十七年時期(1949—1966)東北電影中的工業文化元素及其精神內涵

賀慶玲(遼寧大學，遼寧 沈陽 110036)

白山黑水圍繞下的東北，礦產資源豐富，重工業基礎雄厚，曾是“共和國長子”。歷史上得天獨厚的戰略優勢和地域優勢使東北曾是新中國的重工業基地，是工業文化的先行傳播者。新中國成立初，東北電影生產制作單位的典型代表——東北電影制片廠(1)長春電影制片廠前身為東北電影制片廠，1946年10月成立，1955年2月更名為長春電影制片廠。，制作生產了新中國第一部工業題材電影——《橋》。之后的十七年時期(2)為陳述方便，十七年時期(1949—1966)在文中統稱為：十七年時期或十七年。更是緊追國家“一五”“二五”戰略規劃的工業建設步伐，出品了大量工業題材電影，服務于新中國工業建設和工業文化傳播。

“工業文化是工業化進程中所創造和提煉的文化價值觀念的集合，往往與特殊的時代、特定的人物和特色的行業活動密切相關，有著比較豐富的內涵，體現著地域性和時代性?！盵1]工業文化中的精神內涵是其核心和靈魂，具有超地域性和時代傳承性。工業文化在弘揚中國特色工業精神、開拓工業發展新思路、提高人民文化修養等方面發揮著重要作用。新中國成立以來，我國在推進工業化建設的過程中，培育了大量具有中國特色的工業文化精神典范，如大慶鐵人精神、“兩彈一星”精神、載人航天精神等，這些精神傳承至今。電影作為大眾文化傳播媒介和藝術表現形式，具備媒介傳播的特點和文化推廣的功能，與社會發展、文化現代化進程密切相關，伴隨著地域特點，東北電影凸顯出地域特色和區域文化特征。在東北這一重工業地域，電影以其強烈的藝術感染效果，成為宣傳工業文化的重要力量和渠道。

十七年時期東北工業題材電影中體現的工匠精神、奉獻精神、創新精神及工人的樂觀精神正是新時代東北工業復興急需的“強心針”。“一方面，十七年時期東北工業題材電影形象生動地記錄了東北工業、中國制造的萌芽與發展，體現了工業文化逐漸積淀的過程；另一方面，電影具體可感地展現了工業文化在工業生產中的推動與引導作用，在當下仍富有深刻的教育與啟迪意義?！盵2]本文以十七年時期的長春電影制片廠創作的工業題材電影(24部)作為研究樣本，采集工業文化元素符號，挖掘其中的工業精神內涵及其價值意義?？v覽新中國成立后70周年的東北電影中的工業文化，貫穿始終的工業內涵精神沒有變化，創新、奉獻、匠心依舊是閃亮的精神需要。十七年時期，正是我國社會主義建設初期，也是工業激情建設和突破技術壁壘的時期。十七年的工業精神與新時代所需要的工業精神相呼應，研究十七年的工業題材電影中的工業文化精神實質，為新時代東北工業復興注入長足動力。

一、電影文藝創作記錄社會主義工業建設

新中國成立初期，百業待興，工業基礎特別是重工業基礎非常薄弱，各行業也亟須進行社會主義改造。中共中央為國民經濟發展遠景規定目標和方向，制定了第一個五年計劃，簡稱“一五”計劃(1953—1957年)。“一五”計劃以“建立我國的社會主義工業化的初步基礎”為基本任務和目標?！暗?957年底，初步鋪開我國工業布局的骨架；工業總產值比1952年增長128.6%，五年合計鋼產量1656萬噸，煤產量達到1.31億噸；產業結構發生新的變化，在工業總產值中，工業產值所占比重由1949年的30%提高到56.5%，重工業的比重由26.4%提高到48.4%。”[3]“‘一五’期間，國家在東北地區傾力投資，圍繞著蘇聯在此地區援建的56項重點工程項目和限額以上項目，東北地方政府也投資興建了一批工業項目。到1957年‘一五’計劃完成，東北基本上建成了完備的重化工業體系，成為支援全國工業建設的重要基地?！盵4]

十七年時期，文藝服務于國家意識和人民美學，文藝方針是：為政治服務，為工農兵服務。電影創作同樣受毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神影響深刻。東北電影創作緊緊抓住工人階級這一人民大眾的“主力軍”，深入工廠、礦區、水庫、鐵路挖掘劇本故事，出品人民喜聞樂見的作品，通過發生在工人周圍的故事，來鼓舞工人們建設社會主義的決心和斗志，傳播時代呼聲。這一時期的電影創作多采用社會主義現實主義創作手法，藝術家真實地、歷史地具體描寫現實，按照黨性、人民性的原則，用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民，肯定社會主義現實，塑造為共產主義而奮斗的典型人物形象，弘揚無私奉獻的工作品格和精神。

十七年時期，長春電影制片廠出品了大量優秀的工業題材電影?！皬?949年第一部工業題材電影《橋》開始，東北工業題材電影始終站在東北工業生產的一線，聚焦于東北這一重工業基地在黨的領導下所經歷的復雜而廣闊的社會歷史變遷?！盵2]從新中國成立到“一五”計劃到“大躍進”，再到“文革”前夕工業建設的風雨飄搖，電影成為時代工業文化的記錄者。《橋》“講述了東北某鐵路工廠的工人們克服一系列困難完成搶修松花江鐵橋的任務，為解放戰爭的勝利做出貢獻的故事。第一次在銀幕上正面描寫了中國工人階級為締造新中國而進行的勞動和斗爭，塑造了新中國主人公的嶄新形象。劇中人物梁日升和老侯頭的大公無私、勇于創造，具有新時代工人階級的特點”。[5]1958年出品的《白手起家》，更是用記錄性的藝術手法講述了“本溪合金廠白手起家，群策群力，克服困難成功冶煉出各種合金的故事，歌頌在社會主義建設中，工人們發揚主人翁的精神，不畏艱難、勇往直前的革命精神”。[6]1960年出品的《我們是一代人》講述的是擴大工人階級隊伍，對青年工人進行革命傳統教育的故事。研究這些工業題材電影中滿滿的正能量和工業文化精神，有利于糾偏當下工業發展中創新不足、專業不精、誠信不夠、實業精神弱化等問題，為工業建設注入長足的精神動力。

二、車間廠礦中烏托邦式的生產

可以看出十七年時期東北工業題材電影的故事往往集中發生在一個特定的“工業化”空間范圍內，這一空間可以是真實存在的，也可以是借助工業元素符號營造出的想象空間，它們都帶有濃厚的工業文化氣息。工業題材電影多采用空間敘事法，車間廠礦是展開情節敘事的基本空間元素，也是表現工業文化元素符號的基本單元。在車間廠礦中，一切工業生產被賦予神圣的光環，工人們身上承擔著新中國社會主義建設和“工業強國”的責任，在想象的空間與空間的想象中進行激情的烏托邦式的工業生產勞動，在影像設置的“車間廠礦”中進行著工業文化意象符號的傳播。

愛德華·W.蘇賈指出：“空間是一種語境假定物，而以社會為基礎的空間性，是社會組織和生產人造的空間。空間在其本身也許是原始賜予的，但空間的組織和意義卻是社會變化、社會轉型和社會經驗的產物。”[7]電影作品中的車間廠礦空間作為直接呈現工業生產的自然地理場所，成為有意義的藝術表征地理景觀，在藝術和地理的融合中呈現對工業文化的藝術解讀和想象。車間廠礦中，工人生產、生活，攻堅克難，嬉笑怒罵。車間廠礦是工人生產的場所，也是精神升華的“儀式場”，它與想象中的“空間”不同，它實際存在，但卻融合著自然的力量和精神的力量，使得頗具匠心的工人對生產勞動產生濃厚熱情，摸到機器就無法懶惰，這是一種對本職工作的熱愛和忠誠。在十七年的工業題材電影中，這種表現尤為強烈。

“從現代性的價值尺度返回歷史現場，可以看到，十七年時期工業題材電影中的工廠、車間、火車、鋼鐵、技術革新、新工人改造、火熱的生活等，這些曾經在銀幕上被反復塑造、播放和傳播，這里的頌歌、烏托邦、技術革新、受難儀式、戲劇化日常生活等模式中，盤結著深度的歷史纖維，滲透一個時代對民族國家建構、社會主義工業發展，以及城市生活現代性的追求、想象與陣痛，呈現出斑駁陸離的社會主義現代性色彩?！盵8]這些電影多是描寫在艱苦卓絕的環境下，工人們攻關技術難題，實現生產突破，是一部部奮斗史，每一部影片都洋溢著社會主義工業建設的激情。這些不怕困難、勇于擔當、敢于創新的情懷和精神恰恰是新時代工業建設所需要的。

十七年間東北工業題材影片，電影語言雖帶有明顯的年代特征，電影風格具有主旋律套路，但體現出的工業文化精神卻是每一個時代都需要的。例如，1950年出品的《高歌猛進》中，松江機器廠老年工人李廣才與青年工人孟奎元在思想認識上的對比，影射了舊社會對個體發展的束縛。老年工人受時代記憶的慣性使然畏縮不前，思想僵化，青年工人意氣風發，思想開放，最終老工人在青年工人的帶動和影響下，響應上級號召，克服落后保守思想，改良工具，一再縮短車絲杠的定時間，創造新紀錄。而縱觀這些工業精神可以發現，除了不怕苦的奉獻精神，更需要的是刻苦鉆研、改良創新才能完成任務，雖然中間存在“大躍進”的影響，但是給工人們傳遞的是一種銳意進取的創新精神，這種精神無論哪個時代都需要。

十七年的東北工業題材電影更多的是承擔著國家使命和政治任務，為解放戰爭和新中國社會主義建設鼓足干勁、增磚加瓦。1958年生產的影片，幾乎全是大煉鋼鐵的取材，從農村到城市，從礦山到車間都是一片鋼鐵生產的景象。全民大煉鋼，為了新中國的工業生產和工業化基礎，農民、工人、大學生紛紛開辦工廠，群策群力，發明新技術，這是一項政治使命和任務，工業題材電影在全面地反映國家的經濟建設狀況和意識形態需求。

三、工業文化元素符號彰顯工業精神內涵

工業文化是一種精英文化走向大眾文化的強有力手段，“工業文化在傳播過程中，載體非常重要，大體來說有物化的載體和人化的載體。典籍、媒介、器物等是物化載體形式；思想、語言、行為方式和交往方式等是人化載體形式”。[9]電影作為大眾文化的傳播載體，是傳播工業文化的重要渠道。同時，電影也帶來了媒介文化的產物，利用多樣的宣傳造勢手段營造工業文化的氛圍，借助工業符號傳播文化意象，這是一種議程設置。

工業題材的電影多反映工業生產的場景及工人們的精神生活風貌，具有典型性和時代性。東北電影中的工業題材電影緊密聯系時代命運和國家的工業化建設步伐。本文采集了十七年時期東北制作出品的工業題材電影24部，其取材行業廣泛，具有強烈的地域文化氣息，與東北的重工業基地生產密切相關，涉及軋鋼廠、紡織廠、碼頭、鐵路、水庫、服務業、化肥廠、采煤、水利、林業、石油等方方面面。其中關于鋼鐵的主題最多，尤其是“大躍進”時期，1958年出品的工業題材電影基本全是關于鋼鐵或者合金生產的，積極響應了國家“工業以鋼為綱”的重要號召，體現了東北作為“共和國長子”和重要的鋼材生產基地的重要價值和作用。影片多是在艱苦的條件下，在黨的正確領導下，工人們突破技術難題和壁壘，順利甚至超額完成任務。在影片的展映中，我們看到的是工人們無私奉獻、不怕困難、改革創新的精神風貌，永遠保持著建設者的激情。

表1 十七年時期東北工業題材電影中的工業文化元素及其精神內涵

(續表)

通過統計(表1)，可以看到十七年時期，東北工業題材影片中工業文化元素符號多種多樣，有工業實物物件：煉鋼爐、油井、礦山、電站、輪船、大煙囪、紡織機、軸瓦、重卡車等；有時代工人典型：勞動模范、先進工作者、女工形象等；還有工業儀式：海輪“民主十五號”試制成功的場景、煉鋼廠產鋼達標的慶祝場面等，這些元素符號共同形成電影中的工業文化景象，營造一種工業文化的“場”，增強工業文化和工業精神的傳播效果。它向人民展示和傳遞的工業精神風貌是：奉獻、守紀、擔當、團結、創新、樂觀等富有正能量的品質，以及由此而衍生出的團結奮斗、共同協作、工匠精神、改革創新、不懼困難、迎難而上、主人翁精神等工業化建設過程中所急需的精神動力。其中，紀錄片性質的反映自力更生的典范影片《白手起家》中的電影臺詞“苦干、實干”，與當今東北的“大梨樹干字精神”不謀而合，工業文化精神與時代呼應，也順時代傳承。

四、結 語

東北電影中的工業題材電影記載著東北工業歷史的發展變遷，工業文化伴隨著時代變遷而變化，但工業精神內涵一直未變，工人階級的精神風貌雖在變化，但奉獻和隱忍的內在品質始終未變。東北工業題材電影既是工業文化的重要組成部分，也是工業文化精神的傳播者。十七年時期東北工業題材電影創作是對工人階級主力軍的尊重，是對車間廠礦中的實干精神的熱愛，是對更高工業精神境界的向往，是對逆境生命力保存的渴望，更是對社會主義建設深沉的責任感和使命感。諸如此類，皆是東北工業題材電影的重要主題，也是擁有“共和國長子”之稱的東北所擁有的工業文化的深層內涵。當下，重啟工業文化自覺、工業文化自信，是時代責任和使命。追述過往，是為了更好地砥礪前行，新時期除了夯實實業精神、工匠精神之外，更需要自力更生和改革創新的精神，將工業文化傳播和電影藝術發展相融合提升，不斷增強我國工業文化軟實力。