第三章 初階，“敲骨吸髓”80字

很多初學者沒有目標、沒有終點，一味地按照原帖順序臨寫，導致效率較低。

為了糾正這一頑疾，本章教程選取了80個最有代表性的字，從用筆與造型兩個角度進行臨帖引導，如果一天消化3個字，一個月可以完成對《顏勤禮碑》基本特征的掌握。

第一節，筆法基礎

一、筆筆都有“起”“行”“收”

“寫”是一個過程，必然有“起”和“收”，中間部分叫“行”。再短小的筆畫，都有起行收，很多人的筆畫不精到、不精彩，就是因為沒有把起行收動作交代清楚。

起筆無非兩種動作，一種叫藏鋒，一種叫露鋒。所謂藏鋒，就是讓筆鋒的具體動作隱藏在筆畫輪廓內;所謂露鋒，就是讓筆鋒的具體動作留在筆畫輪廓上。

行筆就是交代清楚運行路徑，包括這個路徑的寬窄、長度、方向、弧度等。

收筆動作可分為三種，能看到筆鋒往哪去的為出鋒，有回護動作的為藏鋒，停在原地不動的為駐鋒。

《顏勤禮碑》中，起筆多藏，但仍有為數不少的切筆，碑刻當中往往很難清晰界定，還受到碑刻風化的影響，所以需要主觀調整，這時候有經驗的老師就很重要。初學者以多藏鋒少切筆為好，能把筆畫寫得更加厚重、沉著。

看范字。

甫

此字除了長橫外，其他筆畫均可藏鋒處理，紫色線均為弧線筆畫，紅色線均為直線筆畫，注意幾個橫畫的方向和間距略有不同，中間一豎并不居中。

公

此字兩個點畫為露鋒起筆，其余筆畫為藏鋒，下部撇與提為兩筆寫成，注意筆畫的微妙弧度及提按變化。第一撇點出鋒萬勿甩筆，也不宜遲滯。

太

此字長橫畫起筆方切，中行略細，收筆圓轉。

長撇畫行筆至三分之二以后，出現重要拐點且略加粗。特別注意，在《顏勤禮碑》中，長筆畫途中的粗細和拐點變化常常出現，這種豐富性和節奏感是顏楷的重要特征。撇捺的出鋒方向都比較平，捺筆非常重。

都

三處橫的起筆形態都不同，且中途運行方向不同。

長撇也是逆鋒切筆起，途中有方向變化。

右耳鉤在如此短的距離中，拐彎幅度如此之大，可見筆鋒的運行線路。

重要提示：再短的筆畫都有起行收，都有鋒穎的位移和鋒面觸紙部位的轉換。

二、筆畫形態四要素：長短，粗細，角度，弧度

筆畫輪廓的形態常常用四個要素去約定，我們在讀帖時要逐步習慣用這四個要素去觀察分析，它們分別是長短、粗細、角度、弧度。

聿

1.五橫的長短都不相同;

2.五橫的粗細及其途中變化也不同，粗細對比明顯是《顏勤禮碑》重要特征;

3.五橫的角度基本一致，都偏右上，橫畫取勢右上是《顏勤禮碑》重要特征;

4.五橫的彈性（弧度）有明顯差異，兩長橫彈性較大。

重要提示：《顏勤禮碑》的弧度變化極為豐富微妙，需要認真領會表達，同時切忌“柴擔”“蜂腰”等筆病。

有

整個豎畫看似有弧度，但仔細觀察，主體部分仍然是直筆，弧度在起收部分和外輪廓，尤其是鉤底向左的弧度。這是《顏勤禮碑》重要特征，也是顏楷的重要特征。

重要提示：觀察時要注意到半弧半直的這種輪廓，很少有筆畫輪廓是完全均勻對稱平行的。

尹

觀察要點：

1.三橫長短有別，注意觀察起始位置。

2.三橫彈性（弧度）不同，從上到下由直轉曲，弧度也越來越大。

3.三橫起筆的形態有差異，包括入筆方向、方圓形態。

4.橫折的折畫輪廓外弧內直，這是《顏勤禮碑》重要特征。

右

1.橫畫中段基本平直，之所以造成弧度很大的印象是因為起收筆的提按。

2.撇畫弧度較小，起筆較粗。

3.下部口字，左豎較直且細挺，右豎弧度微妙，較厚重。這是《顏勤禮碑》重要特征。

4.下部口字，上橫平直爽利，下橫有明顯弧度且用筆厚重、較慢。這也是《顏勤禮碑》重要特征。

一個口，如此多的細節，也給我們提供了東方審美與智慧的基本思路，用兩個字概括是“陰陽”，用一個字概括是“易”。

三、中鋒取穩，側鋒取妍

中鋒是個抽象的基準，理論上只有側鋒，程度不同而己。要想寫出豐富的形態與質感，必然會用到側鋒。

中鋒得骨，側鋒得肉，鋒穎得筋，有骨有肉有筋方成畫、成字。

中鋒為主則凝重，側鋒為主則妍媚。

中鋒、側鋒，偏鋒示意圖

a.中鋒：筆鋒落紙受壓后，在運行過程中，與運行方向基本一致的狀態。

b.側鋒：筆鋒落紙受壓后，在運行過程中，與運行方向呈明顯夾角狀態。

c.偏鋒：筆鋒落紙受壓后，在運行過程中，與運行方向呈接近垂直的狀態，筆鋒基本沿其中一邊輪廓，另一邊輪廓則基本由筆肚蹭出。

從筆畫輪廓看，只有兩側沿著筆畫中心線呈對稱形態，才可能用中鋒表達，比如一樣粗細的小篆線條;只要兩側輪廓線不是對稱的，就會用到側鋒，比如轉折、撇畫、捺畫、鉤畫。一味把“筆尖”放在筆畫中央是寫不了篆書以外其他書體的。

充

圖中標注部分均為側鋒用筆的筆法點，但側鋒過后一定要轉為中鋒，不能一直側鋒下去，否則線條不夠飽滿厚重，這一點在顏體楷書中表達得尤為明顯。

服

圓圈部分都有側鋒用筆輔助，但整體以中鋒為主，此字筆畫圓勁，不要寫得過快，注意體會“澀行”。

四、《顏勤禮碑》用筆五訣——逆、頂、衄、轉、緩

逆鋒。書寫時的“筆力”往往由筆尖與紙面的摩擦導致，這就是常說的“頂紙”“殺紙”，這主要靠逆鋒動作、澀行動作來實現。書寫時鋒穎與紙面沿前進方向夾角大于90度，也就是要讓筆腰有力地弓起來，這就是逆鋒，反之即為拖筆。

頂紙。筆鋒頂住紙，一直把筆鋒送到應該的位置，這是一個極為關鍵的動作，沒有這個動作，必然軟弱無力，必然收筆、轉折形態不精到。

衄筆。在實際書寫過程中，除了小篆以外，絕大部分筆畫形態需要中側轉換技術或稱調鋒技術。實際上這就是個振筆的動作，俗稱“抖一抖”“搖一搖”，目的是把鋒聚攏調正以便中鋒發力運筆。

轉入。《顏勤禮碑》很多起筆都是鋒入紙的那一剎那有個轉的動作，甚至還要配合捻管的動作。這種轉的動作有時候發生在筆畫之內，也就是藏鋒，有時候發生在筆畫之外，也就是有露鋒。

緩收。《顏勤禮碑》很多出鋒筆畫的收筆，運筆要緩，切忌快速甩出。

局

此字為《顏勤禮碑》中典型的細筆畫字，筆筆“如錐畫沙”，由于碑石風化或者錘拓時無法做到細致入微，一些很細的筆畫看上去隱隱約約，似有似無，但臨寫時要非常注意頂紙，若不頂紙，很容易飄忽纖弱。

州

點畫連接處，大量地使用了逆、頂、衄、轉等用筆方法。撇畫出鋒不宜疾，要保持圓潤飽滿，提筆過快即無法實現。

允

圖中筆畫要在紅圈內就完成調整中鋒的過程，接下來基本都是中鋒用筆，轉為豎彎鉤的彎以后，筆畫漸粗，可適當偏側筆鋒或者再度振筆，加強澀行，并且必須在末尾回護的時候做到鋒頂鉤底，充分完成調鋒以后再度受控向上輕鉤。

五、筆順與筆法

無論是毛筆在空中運行的部分，還是落在紙上的點畫，都是行筆的一部分，一筆完成脫離紙面后進入下一筆書寫過程之前的動作，都應該是連貫的，每一處收筆都要銜接下一筆的起筆，每一字的末筆收筆又要銜接下一字首筆的起筆，這才能呈現出“氣脈”，很多初學者之所以筆畫都對、結構也準，但就是顯得很僵硬，原因在此。

筆法是由筆順派生出來的自然動作，后來加入了一定的修飾性，比如八分書的蠶頭燕尾都是由秦漢簡牘的自由書寫形態規范而來。所以在塑造起收筆形態時，我們要牢記三點：

①通常情況下，起收都有筆勢呼應，即使藏鋒筆畫也有在點畫內的運行路線，故而書寫要連貫。

②起收筆形態的塑造首先要建立在自然書寫的狀態下，不能生描硬畫，只要用筆方法對了，最后的形態不會偏差很遠，一點沒有誤差絕不可能。

③刀刻的點畫形態往往難用毛筆寫得一模一樣，所以在書寫時，一定不要有“強迫癥”，否則會陷入誤區。大部分人寫了多年就是很僵硬的根源即在此。

不

此字橫畫回護后，筆鋒沿原路行至撇畫起筆處（這個動作多在空中完成），撇畫出鋒后，毛筆空中做弧（行草書中這個動作往往落在紙上），行至豎畫起筆處。豎畫收筆回護后，依然沿圖示路線行至點畫起筆處，點畫回護后接應下一筆。

德

左部兩撇撇出不能動作大，否則動作難以連貫、流暢。下部心底鉤畫與兩點之間連帶關系明顯，用筆不宜過于跳蕩，否則細節連帶難以控制。

史

筆勢的連帶關系并不一定是完美的弧線或是直線，因為在用筆過程中往往有很多不規則的律動，所以不要一味畫弧或直線。

六、“顏筋”——轉折與鉤挑

經常講“顏筋柳骨”。顏筋的筋，就是將兩個骨骼聯接起來的部分。如何將方向不同的兩個筆畫聯接起來？橫畫結束時，提筆，筆鋒幾乎離開紙面，轉折變成縱向運行，與此同時施加按力，用筆鋒右側的筆肚部分寫出有弧度的“肉”，內側則比較方正，此所謂“外圓內方”。掌握好這個筆法， 《顏勤禮碑》的味道就出來了。

轉折和勾，較難寫好，原因是筆鋒轉變了方向。

折，分為重起與暗過兩種，勾的精髓在于轉方向時，提筆換鋒面再入筆。

順著方向走與發生轉折，這兩者用筆迥然不同。發生了轉折又怎樣讓筆鋒穩準狠地發力？轉筆，可以解決這個問題，無論是轉腕還是捻管。

折筆，就需要讓筆鋒調轉一個身子，此時，輕輕提筆，讓鋒頭轉過來，再重新按筆，是一個有效的方法。

有的時候，特別是鉤，在出鉤之前，需要調鋒，將筆鋒收攏，否則鉤出去會不尖。

《顏勤禮碑》用了完全不同的兩種方法來寫轉折，一種叫“暗過”，如“冊”的橫折鉤，一種是干脆重新起筆，如“為”的右上的橫折。我們主要分析“暗過”，因為這種筆法在碑中非常典型，重起筆只是橫豎搭接。

需要注意以下幾個方面：

1.拐到位。比如豎鉤，在豎寫完以后，要將筆向左下運行，并且往往呈現出一個圓弧。同樣的，在寫豎彎鉤的時候，—定要在鉤之前往上翹，然后回鋒、調鋒、出筆。

2.調鋒。鉤出去之前，完全可以像剛才處理轉折那樣，將筆提起，轉換鋒面，重新入筆，這樣，鋒就很正，很聚，鉤出去才會有力。

3.出鋒。鉤出去的一剎那，仍舊需要控制，而不能隨意甩筆。很多初學者的鉤有一個小弧度，不妥。還有一些鉤，比較含蓄，在欲出不出之間，也很有味道。

朝

注意兩個轉折處，一處是斷開重新起筆，一處是連續用筆的“暗過”。

頻

此字折畫依然是利用“暗過”，但與上一字不同的是，首先折筆部分從橫畫末端就開始按筆，而非轉過再按，其次整個右豎有一個較大弧度。

同

在《顏勤禮碑》中，一般多個轉折時，小范圍（短筆畫）轉折為重起筆，長筆畫轉折中暗過較多，此字即為一例。下部鉤畫出鋒不長，豎畫回護結束后，筆鋒換面輕輕挑起即可，依靠筆鋒彈性緩緩彈出，切忌“甩筆”。

第二節，基本筆畫

很多教材在講到基本筆畫時，都很復雜，分類極多，但是如果將筆畫進行連續書寫，則無需做那么多種類的劃分。基礎件越多，越阻礙我們的書寫性發揮，基礎件越少，反而越生動，發揮余地大。當然，這并不是放棄仔細觀察。

一個筆畫分為三個部分，即起、行、收，每個部分都有粗細、方圓（只在起收部分）、曲直、角度之別，這就能夠搭配出極多的形態組合。優秀的書家懂得合理利用這些組合的可能性，創造出一個個鮮活的形象。我們在分析臨寫的過程中，要時刻注意到這些。

下面開始講解《顏勤禮碑》中基本點畫的形態，通過具有鮮明特點的筆畫，幫助大家掌握《顏勤禮碑》重點技法。

一、橫豎的寫法

短橫與長橫

《顏勤禮碑》的短橫尖入、方切較為常見，收筆有提筆尖收（多見于轉折與框式結構內部短橫）、末端壓筆或重按回護。 《顏勤禮碑》的尖入橫很大一部分都有弧度，方切筆、較為厚重的橫畫普遍較直，臨寫時應注意觀察。

《顏勤禮碑》長橫普遍較細，故歸納為“橫細豎粗”。但需要特別注意仍有一部分橫畫較為粗壯，通常出現在部首或整個字結束的地方，而不在字的中部。多橫并列時，最粗橫往往不在中部，否則字會顯得很笨重。

直豎與弧豎（斜豎）

顏真卿的中、右豎畫少見垂露，左豎多垂露。懸針豎則較直，中后段較為厚重，且出鋒偏于左側，右部顯得飽滿。

顏真卿右部的豎畫往往有明顯弧度、斜度，少有挺直者，左豎也多有環抱右側之勢，書寫時要注意觀察。

橫豎組合

多橫排列、橫緊接寫豎的情況也要特別注意。

一組橫出現時，起收筆的形態，橫畫的長短、曲直都是有區別的，特別是，當橫畫寫完緊接著寫豎或者撇的時候，這筆橫畫的結尾往往重收。

軍

此字橫畫要注意弧度、長短、粗細變化，三個豎畫都沒有明顯弧度，自左起至右越來越粗，左右斜度不對稱，中豎中段略細，收筆前略粗。幾個橫畫的起筆角度有所不同，首橫、末橫可做切筆。

君

此字橫畫起筆形態有一定變化，長短與方向也不同。口字上橫略有弧度，是個特例，大部分口字的上下兩橫，往往是收筆那一橫有個小弧度。

平

此字短橫起筆為承接上一筆筆勢而轉入，第二橫為重切筆，收筆也較重。重點在于豎畫，整個豎畫看上去圓潤飽滿，實際上，左輪廓較直，右輪廓有較大弧度。

十

此字雖然只有一橫一豎，但是要注意運筆時的動作：

1.橫畫起收較重，中段較細。上部輪廓較直，下部輪廓為曲線。

2.豎畫左側輪廓較直，右部輪廓有明顯弧度，出鋒偏左。

3.雖然橫豎交叉點并不居中，但由于豎畫收筆偏左，橫畫右端收筆很重，看上去仍舊很穩定。

士

此字兩橫起筆不同，一切，一露，下橫彈性大。

豎畫挺直，略有左傾，起筆亦為露鋒，但不宜出尖。

二、撇捺的寫法

撇捺大部分斜向展開，與橫豎相銜接相交疊，其長短、角度、弧度、輕重對全字起到平衡支撐作用，并表達出神采，不可不察。

《顏勤禮碑》中有明顯的撇細捺粗的特點，撇畫相對較輕快地連接下一筆，捺畫多為一字的結束點，故而往往會得到強調。

撇捺的書寫中，有這樣幾點需要時刻關注：

角度

注意平撇、長撇、豎撇、平捺、長捺的角度不同。

粗細

由于《顏勤禮碑》右上取勢明顯，故右側需要加重分量， “壓住”整個字，《顏勤禮碑》中捺畫和橫畫的頓筆就承擔了這樣的角色。

弧度

撇捺的中段筆勢是決定整個字姿態的重要部分，中段粗細與弧度需要仔細觀察。另外，需注意如下經常出現的情況：撇的弧度大，捺的弧度就小，反之亦然。

出鋒

撇捺出鋒不宜快，尤其是撇，在《顏勤禮碑》中，除了短撇平撇，運行速度一定不要快，不要快速提筆和收筆。捺筆出鋒方向在《顏勤禮碑》中普遍較平，不宜向上。

連續性

撇捺很多時候連續書寫，比如人、大、又、東，這需要注意其相互的銜接性，最好能當作一筆去寫，中間不要舔墨或停頓。

大

1.橫畫有明確提按變化。

2.撇畫與豎直方向夾角較小，捺畫與豎直方向夾角較大。

3.注意撇捺的出鋒方向，撇畫向左下（空中可做弧線行至捺畫起筆），捺畫趨近水乎方向，撇細捺粗。

及

1.先寫左邊一撇。

2.觀察控制要點，三撇的方向及弧度，以及最后一撇與捺的銜接。

逸

此字三個撇畫，筆勢各自不同，上部兩撇一弧一直。捺畫起筆與走之左部末筆形成自然連帶，注意捺畫的走勢分大致四個階段，轉、下、平推略頓提筆收。

度

此字兩撇畫角度相差較大，長撇弧度較小，短撇弧度較大（起筆處微微內撅），出鋒可自然連帶至捺畫起筆處，捺畫中段由幾段直行筆連接而成，捺腳較粗，較長，平出。

行

注意兩撇畫起筆形態的不同，運行方向和長短不同，行筆稍慢一些，初學過快易飄。

三、點和挑的寫法

點、挑是兩種完全相反的用筆方式，比如“小”字，左邊可稱為挑，右邊則是點，收筆方向不同，最關鍵的是形質不同、姿態不同。

點挑的形態極為豐富，想要熟記非常困難，但如果能把一組點挑看成是連續書寫的過程，則很容易理解。

連續點畫之間，往往有姿態上的區別與筆勢上的呼應。

挑畫出鋒前，一定已經知道下一筆起筆的方位，才不至于猶豫或者與下一筆無關。

氏

這種長挑，尤其需要健勁挺直，必須頂紙。

以

兩連挑，第一挑直接，較長，第二挑注意出鋒前的調鋒以及出鋒后的方向。先找準下一筆起筆處再寫。

當

注意橫鉤的斷開重新起筆，兩處橫折彈性不同，與左邊豎形成筆勢的對比呼應。

四、連鉤筆畫的寫法

本節重點為橫鉤、豎鉤、橫折鉤與豎彎鉤等帶鉤的筆畫的筆勢講解，出鉤方法在“顏筋”部分己做了詳細解釋，仍沒有解決困難的朋友請回看復習。

《顏勤禮碑》中，幾種常見的鉤畫，往往有如下特點：

橫鉤上橫微凸，鉤往往重新起筆。

橫折鉤（橫折），除了門字框和月字框外，多數呈外拓環抱之勢，這是《顏勤禮碑》的重要特征之一。在書寫連著豎畫的鉤時，一定要注意逆鋒將筆鋒抵至鉤底，調鋒后再出筆。

豎鉤子左部時，往往連著鉤的豎畫弧度不明顯，豎鉤子中、右部時，豎畫弧度往往得到強調。

鉤畫為結束筆時，鉤的方向往往較為開闊，營造一個相對較大的字內空間;鉤畫后還有筆畫者，出鋒往往指向下一筆起筆處，或是在能夠較為順手的方向上進入下一筆起筆。

記

兩筆折都比較直，豎彎鉤則非常“弧”，注意彎鉤的上翹。

能

無論橫折鉤、豎彎鉤，都有兩個常見動作，一是向左轉或者向上翹，一是必須逆鋒頂至鉤底，調鋒以后再出尖。

第三節，造型分析的三個維度與五個具體方法

要堅決摒棄看一筆寫一筆的惡習，這樣不走心只動手的“照貓畫虎”，永遠不能提高效率、提升水平。所謂的呆板、僵硬、不活，都是因為缺乏這方面的修煉。當然一開始總免不了看一筆寫一筆，但是總體分析是必不可少的，努力爭取多看幾筆再寫才能不斷提高臨帖水準。

在對結構造型進行分析的過程中，先從大處著眼看三個維度，再從細處著手看五個方面。

一、三個維度之一——建筑與生命

漢字的每一個點畫、單字、段落都是有具體形象的，這種形象可能讓我們聯想起靜態的建筑、動態的生命。我們在讀帖時，要充分發揮想象力，才能寫出有生命力的活的字。

高

圖中“高”字上部的細長，下部的寬厚使人不由聯想到中國古建筑的“樓臺”，一眼望去有穩重感。

二、三個維度之二——重心與支點

重心指的是“有質量的點”，往往偏向筆畫密集處，圖中“秘”字，左邊重心高，右邊重心低。 《顏勤禮碑》中，重心偏中上的字居多。另外，當重心與支點處在一條垂直線上，字態往往較穩，否則，往往比較險峻，如“家”。

三、三個維度之三——外接多邊形

外接多邊形可以幫助我們判斷一個字的高矮胖瘦的大致形態。 《顏勤禮碑》大多為“偏高的長方形”，偶爾參雜部分方扁字形作為調節，在書寫中如果形狀一致，則顯得呆板，若變化過大，則有失楷書之端莊。

四、五個具體分析方法

從建筑與生命、重心與支點、外接多邊形三個維度進行大致分析后，還需要從如下五個方面進行細節分析。

1.大小

無論獨體字還是合體字，都由若干個部分組成，每個部分的大小、所占比例，都是結構能否寫準確的重要方面。下面兩字，就有顯著的偏旁部首所占比例的差異。

2.方位

方位指的是部首與部首之間的相對位置， “郡”字，很顯然左邊高右邊低，萬勿平齊。

3.疏密

疏密指的是結構中筆畫的距離遠近情況，在一個字中，筆畫短、距離近的地方較密，筆畫少、距離遠的地方較疏。

屬

從上至下，由密轉疏。

英

中宮收緊，下部打開。

4.正側

正側指的是單字或部首的傾斜，在楷書中，單字傾斜并不常見，但部首的傾側與相互依存是極為常見的，同樣是《顏勤禮碑》中的“孫”字因為左右部首的正側發生改變，整個字的視覺感受也明顯不同。

5.錯讓

錯讓指的是部首與部首之間離得較近時發生的“因地制宜”式變化，往往需要筆畫之間的穿插避讓。圖中“左”與“佐”，由于左邊多了一個部首， “佐”的長撇進行了縮短，這是典型的“避讓”。 “政”“數”兩個字左右筆畫交叉處，是“穿插”，以及左右部首的“上下錯動”。

第四節，基本結構的造型列舉

一、獨體字

獨體字在諸多結構種類中，形態變化最為豐富，幅度變化可能最大，長、扁、寬、窄、斜、正、松、緊能夠產生較大對比。

白

字勢開闊，卻又顯穩重，主要依托于方扁的形態、疏密的對比，以及筆畫筆勢的處理。

幾個筆畫中，首撇較重，與上橫貼近。橫折長橫最細，中橫次之，略靠上，下橫最粗。這種安排能使重心上移，字顯得挺拔，但向下逐級加重，顯得很沉穩。

外框兩橫有明顯的右上取勢與弧度，左收右放，右折較長且極為厚重與渾圓。

自

取縱勢，左邊豎直，右邊豎弧。

方

方正大氣卻不呆板，全在于幾筆取勢，尤其是鉤底與撇。

獨體字難就難在容易寫得單調，因為筆畫較少，能夠相互騰挪的余地不大。

文

相對沉穩而具有姿態，看似中心偏左，實則整個字主體部分都是居中的，因為長捺的延伸，使整個字看起來有收放對比。

這兩個字都不是一味取中、取平，整個豎鉤有明顯的弧度，注意弧豎鉤與橫向筆畫的分隔交叉點的非居中關系。

山

特別注意三豎的弧度變化以及其間留白的大小。

也

橫向取勢，重心偏高，彎鉤舒展且有彈性。

見

縱向取勢，重心偏高，撇畫直爽，彎鉤遒婉。

其

上部框型結構居中、居左、居右，均有不同，重心也各不一樣。

無

《顏勤禮碑》也有不少中宮緊結、周邊輻射的字例。

注意四豎的排列變化，注意四點底的形態及呼應。

夫

注意收放關系和粗細對比，以及位置、比例。

二、左右結構

此類字在觀察上仍需注意其平衡的手段，其中包括左右部首的松緊、倚側、高低、大小、承接等關系。

1.倚側關系

左右都擺正就可以了嗎？印刷體、美術字可以，但書法恰恰不能。左右的平穩關系大多是互相依存，倚靠而成。

2.疏密關系

印刷體強調狀若算子，但是手工書法強調疏密有致的生動自然。

徽

注意左中右三部分各自的非垂直分布，撇畫的侵入，最后一捺將密集排布感解放。

畫

九橫分割出八個空間，仔細觀察其高度的不同所營造的疏密關系，也要注意橫畫長短的不同以及起收筆形態、彈性的不同。

3.高低錯落關系

左右排布不止是水平方向的斜正、距離關系，還有豎直方向的錯動，甚至位移、收放關系，必須要看清楚左右偏旁中心點是否都在同一水平線上。

加

注意口的位置，一旦寫不準，原字氣質就打折扣。另外要特別注意力的筆畫方向控制。

三、上下結構

在上下結構中，最需要注意的是，上下部首的對正與大小關系，以及最終形成的造型特征。

1.中心對正與位移

2.斜正調節手段

上下筆畫的斜勢，需要通過一定的變化來平衡，如果一味平行，整個字會顯得板滯，所以左右對應筆畫的末端連線所成的斜度常常會有變化。

3.疏密關系與重心

疏密關系是上下關系極為重要的一部分，不止上下結構中存在，任何字都有，但放在上下排布中最容易說清。

字的重心一般偏向筆畫較為密集的地方， 《顏勤禮碑》中，字的重心一般都偏于中上，下部空間越大，重心越上移，但仍然有少數如“奉”字下部空間較小一一即重心較低的字。

四、包圍結構

包圍結構從包圍程度上分為半包圍和全包圍，從形態上分為內撅與外拓。 《顏勤禮碑》外拓包圍居多，且在包圍結構時，外部往往不會出現“平行四邊形”。

另外，顏字相對撐滿，所以在包圍結構中，被包圍部分往往撐滿內部空間或突破包圍范疇，這在《顏勤禮碑》中極為常見。

“道”字為標準的外拓，四周均為外拓形態，中部“首”字宜飽滿，內部空間撐起，這樣才能使字顯得有“顏味”。

“遠”字重心偏上，注意長捺的“速降”與“橫行”以及出筆方向。

風

此字由于結字方式的限定，左右只能內撅，但在上部橫畫的處理上，顏真卿用了一個微小的弧度，使整個字有了外拓的姿態。內部結構要疏朗，空間打開，撐滿整個內部，這樣就與上部做出了呼應，整個字顯得大氣。

此字仍需注意的是左右兩弧筆的弧度與長度，切忌完全對稱。

府

此字亦為外拓式包圍。上橫、右豎都向外有弧度，左部撇畫弧度較小。整個右豎左傾，與左部形成“臺”式結構，為我們塑造了一個雄偉壯觀的豪府形象。

國

此字外拓不明顯，但其他“國”字與此大不相同，故選出一個“特色”不明顯的作為反例，向大家介紹一下變化的手段。想讓此字外拓其實很簡單，左豎強調一下外弧，整個字就立馬變樣。一個碑中，總要有各種形象出現，外拓的、內斂的都要有，否則太單調，沒有意外。

闕

此字的外拓方式更加明顯，左豎有右傾姿態，右豎有弧度且左傾，整體呈梯形的穩定狀態，符合“闕”的原意。

此字的撐滿亦可形容為“撐開”，“門”左右兩部分被內部撐的很遠，這是一個極為重要的地方。內部注意左大右小。

威

顏字中的“內撅”往往由于天然的結字方式所致。首先撇與戈畫形成了背勢，而上橫由于筆順的緣故，凹弧才顯得順手，所以形成這種內撅姿態。顏真卿把鉤拉長，也是將整個字的內撅更提升了一個等級。但仍要注意，被包圍部分還是要超出左撇的限定。