淺析導演藝術(shù)的特性

孫麗

摘 要：筆者認為社會群體的消費行為變化鑄就了目前導演作品商業(yè)化的主流趨勢，隨著群眾生活習慣、消費比重的明顯調(diào)整，電視劇和電影藝術(shù)作品能夠更為深遠地參與到觀眾的生活要素當中，并成為群眾日常娛樂與消遣活動的關(guān)鍵性內(nèi)容。從現(xiàn)在的發(fā)展趨勢來看，怎樣優(yōu)化完善電影電視藝術(shù)作品的藝術(shù)價值與質(zhì)量儼然已經(jīng)成為現(xiàn)代導演藝術(shù)需要重點關(guān)注的內(nèi)容。高素質(zhì)、高商業(yè)價值、高質(zhì)量、高水平的電影電視藝術(shù)作品是利用影視導演工作者的塑造與打磨最終構(gòu)建成熟的，并通過相對比較高效的渠道獲取觀眾的了解與認可。有鑒于此，筆者針對目前電影電視藝術(shù)作品被導演創(chuàng)造加工過程中呈現(xiàn)的藝術(shù)特性作為探究分析的主旨，引導群眾更為精準地了解相關(guān)產(chǎn)品的創(chuàng)作理念，為優(yōu)化完善導演工作者的藝術(shù)造詣提供更多理論層面的支持。

關(guān)鍵詞：影視導演;藝術(shù)特性;影視作品;創(chuàng)作理念

筆者通過查閱相關(guān)文獻了解到，觀眾在電影院或者是家里面欣賞電影或者電視劇藝術(shù)作品的過程中，能夠通過潛在意識的加工理解不同拍攝技巧和影視制作手段構(gòu)建起來的電影電視作品的質(zhì)量，理解熒幕形象和文字、圖案、繪畫、詩歌、雕塑藝術(shù)作品之間的明顯區(qū)別。通過這些內(nèi)容，我們可以知道觀眾能夠通過完整形象的故事情節(jié)和任務細節(jié)了解到導演想要塑造和傳遞的主旨，從而體現(xiàn)出目前現(xiàn)代社會的客觀情況，對于以后未來的幻想、對于客觀歷史事件的反思。但是我們不得不承認，不同的影視導演在情感要素、原生家庭、學習履歷、社交活動、成長經(jīng)歷方面存在差異化要素，導致不同的導演拍攝創(chuàng)作出來的影視藝術(shù)作品存在思想內(nèi)容主旨、情感要素、影視效果的明顯區(qū)別，從而構(gòu)建出具備千面化差異的影視藝術(shù)作品。同時，創(chuàng)作電影電視藝術(shù)作品的主體是導演，他們的創(chuàng)作動機在于構(gòu)建高質(zhì)量、高層次、高水平的影視藝術(shù)作品，完善群眾的思想內(nèi)容與精神生活。

1 影視導演的藝術(shù)特性

1）影視導演藝術(shù)在原有劇本上的再創(chuàng)作藝術(shù)。電影電視導演在首先獲取劇本的過程中會有意識的構(gòu)建再創(chuàng)作活動，作為一個影視行業(yè)的專業(yè)工作人員，導演需要對劇本的脈絡、架構(gòu)、原作者的創(chuàng)作主旨開展研究和分析工作，這個環(huán)節(jié)是不能夠省略的，從而在文藝創(chuàng)作環(huán)節(jié)中整合現(xiàn)實內(nèi)容要素、客觀環(huán)境現(xiàn)狀、社會文化環(huán)境來創(chuàng)造具備現(xiàn)實價值與意義的電視電影藝術(shù)作品，二度創(chuàng)作也就是我們所說的電影電視導演對劇本內(nèi)容開展的再加工行為。在開展二度創(chuàng)作的環(huán)節(jié)中，電視電影導演需要在理解劇本創(chuàng)作者的發(fā)展思路、世界觀、價值觀、人生觀、創(chuàng)作思路的前提條件中，滲透自身的感知藝術(shù)作品的內(nèi)容，實現(xiàn)詮釋其中的深層次意義，同時也要依據(jù)加工的理論原則開展再創(chuàng)作行為。最為常見的二度創(chuàng)作包含：（1）導演和編劇是同一個人;（2）導演和編劇是不同的人，其創(chuàng)作活動呈現(xiàn)出差異化特征;（3）電視電影創(chuàng)作活動的準備階段并沒有相應的系統(tǒng)化的電視電影劇本作為故事脈絡的支撐。從這些差異我們可以看出，二度創(chuàng)作行為中最為常見的是具備劇本后導演開展的再創(chuàng)作，較少存在劇本沒有的情況。但是沒有劇本的最大優(yōu)勢在于，能夠為導演的藝術(shù)創(chuàng)作活動最大程度地提供想象加工、創(chuàng)作的空間與機會。

2）電視電影導演的深層次詮釋是藝術(shù)作品的靈感來源。筆者認為，支撐電視電影藝術(shù)作品思想核心和內(nèi)在靈魂的技術(shù)條件完全掌握在具備拍攝能力和創(chuàng)作技巧的電視電影導演手中，詮釋劇本的過程中能夠潛移默化地提升拍攝質(zhì)量，這也是電視電影導演存在的最大價值意義，電視電影藝術(shù)作品創(chuàng)作的核心理念是源自于劇本和導演的雙重加工，從而對導演開展電視電影創(chuàng)作工作提供必要的價值核心作為依據(jù)。電視電影導演二度創(chuàng)作劇本的過程能夠潛移默化地轉(zhuǎn)移思想內(nèi)容，呈現(xiàn)出多元化的感情要素。在創(chuàng)作工作中，利用刻畫、描繪、完善人物角色形象的行為，再加上高超的拍攝手段與技術(shù)呈現(xiàn)出高水平的電視電影藝術(shù)作品，觀眾能夠獲取更為深刻的認知，獲取群眾對電視電影藝術(shù)作品的高度認可。

3）電視電影導演藝術(shù)技巧呈現(xiàn)出創(chuàng)作藝術(shù)的綜合靈魂。顯而易見的，作為藝術(shù)領(lǐng)域的工作者與創(chuàng)造者，電視電影導演藝術(shù)呈現(xiàn)出熒幕加工技術(shù)的綜合價值，涉及到了攝影技巧、攝像技術(shù)、表演理論知識、協(xié)同編劇的能力、影視作品知道，與不同的單位部門密切協(xié)調(diào)。在拍攝電視電影藝術(shù)作品的環(huán)節(jié)中，導演需要做到表演和模仿劇本角色，從而融合藝術(shù)作品存在的本質(zhì)，提升電視電影藝術(shù)的存在感，入木三分的描繪和加工劇本中的角色形象。作為綜合藝術(shù)存在的電視電影是需要導演的創(chuàng)作構(gòu)思能力作為整個作品存在的支撐的，融合不同類型的藝術(shù)作品，呈現(xiàn)出高層次創(chuàng)作電視電影作品的價值。這樣做才能夠體現(xiàn)出綜合領(lǐng)域的電視電影藝術(shù)作品的存在意義，同時淋漓盡致地展示電視電影語言要素，深入地刻畫描繪劇本中的人物角色形象，從而科學地、合理地詮釋電視電影藝術(shù)作品。

2 電視電影導演藝術(shù)特性在具體創(chuàng)作活動中的作用

1）電視電影導演是表演、美工、錄音、攝影工作的領(lǐng)導者與組織者。作為整個熒幕藝術(shù)作品的執(zhí)行中堅力量和創(chuàng)作核心動力，電視電影導演是整個創(chuàng)作行為的領(lǐng)導者和組織者。在導演仔細地分析了整個劇本內(nèi)容文本要素后，接下來應當領(lǐng)導電視電影創(chuàng)作團隊開展系統(tǒng)化的組織工作，其中涉及到的后期加工制作、美工藝術(shù)創(chuàng)作、準備拍攝工作、挑選演員的工作都是電視電影藝術(shù)作品創(chuàng)作的關(guān)鍵性前提條件。在這個環(huán)節(jié)中，拍攝電視電影藝術(shù)作品一定要認可導演指揮和安排的能力，循序漸進、按部就班、有規(guī)律地實現(xiàn)拍攝電視電影藝術(shù)作品的行為。在這種前提條件下，電視電影導演不單單要具備表演理論知識和創(chuàng)作才華，還要具備整個電視電影創(chuàng)作團隊的管理技術(shù)和領(lǐng)導能力。所以，電視電影創(chuàng)作的團隊組織領(lǐng)導技術(shù)是目前高水平、高能力導演所具備的。

2）電視電影導演藝術(shù)是有意識整合電視電影技術(shù)的藝術(shù)。從相關(guān)論點來看，不管是電影屏幕藝術(shù)的成長還是電視媒體的發(fā)展，都與電視電影技術(shù)的改進和創(chuàng)新休戚相關(guān)，同時電視電影技術(shù)的成長能夠潛移默化地促進相關(guān)產(chǎn)業(yè)的完善，鑄就高水平的創(chuàng)作質(zhì)量，提升電視電影導演的綜合實力與技巧水平。隨著中國媒體技術(shù)的高速成長，這段時間我們能夠發(fā)現(xiàn)研發(fā)創(chuàng)新電視電影技術(shù)的碩果累累，獲取了相應的成就。最為典型的例子便是我國媒體技術(shù)從黑白影像轉(zhuǎn)移為彩色影像，從2D傳統(tǒng)影視藝術(shù)作品轉(zhuǎn)移為3D全真影視。在這個技術(shù)條件下，中國電視電影藝術(shù)作品的剪輯技術(shù)、照明手段、拍攝手段在有意識地、迅速地發(fā)展，這些影視技術(shù)的成長直接推動了相關(guān)領(lǐng)域的進步。同時，電視電影導演是相關(guān)產(chǎn)品創(chuàng)作活動的核心領(lǐng)導者、管理者和組織者，導演的藝術(shù)原則會潛移默化地更新并影響到相關(guān)領(lǐng)域，能夠優(yōu)化電視電影生產(chǎn)技術(shù)水平，同時引導相關(guān)產(chǎn)業(yè)的高速成長。從這些發(fā)展趨勢來看，整合電視電影技術(shù)生產(chǎn)和導演藝術(shù)技術(shù)是必要的，兩者是相互促進、相輔相成的關(guān)系。

3 結(jié)束語

隨著相關(guān)領(lǐng)域的高速發(fā)展，不少高水平的電視電影藝術(shù)作品得到觀眾的認可，筆者在分析相關(guān)藝術(shù)產(chǎn)品后了解到，電視電影藝術(shù)創(chuàng)作活動的關(guān)鍵性來源和核心力量是電視電影的導演，創(chuàng)作影視作品需要導演深入地閱讀、理解劇本的價值與內(nèi)涵。利用高水平的影視拍攝技術(shù)，能夠更為精準地、高效率地對觀眾傳輸劇本的中心思想和核心主題。由此可見，在開展相關(guān)藝術(shù)作品的創(chuàng)作活動中，導演利用再創(chuàng)造的方式實現(xiàn)劇本價值的延伸，再加上想象力與再創(chuàng)造空間的加持，把最完美的影視作品呈現(xiàn)給觀眾，從而豐富人們的精神生活。

參考文獻

[1]丁翠紅，張冠文.電視電影的表現(xiàn)方式與藝術(shù)特征分析[J].中國電視，2017（1）：66-68.

[2]張征宇，華巍.關(guān)于影視導演藝術(shù)特性的討論[J].大眾文藝，2017（23）：52-52.

[3]任尚民.影視導演藝術(shù)基本特性研究解析[J].數(shù)字化用戶，2017（12）.

[4]高雄杰.影視導演藝術(shù)基本特性分析[J].現(xiàn)代傳播，2018，（3）：65-68.

[5]胡泊.淺析電視藝術(shù)二度創(chuàng)作中的美學品格[J].新聞傳播，2019，（10）：105，126.

[6]唐金鳳.淺析第五代導演的影像敘事特點[J].電影評介，2018，（15）：16，18.

[7]潘婷婷.探析：技術(shù)對電視藝術(shù)及其美學的影響[J].現(xiàn)代傳播，2018，（5）：157-158.