去浮躁，自怡也悅人

悶爺

『只聞花香，不談悲喜，喝茶讀書，不爭朝夕。』這樣的茶生活，不知是多少人的期待。茶可以洗去浮塵，過濾心情，廣結善緣。茶在各人有心中有了萬千滋味，甚至融入了世事與情感。喝茶，難得一顆清淡的心，人們把喝茶比喻為修行，或是喝茶成了修行者不可缺少的知音。出于修養身心、找回寧靜的愿景，人們把喝茶與禪聯系到了一起。桌臺上放置一方木魚、一塊拓片、幾卷經書，或將品茶之地置于自然天地間，無論睛雨，不管春秋，飲下一壺人生的禪茶，回歸本真，找到最初的自己。

抄經書

浮躁是現代人的通病，也是品茶時的忌諱。常看朋友圈有茶人會到山里的寺廟走一走，跪在蒲團上誦讀佛經，伴著莊嚴的佛像和焚燒的香煙，仿佛一顆心就變得莫名的虔誠，瞬間忘記所有煩惱。不管你信佛與否，佛經里所蘊含的智慧總給人一種神奇的魔力，指引人們在浮華塵世中開辟一塊心靈凈土，重新尋回內心的平靜。

古今的茶文化似乎離不開“禪”，且不說是虔誠還是裝模作樣，但其關聯性為很多文人雅土和愛茶人開辟了新的精神歸宿的空間，至少讓人們愿意去了解、學習其中的智慧。當然，我們無法每日到寺廟打坐、誦經，卻可以從執筆抄經開始，一點一點驅除浮躁。這樣是為何茶界里流行手抄心經這一現象。別說茶界，就連娛樂圈明星也樂此不疲。抄經已經成為很多人怡情養性、修身自省的生活方式，即使身處紅塵，也能借經書中的佛法智慧，消散內心多余的雜念和煩惱，感受平淡溫和的美好。

《金剛經》云：“過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得。”品茶，可以是修心的一種，在一杯又一杯茶湯中徹悟禪意，讓我們不為表象迷惑，及早抵達懂茶的境界。《心經》云：“無掛礙故，無有恐怖，遠離顛倒夢想，究竟涅槃。”茶有佛性，尤如碧云凈水，幾盞下腹，心頭便了無閑事。所以修行之人總喜歡將日子浸泡在茶中，拋棄雜念，證悟菩提心。

有人說，那些發抄經照片的人多半為了裝，但抄經并不意味著要懂佛，甚至你不必深入了解經文的意思。它的基礎是一種精神專注的行為，一種踐行在紙筆之間的修為，一種行動于手中的禪意。就如喝茶，在不懂中去品味每一個細節，喝多了，自然也懂了。抄經的經文是固定的，而字的濃淡、力度等確是無窮的。從固定的規則中衍生無窮的變化，這是佛語中萬化的境界。而泡茶，因為天時地利人和的不同，也會造就不同的效果。

玩拓片

從古至今，茶道早已脫離單純的啜飲范圍，逐漸演化成人與茶的一種精神交流行為。茶與書畫的關聯，正是沿襲傳統的筆墨規律，把茶作為一種物質媒介提升為藝術層面的表現形式，將之轉換為茶的表現形式。

在“茶系書畫”里，茶水在紙面上的流動以形成不同的形態，代替了品茶時不同的味覺變化，在圖式上呈現的是茶痕形跡，在含義中則隱喻聞香雅韻的中國傳統人文思想。茶與水，茶與墨，茶與筆，茶與紙，單一與重疊，擴散與收斂，為品茶的身體行為注入精神性的暗喻。這就是為何文人墨客、藝術家與茶總有一種與生俱來的貼合氣質。

品茶論道，最舒適的場景莫過于幾位友人沏上好茶，談天說地。遇到志趣相投的人，有種一見如故的感覺。而席間相稱的擺設、器物如果帶有時光的溫潤之色，能讓人身心柔軟，卸下防備，還能增加古樸之味，烘托品茶的寧靜感。這些器物里，有年代久遠的殘磚斷瓦，也就自然而然和拓片搭上邊了。

拓片，指將碑文石刻、青銅器等文物的形狀及其上面的文字、圖案拓下來的紙片。是我國一項古老的傳統技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能。形象地說，拓片是從原物直接“打印”下來的，大小和形狀與原物相同。除了有凹凸紋飾的器物外，甲骨文字、銅器銘文、碑刻、墓志銘、古錢幣、畫像磚、畫像石等，都廣泛使用這種辦法記錄。

近年來，拓片市場與書畫市場此消彼長，許多過去鐘情于書畫的茶人開始玩拓片了，向來曲高和寡的拓片收藏也開始火了，不少拓片價格由之前的幾十元、幾百元一幀，變為近年上千元、上萬元，甚至幾十萬元一幀。

玩拓片，是茶人另一種表達翰墨情懷的方式。拓片種類里，有瓦當、有舊磚、有殘碑、有泉范，雜七雜八，拓片上不外乎說些所拓物件的來龍去脈之類，寫得卻是古意盎然，清雅脫俗。玩拓片的樂趣，除了拓本身，題跋也算是一大樂子，尤其是在老拓片旁邊寫滿的題跋。

想來從前茶人便是喜歡這樣的靜樂之趣，慢悠悠細細把玩手中的古物，得益于慢節奏的生活狀態，做拓片便是這樣一個講究的手工活兒，心靜手敏，做好一份，器物銘文圖樣躍然紙上，纖毫畢現，妙趣橫生。而平時，找些殘碑、瓦當之物，養養菖蒲，寫寫畫畫，閑暇之際，在書房折騰半天，親手拓上幾份送朋友，意思不盡相同，自娛卻也悅人。大抵，這算是一種難得的腔調吧。

造茶境

古有武陵人誤入桃花源尋得世外天堂，今有茶人游山玩水偶得一吃茶好地。古人飲茶注重六境：擇茶、選水、佳人、配具、環境和飲者的修養，其核心都在把握一個”品”字，十分強調飲茶者的意境，故有”三得”之說：得趣、得神、得味。品茶亦是修禪，無論在喧囂紅塵，還是處寂靜山林，都可以成為修行道場。克制欲望，摒除紛擾，在都市里又何嘗容易做到？于是，就有了茶空間、茶席造境的創作。

茶空間是茶人展現夢想的舞臺，其精髓在于意境，茶為意，空間為境，茶空間是器物、自然、茶人、飾品、空間、陳設等綜合承載品，是人心所向的意境。那么，又如何營造這種意境？

“唯能立意，方能造境。”有明確的立意，才能成功造境。比如禪意思想影響下的造境，文人思想下的造境。意境皆在虛與實之間，在滿足飲茶活動功能需要的同時又能富合中國傳統審美情趣，可以使人們在其間品茶之時，與茶室空間產生情景交融、虛實相生之感，在這種意境空間之中品茶、思考，更好地將自身融人品茶活動之中。

例如，田園式的茶空間主要是把自然的要素運用在茶空間上，讓茶與自然相互呼應。在竹林造景間喝茶，就像在山中喝茶，在燈光下，仿田園山居的格柵與竹林分別呈現出不同的光影效果，如果再加一些石木元素，更能有“悠然見南山”的意境。在山野里喝茶未嘗不是與自然親近的好機會。勞作后歇息，吃著茶點喝著茶，疲勞漸消。

又或是仿古來陳設一段曲水流觴，另一番味道，魚追著流動的茶杯，靈動的茶空間讓喝茶這件事變得活潑了起來。如果再把中式建筑的元素的梅花窗加入到茶空間設計中來，有沒有種寒夜客來茶當酒的感覺呢？

大到天地之間，小到一方茶席，皆可造境。即便沒有固定的茶室，只要一只托盤一地草席，器具在茶人指間指揮若定地鋪展開來，加以再日常的生活場域都能點化出些許茶味來。

很多人向往日本茶道的意境，而復制符號表象的景觀。然而造景容易造境難，非得常日與茶獨處才能活出自己獨立的茶域，設計師只能創造景而不能幫業主創造境。少了主人在現實空間中生活的軌跡，再成功的造景都無法進一步衍生出情境。與其說營造一種意境，更是表達主人或是事茶者的心境。