體育賽事直播中的鏡頭運(yùn)用
——以2019法網(wǎng)男單總決賽直播為例

□ 劉予坤

體育賽事直播是隨著電子傳播技術(shù)的成熟以及受眾對(duì)于體育的熱情不斷提高而生的產(chǎn)物，體育賽事直播可以通過現(xiàn)場(chǎng)提前布置好的攝像機(jī)進(jìn)行圖像采集，然后通過不同的傳輸渠道呈現(xiàn)在不同的屏幕上，同一場(chǎng)賽事直播可能是不同的解說。由于賽場(chǎng)這一特殊的場(chǎng)景不允許有更多攝像機(jī)的使用，所以不同的解說詞對(duì)應(yīng)的是同樣的畫面。

體育賽事直播的宗旨就是為觀眾創(chuàng)造盡可能身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感與在場(chǎng)感，所以，不會(huì)對(duì)鏡頭做非常多藝術(shù)手段的處理，也沒有轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，更沒有聲音和畫面的渲染，僅僅依靠提前安排在場(chǎng)內(nèi)的幾臺(tái)攝像機(jī)和工作人員的操控來完成所有鏡頭的采集和轉(zhuǎn)接。

一、鏡頭呈現(xiàn)視覺符號(hào)

鏡頭是視聽類節(jié)目組成的最小單元，一個(gè)又一個(gè)或長(zhǎng)或短的鏡頭組成了一個(gè)完整的意義空間，鏡頭主要分為長(zhǎng)焦鏡頭和廣角鏡頭，但是在體育賽事的直播中，追求的是真實(shí)感，對(duì)于藝術(shù)感的要求可能會(huì)降低，所以，長(zhǎng)焦鏡頭和廣角鏡頭并不是我們探討的重點(diǎn)。

鏡頭有三種類型，分別是交代鏡頭、中心鏡頭和空鏡頭，不同的鏡頭又通過不同的取景和構(gòu)圖方式來展示不同的意義。“不在場(chǎng)的觀眾如何融入這場(chǎng)狂歡式的演出，除去公共空間的群體氛圍感染之外，最直接的途徑來自于賽事直播呈現(xiàn)的視聽符號(hào)。這些視聽符號(hào)不僅讓在場(chǎng)與不在場(chǎng)的觀眾之間的距離變得微妙，增強(qiáng)了不在場(chǎng)觀眾觀看賽事的緊張情緒，同時(shí)也幫助構(gòu)建狂歡期間的身份認(rèn)同，強(qiáng)化群體歸屬感。”而對(duì)于視覺沖擊極其強(qiáng)烈的體育賽事來說，鏡頭扮演了絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)的角色，由鏡頭構(gòu)建的視覺符號(hào)搭建了觀眾理解和感受賽事的意義空間。

二、2019法網(wǎng)男單總決賽直播鏡頭運(yùn)用

2019年法網(wǎng)男子單打決賽在西班牙“紅土之王”納達(dá)爾和奧地利“紅土小王子”蒂姆之間展開。這次的比賽非常激烈，整個(gè)比賽直播時(shí)長(zhǎng)約為3 小時(shí)5 分鐘，本文將對(duì)這場(chǎng)比賽中的典型鏡頭進(jìn)行分類分析。

（一）交代鏡頭

1.賽場(chǎng)交代鏡頭

交代鏡頭主要用來交代主體事件、要素以及空間關(guān)系等。在這次比賽直播中，交代鏡頭主要用來交代整個(gè)比賽場(chǎng)地的空間關(guān)系，比如在比賽開始前，通過一個(gè)長(zhǎng)臂攝像頭進(jìn)行拍攝的鏡頭就是非常典型的交代鏡頭。

這一組交代鏡頭是將近一分鐘的長(zhǎng)鏡頭，鏡頭開始是垂直于整個(gè)比賽場(chǎng)地，位于紅土賽場(chǎng)的中線區(qū)域，然后逐漸拉近，在拉到鏡頭中觀眾消失的時(shí)候，改變了運(yùn)動(dòng)的軌跡，按照右側(cè)的弧線進(jìn)行拍攝，直到平行于紅土賽場(chǎng)然后又將鏡頭拉遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出整個(gè)賽場(chǎng)包括觀眾席的畫面。

整個(gè)畫面移動(dòng)的過程是比較勻速的，而且這個(gè)鏡頭是整個(gè)直播過程中唯一的長(zhǎng)鏡頭，交代了整個(gè)賽場(chǎng)的環(huán)境，以及觀眾、球童、評(píng)委、球員之間的空間位置關(guān)系，勻速的搖移也讓觀眾激動(dòng)的心可以逐漸平靜下來，更好地進(jìn)入比賽。

2.觀眾交代鏡頭

觀眾是體育賽場(chǎng)上非常重要的角色，觀眾交代鏡頭有以下兩個(gè)功能。

（1）交代觀眾的實(shí)時(shí)情況

觀眾鏡頭的畫面一般都是遠(yuǎn)距離的鏡頭，偶爾會(huì)出現(xiàn)中近景的鏡頭，主要是想通過對(duì)觀眾的畫面描述來襯托賽場(chǎng)熱烈的氛圍，以及通過觀眾的反應(yīng)來表達(dá)對(duì)于賽場(chǎng)上賽況的態(tài)度。拍攝觀眾的鏡頭是多角度的，因?yàn)橛^眾相比運(yùn)動(dòng)員來說是比較自由的，而且不會(huì)因?yàn)殓R頭的存在而受到巨大影響，所以對(duì)于觀眾的拍攝是非常多樣的。

對(duì)于觀眾拍攝的鏡頭大部分選擇俯拍，這樣可以更多地表現(xiàn)出“上座率高”這一概念，也有選擇仰拍的角度，也可以讓觀看直播的觀眾感受到賽場(chǎng)上上下下被現(xiàn)場(chǎng)的觀眾包圍，更好地營(yíng)造出一種在場(chǎng)感。同時(shí)，通過對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾狀態(tài)的展示來感染觀看直播的觀眾，從而構(gòu)建一種空間內(nèi)的認(rèn)同，讓感同身受更加真實(shí)。

（2）作為比賽直播鏡頭中的過渡和補(bǔ)充

體育賽事直播和一般的視聽作品有很大的不同就是沒有腳本，無法很好地提前預(yù)測(cè)賽場(chǎng)的情況以及比賽中的狀況，所以鏡頭的運(yùn)用也是比較保守的。賽場(chǎng)比賽的節(jié)奏每一場(chǎng)都不一樣，每個(gè)球員也不會(huì)一樣，所以鏡頭切換以及拍攝的節(jié)奏是很難把控的，這就需要運(yùn)用觀眾的鏡頭來補(bǔ)充或者過渡。如果鏡頭的表現(xiàn)過于單一，一直將凝視點(diǎn)放到賽場(chǎng)，一定會(huì)出現(xiàn)視覺疲勞，對(duì)于觀看直播的觀眾來說是非常枯燥的，而且有時(shí)候打球的節(jié)奏比較慢，僅僅播放回放無法填充比賽的間隙，這時(shí)候也需要用觀眾的鏡頭進(jìn)行補(bǔ)充。觀眾鏡頭看起來和整個(gè)比賽的關(guān)系聯(lián)系并不是那么密切，但是在體育賽事的直播中扮演著非常重要并且靈活的作用。

（二）中心鏡頭

中心鏡頭又叫動(dòng)作鏡頭，可以敘述故事情節(jié)，包括關(guān)鍵的場(chǎng)面和細(xì)節(jié)，讓整個(gè)敘事更加完整。比賽直播的敘事更強(qiáng)調(diào)展現(xiàn)真實(shí)，盡可能讓鏡頭包含更多意義，但又不能過于晦澀，直播即使沒有解說，觀眾依然可以理解大部分意義。2019法網(wǎng)男單決賽直播中的中心鏡頭非常典型，中心鏡頭主要有以下幾種：

1.遠(yuǎn)距離中心鏡頭

遠(yuǎn)距離中心鏡頭主要用于拍攝雙方對(duì)打的過程，是由一臺(tái)賽場(chǎng)上方的機(jī)器完成的。在球員發(fā)球之前，會(huì)呈現(xiàn)出垂直于賽場(chǎng)上方的畫面，鏡頭中同時(shí)包含兩位運(yùn)動(dòng)員，這樣便于觀眾理解發(fā)球的界限，然后會(huì)馬上切換到發(fā)球方一邊的畫面。在雙方對(duì)打的過程中，鏡頭會(huì)隨著網(wǎng)球的方向左右輕微搖移，一是盡量保證網(wǎng)球在整個(gè)畫面的中心位置，二是為了模擬現(xiàn)場(chǎng)觀眾隨著網(wǎng)球左右搖頭的動(dòng)作，從而讓觀眾更加身臨其境，仿佛是自己和現(xiàn)場(chǎng)的觀眾一樣，視線隨著球左右來回移動(dòng)。

2.中近距離中心鏡頭

賽場(chǎng)和一般的拍攝場(chǎng)地有非常大的不同，其他視聽作品是為了表現(xiàn)而呈現(xiàn)，但是賽事直播是為了真實(shí)而呈現(xiàn)，所以鏡頭在賽場(chǎng)中處于絕對(duì)的弱勢(shì)地位，完全不能近距離靠近球員，基本上不會(huì)有特別清晰的近景鏡頭以及特寫鏡頭，一般都是以中近距離的鏡頭為主。賽事直播中近距離的鏡頭主要用來表現(xiàn)球員的身體狀態(tài)，而且中近距離的鏡頭一般用于開球之前的準(zhǔn)備和一個(gè)回合結(jié)束后的回放中，經(jīng)常以慢動(dòng)作的形式呈現(xiàn)。中近距離的中心鏡頭有非常好的敘述場(chǎng)景作用以及補(bǔ)充細(xì)節(jié)，讓整個(gè)賽事直播更加具有可看性。

（三）空鏡頭

賽事直播的空鏡頭發(fā)揮著非常重要的作用，不光是本文所研究的2019年法網(wǎng)男單決賽的比賽中，在任何一場(chǎng)體育賽事直播中都具有“賽況背景墻”的作用。空鏡頭不承擔(dān)和主體事件聯(lián)系密切的敘事功能，但是大部分空鏡頭都被用作賽況背景墻。

在室外進(jìn)行的體育賽事直播的空鏡頭大多是拍攝天空的鏡頭，但卻用數(shù)字手段添加了另一層畫面，也就是賽況信息，包括賽場(chǎng)位置、場(chǎng)內(nèi)外的溫度、賽制的設(shè)置等，這樣將賽況巧妙自然地融合到賽事的直播中也是體育賽事直播前進(jìn)路上的一個(gè)非常大的突破，也是被廣泛應(yīng)用到各種賽事直播中的手段。

三、總結(jié)與反思

觀看法網(wǎng)整個(gè)賽程的直播，可以明顯看出鏡頭的運(yùn)用是非常保守的，并且是有規(guī)律性的，一般都是按照程序化的鏡頭安排進(jìn)行切換。這樣“千篇一律”的設(shè)計(jì)是可以理解的，因?yàn)轶w育賽事直播的作用就是要盡可能展現(xiàn)比賽的一切，讓觀看直播的觀眾感受現(xiàn)場(chǎng)，所以，沒有鏡頭色彩的處理，沒有轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧，沒有刻意的構(gòu)圖，甚至沒有意象的構(gòu)建與呈現(xiàn)，這些都是在情理之中的。

值得注意的是，在這次的賽事直播中，仍然可以看到一些“花哨的鏡頭”，切換到這些鏡頭的時(shí)候，解說員也表示“真是‘各種花哨的鏡頭’”，這樣“有設(shè)計(jì)感”的鏡頭也可能是體育賽事直播進(jìn)行藝術(shù)化嘗試的體現(xiàn)，但是這樣的藝術(shù)化對(duì)于觀眾來說是否需要，對(duì)于直播的真實(shí)性上來說有多大的促進(jìn)作用，還是值得探討的問題。

在體育直播鏡頭使用越來越熟練的情況下，工作人員也在試圖將藝術(shù)感提高，但是體育直播是否需要藝術(shù)感是一個(gè)令人深思的問題。中國(guó)傳媒大學(xué)的張鵬在《體育賽事直播中的審美與敘事》中指出，“體育直播中，著重表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)美，同時(shí)體育直播肩負(fù)審美教育功能，重在展現(xiàn)競(jìng)技體育中的體育精神，弘揚(yáng)對(duì)運(yùn)動(dòng)員個(gè)人精神的繼承與創(chuàng)新。”所以，對(duì)于追求藝術(shù)感的這種遠(yuǎn)離體育競(jìng)技的美感是否需要還得畫一個(gè)問號(hào)，同時(shí)對(duì)于體育賽事直播畫面的著作權(quán)問題也引起了版權(quán)界的紛爭(zhēng)。