一片森林，通向一口深井

李兆忠

每當想起張仃、李可染一對藝術知音，腦子里情不自禁浮現這樣的景象：一片森林，通向一口深井，掩映中國現代美術的一片沃野。

因“新中國畫”之緣，他們結成摯友，在長達半個世紀的時間里，惺惺相惜，聯袂上演一出艱苦卓絕的藝術革新大戲。

作為后人，我們深深地慶幸：李可染在篳路藍縷的藝術探索中，遇到張仃這位強有力的同道、支持者;張仃在革故鼎新之際，遇到李可染這位承先啟后、兼容中西的藝術革新者，為自己帶來新的藝術契機。

所謂“新中國畫”，有兩種不同的讀法，內涵因讀法的不同而大相徑庭：其一，新中國之畫;其二，新的中國畫。前者特指1949年新中國成立至“文革”結束的中國畫，后者泛指五四新文化運動以降，直至今日的中國畫;前者提倡為工農兵服務，為無產階級政治服務，是它的剛性原則;后者內涵豐富復雜，映帶近代以降西潮東漸、東西文化融合的所有結果。其中有“中西結合”派，有“中西分離”派，有“借古開今”派，有“全盤西化”派，其中更有一條強勁的正脈，即魯迅倡導的內不失傳統血脈，外不后世界潮流的“現代本土派”，巍然屹立于眾聲喧嘩之中。張仃與李可染的“新中國畫”藝術實驗，以前者為表，以后者為里，成為“現代本土派”最有力的實踐者。

由于人生經歷、知識背景、政治身份以及審美趣味的差異，張仃與李可染以不同的方式，踐行了自己的“新中國畫”藝術理想。李可染在打下堅實的中西繪畫根基之后，積數十年之功，孜孜不倦打深井，營造一個精妙絕倫的水墨世界。……