當(dāng)代中國(guó)軍事片的敘事特征探索

□ 張澤琦

與美國(guó)好萊塢軍事片相比，中國(guó)軍事片長(zhǎng)期處于緩慢發(fā)展的狀態(tài)。傳統(tǒng)的說(shuō)教色彩濃厚、歷史題材占比重大等諸多原因使人們對(duì)軍事片的熱情普遍不高。

近年來(lái)，我國(guó)綜合國(guó)力持續(xù)穩(wěn)定提高，科技進(jìn)步帶動(dòng)了電影技術(shù)的發(fā)展，給觀眾帶來(lái)了無(wú)與倫比的視聽(tīng)體驗(yàn)。觀眾的審美質(zhì)量不斷提升，對(duì)電影的審美要求不斷提高。軍事片中廣泛存在的愛(ài)國(guó)主義、民族主義等情感，使觀眾產(chǎn)生極大的情感共鳴。《戰(zhàn)狼》系列、《湄公河行動(dòng)》、《建軍大業(yè)》、《紅海行動(dòng)》等現(xiàn)象級(jí)軍事片層出不窮，在借鑒了好萊塢軍事電影的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出具有中國(guó)特色的類(lèi)型特點(diǎn)，帶給我們審美享受的同時(shí)，也讓我們進(jìn)一步探索與反思。

本文主要以《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》兩部電影為載體，從主題導(dǎo)向、人物形象、視覺(jué)畫(huà)面等方面探討當(dāng)代中國(guó)軍事片的敘事特征。

一、主題導(dǎo)向：弘揚(yáng)主旋律，避免說(shuō)教

所謂主旋律電影，是指能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的影片。①

我國(guó)當(dāng)代的軍事影片，從革命歷史重大題材影片中跳脫出來(lái)，以現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事件為立足點(diǎn)，不改弘揚(yáng)主流意識(shí)和愛(ài)國(guó)主義情懷的初衷。展現(xiàn)大國(guó)實(shí)力、凸顯人文關(guān)懷，是中國(guó)當(dāng)代軍事片必不可少的成分。

不論是《戰(zhàn)狼2》中以一敵百的“戰(zhàn)狼”冷鋒，還是《紅海行動(dòng)》中作戰(zhàn)精良的“蛟龍突擊隊(duì)”，背后都有中國(guó)海軍的強(qiáng)大支援做保障，不時(shí)出現(xiàn)在影片中的“海軍藍(lán)”和各式軍艦，彰顯了大國(guó)的軍事實(shí)力和綜合國(guó)力。《戰(zhàn)狼2》最后飄揚(yáng)的五星紅旗，使戰(zhàn)亂中的人們停止槍?xiě)?zhàn)；《紅海行動(dòng)》影片開(kāi)篇，張涵予飾演的臨沂號(hào)艦長(zhǎng)高云在驅(qū)逐海盜時(shí)的一句“只解沙場(chǎng)為國(guó)死，何須馬革裹尸還”，一開(kāi)場(chǎng)就定下了愛(ài)國(guó)主義的主基調(diào)。

與愛(ài)國(guó)主義情懷相對(duì)應(yīng)的是對(duì)人文主義的頌揚(yáng)。首先，軍事片中必不可少的戰(zhàn)友之情，在兩部影片中都得到了充分展現(xiàn)。《戰(zhàn)狼2》中冷鋒與剛剛結(jié)識(shí)的何建國(guó)惺惺相惜，曾經(jīng)同為軍人的職業(yè)操守和專(zhuān)業(yè)素質(zhì)讓彼此配合默契，一兩個(gè)眼神就可以完成任務(wù)的分配。《紅海行動(dòng)》中的蛟龍突擊隊(duì)更是一個(gè)訓(xùn)練有素、分工明確的團(tuán)隊(duì)。

隨著故事的敘事空間拓展到了海外，如果僅僅將人文關(guān)懷對(duì)準(zhǔn)中國(guó)人民，不免顯得牽強(qiáng)、狹隘，而且不符合人性的實(shí)際。于是，在《戰(zhàn)狼2》中，面對(duì)華資工廠的滯留人員，就有了“只解救中國(guó)人民還是解救全部員工”的拷問(wèn)。在《紅海行動(dòng)》中，本是拯救鄧梅一人的行動(dòng)，即使敵我懸殊巨大，蛟龍突擊隊(duì)仍然做出了拯救全部人質(zhì)的決定。人性至上的原則在這里發(fā)揮到了極致。

與傳統(tǒng)的宣教、照本宣科功能不同，當(dāng)代的中國(guó)軍事片希望以寓教于樂(lè)的方式，使觀眾潛移默化地接受主旋律的熏陶。當(dāng)代的中國(guó)軍事影片，摒棄了傳統(tǒng)的教條主義，主要以畫(huà)面內(nèi)容表現(xiàn)主題，有一定的教育意義。

首先，以特定符號(hào)表達(dá)愛(ài)國(guó)主義。《戰(zhàn)狼2》中五星紅旗是中國(guó)形象最明顯的展示，高高飄揚(yáng)的國(guó)旗隱喻著日益強(qiáng)盛的祖國(guó)。中國(guó)海軍的軍艦駐守后方，強(qiáng)大的軍事保障給予觀眾安定的力量。隨處可見(jiàn)的中國(guó)商品令人備感親切，民族自豪感油然而生。

其次，話不在多，點(diǎn)睛即可。當(dāng)代中國(guó)軍事電影不再癡迷于長(zhǎng)篇大論，但是到達(dá)高潮之時(shí)的畫(huà)龍點(diǎn)睛之語(yǔ)必不可少。伴隨著《戰(zhàn)狼2》的票房奇跡，“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”成為了大街小巷傳播的口號(hào)；《紅海行動(dòng)》中，狙擊手羅星堅(jiān)持追捕逃走的海盜，因?yàn)椤八麄儦⒘巳耍荒茏屗麄兲幼摺保潭虄删湓挶憩F(xiàn)了中國(guó)軍人的責(zé)任感與使命感。

二、人物形象：白璧微瑕，女性凸顯

早在建國(guó)之初，中國(guó)的軍事電影為完成時(shí)代使命，主要就是塑造社會(huì)主義下有榜樣作用的英雄人物。二十世紀(jì)六十年代初期，國(guó)家面臨重大的自然災(zāi)害，《金玉姬》《冬梅》等片中的主人公不畏艱難、艱苦奮斗的精神鼓舞了一代又一代的中國(guó)人。

這些全能型的人物形象為了國(guó)家大義舍棄個(gè)人小利，為了他人可以犧牲自我。但是，他們似乎不會(huì)失敗，不會(huì)犯錯(cuò)。被鍍上金身的角色令觀眾備感隔閡，更嚴(yán)重脫離了戰(zhàn)場(chǎng)危機(jī)四伏的現(xiàn)實(shí)②，關(guān)于他們的情感斗爭(zhēng)和缺點(diǎn)描述更是少之又少，使得這些人物形象與觀眾之間產(chǎn)生了一定的距離。

反觀當(dāng)代的軍事電影，影片中的人物形象突破了過(guò)往的英雄設(shè)定，呈現(xiàn)出更為人性化的性格特點(diǎn)。《戰(zhàn)狼2》中冷鋒為了給未婚妻報(bào)仇只身一人去往非洲，錚錚鐵骨之下的鐵漢柔情，讓人動(dòng)容。面對(duì)非洲小男孩tundu和廣大處在戰(zhàn)亂中的非洲同胞，冷鋒拼盡全力與恐怖勢(shì)力作斗爭(zhēng)，究其行為動(dòng)機(jī)，只是人性本真的善。

如果說(shuō)《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒多少還有些個(gè)人英雄主義的色彩，那么《紅海行動(dòng)》則注重群像刻畫(huà)，蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)員各司其職，每個(gè)人的形象都被塑造得趨于真實(shí)。他們也會(huì)害怕，觀察員李懂在扣動(dòng)扳機(jī)時(shí)也會(huì)緊張手抖，楊銳在拯救夏楠成功時(shí)，喘氣的聲音被放大，著力突出了他的緊張；他們也會(huì)受傷、死亡，蛟龍隊(duì)的狙擊手羅星在一開(kāi)場(chǎng)執(zhí)行任務(wù)時(shí)脊柱神經(jīng)就被打穿，執(zhí)行營(yíng)救人質(zhì)任務(wù)過(guò)程中通訊兵莊羽與機(jī)槍手張?zhí)斓虏恍覡奚Ｕ鎸?shí)的人物無(wú)懼于暴露弱點(diǎn)，這些“白璧微瑕”式的凡人面孔，不再是觀眾遙不可及的陌生人、戰(zhàn)無(wú)不勝的傳奇英雄，而是真真正正的中國(guó)軍人。

在以往的軍事片中，女性多隔離在戰(zhàn)斗之外。那些溫柔賢良的女性形象，或是給予影片主人公無(wú)私的關(guān)懷與照顧，產(chǎn)生一段美好的愛(ài)情佳話；或是作為軍隊(duì)的醫(yī)療救護(hù)人員，本身不參與戰(zhàn)斗過(guò)程，更沒(méi)有過(guò)多的軍事戰(zhàn)斗能力。

《戰(zhàn)狼2》中的Rachel和《紅海行動(dòng)》中的夏楠、佟莉呈現(xiàn)出了不同的女性形象特點(diǎn)。以白衣天使身份出現(xiàn)的Rachel，果敢、善良、隨性，面對(duì)恐怖襲擊并不退縮，積極參與救治活動(dòng)。但是她在片中仍是一個(gè)被男主人公保護(hù)的對(duì)象，面對(duì)恐怖襲擊手無(wú)縛雞之力，繼承了傳統(tǒng)軍事片中美女配英雄的固定套路。

而夏楠和佟莉則在故事中承擔(dān)著重要的任務(wù)。記者夏楠為了尋求真相長(zhǎng)途跋涉到阿拉伯，在面對(duì)槍?xiě)?zhàn)的過(guò)程中呈現(xiàn)出應(yīng)有的恐懼，隨之很快選擇勇敢地面對(duì)，主動(dòng)提出去做人質(zhì)，更是與楊銳配合逃脫困境。女機(jī)槍手佟莉的寸頭、軍裝形象令人耳目一新，出色的戰(zhàn)斗能力更是讓人敬佩不已。在營(yíng)救鄧梅的計(jì)劃中，佟莉作為蛟龍突擊隊(duì)的重要一員，并沒(méi)有被安排為人質(zhì)，而是和其他隊(duì)員一樣繼續(xù)承擔(dān)重要的作戰(zhàn)任務(wù)，她是戰(zhàn)爭(zhēng)的直接參與者，也是必不可少的作戰(zhàn)人員，女性的勇敢無(wú)畏得以突出展現(xiàn)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，女性突破了以往嬌弱賢良的形象束縛，日益凸顯著她們的價(jià)值與魅力。她們不再是男性保護(hù)下的弱者，而是具有獨(dú)立人格的人，在影片中發(fā)揮著日益重要的作用。

三、視覺(jué)畫(huà)面：暴力美學(xué)的廣泛應(yīng)用

暴力美學(xué)電影擅長(zhǎng)消解臺(tái)詞對(duì)于劇情的作用，通過(guò)一系列暴力畫(huà)面來(lái)推動(dòng)敘事，不僅強(qiáng)烈地刺激了觀眾的視覺(jué)神經(jīng)，而且使觀眾更加直接地了解故事意義與內(nèi)涵，這無(wú)不對(duì)傳統(tǒng)電影敘事模式進(jìn)行了削弱與沖擊。誠(chéng)然，呈現(xiàn)暴力的目的絕非彰顯暴力，而是彰顯暴力背后的價(jià)值觀。③

《戰(zhàn)狼2》中，中國(guó)海軍052D驅(qū)逐艦、遼寧號(hào)航母等先進(jìn)軍事設(shè)備層出不窮。《紅海行動(dòng)》中廣泛采用歐盟制式武器，奧地利AUG突擊步槍、比利時(shí)FNscar突擊步槍、Minimi通用機(jī)槍……財(cái)力、技術(shù)的大投入為影片的精良制作提供了保障。與專(zhuān)業(yè)化的軍事設(shè)備相匹配的是主人公們卓越精湛的軍事技能，吳京本身就是武打演員出身，《紅海行動(dòng)》中的演員大多具有良好的運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)，蔣璐霞更是一位武術(shù)冠軍。他們都經(jīng)過(guò)了嚴(yán)苛的軍事訓(xùn)練，接受專(zhuān)業(yè)海軍退役軍人指導(dǎo)，他們的打斗并不是毫無(wú)章法的亂斗，比如佟莉擊敗外國(guó)大塊頭就采用了專(zhuān)業(yè)的鎖技。

我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，影片專(zhuān)業(yè)的武器和主人公強(qiáng)大的技能滿足了國(guó)人“站起來(lái)”之后想要“強(qiáng)起來(lái)”的愿望，大國(guó)自信躍然于熒屏之上。自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，中國(guó)一直以“東亞病夫”的形象存在于世人的眼前，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利、改革開(kāi)放成功之后，我國(guó)的綜合國(guó)力和國(guó)際地位漸漸提高。面對(duì)曾經(jīng)屈辱的歷史，每一個(gè)中國(guó)人的心中可能都有一個(gè)富國(guó)強(qiáng)兵、戰(zhàn)無(wú)不勝的英雄夢(mèng)想。影片中所向披靡的“戰(zhàn)狼”和智勇雙全的蛟龍突擊隊(duì)在給予我們炫酷的視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)，帶給我們勝利的快感和自豪感，這也是影片受到廣泛歡迎的原因之一。

在近幾年的軍事片中，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)過(guò)程的暴力畫(huà)面成為影片主要的部分，暴力場(chǎng)面的堆砌承擔(dān)著推動(dòng)影片發(fā)展的敘事功能。《戰(zhàn)狼2》開(kāi)場(chǎng)便是主人公冷鋒在水下與海盜打斗的場(chǎng)面，六分鐘的長(zhǎng)鏡頭一鏡到底，穿梭而過(guò)的子彈、肢體的糾纏，極力渲染一種緊張的氣氛。影片最后，冷鋒與老爹終于見(jiàn)面，新仇加舊恨混雜在一起進(jìn)行殊死決斗，刀抵在頭頂，似乎一不小心就會(huì)血如泉涌。《紅海行動(dòng)》中隨時(shí)可見(jiàn)的爆破場(chǎng)景，子彈從身邊擦肩而過(guò)，手榴彈在身邊炸開(kāi)，以及炸爛的房屋和廢墟、炸掉的胳膊和手指，伴隨著快速的鏡頭切換和節(jié)奏鮮明的音樂(lè)音響，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷得到真實(shí)的再現(xiàn)。

匈牙利人巴拉茲·貝拉曾在自己的著作《可見(jiàn)的人——論電影文化》中提到：“我們是視覺(jué)思維的一代。”很明顯，當(dāng)代軍事片抓住了我們當(dāng)代人對(duì)視覺(jué)享受的追求，極力刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面，給予我們視覺(jué)上的刺激和震撼。震撼過(guò)后，留給我們的回味反思才最為可貴。處于和平時(shí)代的國(guó)人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的感受少之又少，并不是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)就代表它并不存在。居安思危，珍惜和平，這才是當(dāng)代軍事片大面積暴力刻畫(huà)的背后應(yīng)該探討的意義。

21世紀(jì)的世界依舊不很安定，霸權(quán)政治、區(qū)域戰(zhàn)爭(zhēng)、恐怖襲擊不斷，和平與發(fā)展的時(shí)代主題仍未根本實(shí)現(xiàn)。當(dāng)代中國(guó)軍事電影慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)刻畫(huà)、暴力美學(xué)的藝術(shù)風(fēng)格、真實(shí)專(zhuān)業(yè)的戰(zhàn)爭(zhēng)再現(xiàn)，核心要義是為了反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，呼吁和平。雖然“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”，但是，我們更加期盼世界上再無(wú)這樣的侵犯者。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)當(dāng)代軍事片在時(shí)代浪潮的推動(dòng)下砥礪前行，呈現(xiàn)出凸顯新時(shí)代特色的敘事特征。中國(guó)當(dāng)代軍事片制作者們?cè)趥鹘y(tǒng)軍事電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，融會(huì)貫通，與時(shí)俱進(jìn)，積極學(xué)習(xí)西方軍事電影新形式，創(chuàng)作出了富于中國(guó)特色的當(dāng)代軍事電影。專(zhuān)業(yè)的制作、立體的人物、緊湊的情節(jié)、震撼的畫(huà)面，吸引了觀眾的眼球并收獲了一致好評(píng)。

誠(chéng)然，他們依舊存在著缺陷與不足，如人物的塑造依舊呈現(xiàn)臉譜化特質(zhì)，情節(jié)的發(fā)展缺乏有力的邏輯支撐，題材范圍狹窄等，中國(guó)軍事片的發(fā)展前路依然任重道遠(yuǎn)。但是不足意味著更大的進(jìn)步空間，百尺竿頭，更進(jìn)一步，我們相信當(dāng)代中國(guó)軍事片未來(lái)一定會(huì)給我們帶來(lái)更大的驚喜。

在市場(chǎng)化形勢(shì)下，面對(duì)眾多質(zhì)量堪憂的商業(yè)片，《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》等軍事片的成功讓我們確信，不論在什么時(shí)候，精良的制作水平和誠(chéng)摯的藝術(shù)追求都是一部影片成功的根本要求。

注釋?zhuān)?/p>

①徐克克.商業(yè)化語(yǔ)境下中國(guó)主旋律電影語(yǔ)言的革新——以影片《戰(zhàn)狼2》等為例[J].大眾文藝,2018(16):149.

②張英瑛.負(fù)大國(guó)之重赴使命之行——談電影《紅海行動(dòng)》的題材突破[J].當(dāng)代電視,2018(09):104.

③杜子怡.《戰(zhàn)狼 2》中的暴力美學(xué)[J].戲劇之家,2018(28):85-86.