。在《中國好聲音》節目中，華少的話語空間非常有限，然而，華少卻給我們留下了深刻的印象，不僅是由于節目本身的主推，更是由于華少本身每秒將近 8 個字的廣告詞語速，而這樣的語速背后隱藏的是華少日復一日的練習，“中國好舌頭”也成為華少的主持標簽。因此，主持人要想得到更多的關注度以及普曝光率，就必須形成個性化標識，提高情商，努力挖掘自身閃光點，進而得到觀眾喜愛與追捧。

3.3主動隱匿

在綜藝娛樂節目中，人們一方面追隨的是具有廣泛觀眾緣的主持人，另一方面是追隨每期不同的做客嘉賓，如果主持人在綜藝競賽和娛樂節目中過于彰顯自我，便會影響嘉賓的出鏡率和節目效果，造成觀眾反感。因此，主持人要主動將自我“隱匿”，努力為嘉賓創造表現機會，將嘉賓作為舞臺和節目的中心，這樣才能真正起到嘉賓對節目效果及收視率的作用。由此可見，觀眾的節目收看心理也要求主持人學會隱匿，它指的并不是消極地隱藏自己，而是要將自身角色弱化，并將觀眾視角引到節目本身，在有限的話語空間內彰顯主持功底。

4結論

通過上述分析可知，不同的節目類型需要不同的主持風格，但永遠不變的一點就是主持人一定要明確自己的角色，娛樂就是要與民同樂，要有自己的風格，這樣的主持人才會真正讓觀眾感到快樂，從而給觀眾留下深刻印象。我國的綜藝娛樂節目仍然需要不斷創新，以形成平民化、與觀眾零距離互動的節目效應，這也是娛樂節目主持人在當下十分必要的功課之一。

參考文獻

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