開放與堅守，創新求變四十年

編者按：2019年是《花城》創刊40周年，10月15日，“粵港澳大灣區文學筆會啟動儀式暨《花城》創刊四十周年座談會”在北京中國現代文學館舉行。王蒙、李敬澤、張抗抗、孟繁華、賀紹俊、葉兆言、格非、畢飛宇、李洱、潘軍、蔣韻、林白、北村、西川、張清華、何平、梁鴻、徐劍、阿乙、笛安等作家、評論家齊聚一堂，座談會以“開放與堅守”為主題，由畢飛宇主持。廣東省委常委、宣傳部部長傅華，廣東省作協黨組書記、專職副主席張培忠，廣東省出版集團、南方出版傳媒董事長譚君鐵，廣東省出版集團總經理杜傳貴、副總經理何祖敏，南方出版傳媒總編輯兼花城出版社社長肖延兵，南方出版傳媒副總經理應中偉等領導出席活動?；顒由希等A為王蒙頒發了“《花城》巨擘”獎，向這位“人民藝術家”致敬。王蒙在《花城》首發、花城出版社出版的作品《這邊風景》，曾獲得第十三屆精神文明建設“五個一工程”獎、第九屆茅盾文學獎、2013央視“中國好書”獎等眾多榮譽。

《花城》與文學的四十年

1979年，《花城》雜志沐浴著改革開放的浩蕩春風應運而生。創刊以來，《花城》一直秉持著新銳先鋒的文學立場，兼容并蓄各種風格與流派，及時呈現中國文學創作的最新風貌和頂級水準，多位作家、評論家評價《花城》見證和引領了中國當代文學的發展和流變。

李敬澤：今天眾多名家出席《花城》四十周年座談會，充分體現了《花城》的號召力。這憑借的是《花城》四十年來，幾代編輯對文學標準、文學探索的一份堅持。我希望《花城》能夠繼續保持它的這種精神和風格，中國文學需要這樣一個空間，需要這樣一種探索創新的精神，對于文學的可能性，不斷地去探索，不斷地去嘗試。

張抗抗：四十年來，《花城》一直是我必讀的刊物，因為它總有新東西。就像一個花壇，每個月都會開出新鮮美麗的花朵，還常有“奇花異草”。讀了這么多年的《花城》，我覺得它最寶貴的品格、高貴的精神，就是堅持探索性、開放性和文學性，無論社會環境及文學潮流發生多大的變化，它都是不改初衷，從不隨波逐流?；仡^梳理這四十年的《花城》，才會懂得《花城》對于當代文學的重要貢獻。那么多具有先鋒性、創新性的作品，都是在《花城》發出來，很多有才華、有潛質的青年作家，在《花城》開出第一朵小花，先鋒寫作的前景往往不確定，甚至有一定風險，但《花城》的編輯慧眼識珠，就像最有耐心的養花人，所以最終贏得繁花似錦。《花城》的定位一直是以新的思潮、新的表現方法去引領讀者，沒有太多功利色彩，所以作家和讀者對它的愛是真摯的。要感謝四十年來一代又一代優秀的《花城》編輯高貴的文學堅持，真誠地向他們致敬！

孟繁華：《花城》作為文學期刊“四大名旦”之一，主張創新和實驗，卻又注重可讀性。《花城》有獨立的辦刊理念，但是又有巨大的包容性。這樣的辦刊方針，以及《花城》對先鋒文學的堅持，讓人覺得了不起。先鋒文學的巨大潮流已經終結了，但是先鋒文學作為二十世紀八十年代遺留下來的文學遺產，已經綜合到我們現在的文學整體創作理念和文學創作的方法里面來了。2016年，《花城》開過一個呂新《下弦月》和北村《安慰書》的研討會，這兩位都是先鋒作家。但是這個“先鋒”和二十世紀八十年代的“先鋒”已經完全不一樣了，就像格非或者是潘軍、余華這些先鋒作家，他們把過去先鋒文學的一些創作技法和文學觀念，包括它的文學性，綜合到他們對當下生活的反映里面來，他們后退50里，回到了現實主義的道路上。但是這個“現實主義”和我們過去的“現實主義”已經完全不一樣了，使我們現在的現實主義變得更豐富、更博雜，更具文學性，當然也更生動，更具表現力。在這方面，我覺得《花城》真是居功至偉。我們很高興有這樣還秉持著先鋒文學理念的雜志，同時又能夠有這么巨大的包容性，四十多年來，發表了這么多很重要、很好的作品。

賀紹?。寒敶膶W的先鋒性首先是20世紀80年代先鋒文學潮引起的，先鋒文學潮的思想基礎就是西方現代主義和后現代主義，先鋒文學最重要的貢獻就是開創了當代文學新的傳統?！痘ǔ恰吩谥袊膶W期刊中最具有先鋒性，這是其最大的特點?！痘ǔ恰返南蠕h性，不僅是八九十年代對先鋒文學思潮的推動，還在于一直堅守和倡導現代主義傳統。

今天，在《花城》創刊四十年的時刻，同時他們也啟動了粵港澳大灣區文學筆會活動，這也可以看出《花城》面向未來的敏銳目光，這個啟動儀式，意味著他們準備從一個文學高地又去開辟另一個文學高地。粵港澳大灣區目前可以說是世界上最大的大灣區，而且它的特殊性意味著中國如何抓住這樣一個現代化、全球化的大趨勢，去面向未來，去抓住未來發展的方向。大灣區給我們中國的文化建設和文學建設提供了一個嶄新的空間。在大灣區建設的過程中，我們可能會找到新的城市文學、新的當代文學的突破口。《花城》雜志抓住粵港澳大灣區來做文章，同樣體現了他們非常鮮明的先鋒性?！痘ǔ恰肥侵档闷诖摹?/p>

張清華：《花城》的開端，1979年創刊的最初的那幾期，可以說起點很高，比如說，發表了歐陽山《一代風流》中的一卷，也發過劉心武等一批那個時候已很有影響的作家的作品。但是在最初的幾年，我認為它還沒有進入到風云際會的中國文學的中心，基本還是在一個起步階段。若有個比喻，那便是空山流泉，相對僻遠和安靜，但有自己奔涌的氣勢和聲音。整個二十世紀八十年代，《花城》在走上坡路，逐步進入到了中國文學的核心地帶，到二十世紀八十年代末和九十年代前期，《花城》不但進入了中國文學的前沿和核心，還出現了引領風騷和風氣的態勢。在整個二十世紀九十年代前期，《花城》的地位是無可替代的，看看這個時期的目錄，就能夠感受到這一點，那時最優秀和最活躍的當代作家幾乎都集合到了《花城》上，每期都有專刊和策劃，每期都有主題作家或專題推送，它對于整個中國文學的意義而言，是引領風尚，推動潮流的。進入新世紀以后，《花城》不再像九十年代那樣充滿脈動和活躍的氛圍，但依然有著成熟的氣質，穩定大氣的風度，高出一格的品質，也可以說，仍然顯示了中國文學的高度。這一時期，它可以說是靜水流深，非常沉靜，但是依然洶涌澎湃?！痘ǔ恰酚凶约旱奈膶W道路和發展曲線，這個曲線和道路剛好與改革開放四十年的風云際會、文學變革的波瀾壯闊相吻合，可以說是同步而又有變化。這既顯示了一種特別重要的呼應關系和互動關系，同時又表明了幾代《花城》人薪火相傳、承前啟后的持續努力。總之，《花城》是可以作為當代文學歷史中的一個獨特而典范的樣本來研究的。

《花城》與作家的四十年

四十年來，《花城》始終懷著一顆火熱的文學初心。大批早已成名的作家把《花城》作為重要陣地，文壇青年新秀也同樣受到關注，《花城》用心構筑讓文學夢想起航的溫馨港灣。多位作家與評論家深情回憶了與《花城》之間的淵源，稱贊《花城》以勇于探索創新的辦刊風格，成為文學思潮的一個重要風向標，并祝愿《花城》未來更好。

畢飛宇（主持人）：在座的每位朋友都和《花城》有很多的聯系，得到過《花城》的幫助，也是從《花城》一步一步地參與進中國當代文學。今天我坐在這里，因為我的處女作《孤島》首發于《花城》。我一直告訴自己，要把《花城》的人看作自己的家人，具體說，《花城》讓干啥就干啥，不抱怨，不推諉，態度端正，力求完美。

葉兆言：我來參加這個會真的是非常簡單，我覺得《花城》就像一面旗幟一樣，就是“志同道合”這四個字?！痘ǔ恰凡粌H僅是一本廣東刊物，對全國寫小說的人來說，心里都非常認同這一份刊物。

格非：我8月份剛剛獲得第七屆花城文學獎的“評論獎”，這是對我的鞭策和鼓勵。我老覺得給《花城》的作品實在太少了，但是，我數了一下居然有七篇之多，我發現這個懺悔是沒有必要的。為什么我會覺得給《花城》的稿子這么少了？為什么會產生這樣的錯覺呢？我剛才想了一下，可能是因為《花城》的幾位編輯對我個人的好，要超過我對他們的報答。與《花城》編輯打交道是親人般的感覺。我將繼續給《花城》寫作。

李洱：我與《花城》的感情很深，而且作家對編輯的感情要大于編輯對作家的感情，因為作家一輩子遇不到幾個好編輯，常常和最早的編輯一直保持關系。我的長篇處女作《花腔》首發《花城》，那個時刻，我終于覺得自己是個作家，這給了我很大的自信。今天的《花城》對年輕作家的支持，讓我這樣的老作家也很感動?！痘ǔ恰肥悄軌蚪o人自信的刊物。年輕人寫的小說奇奇怪怪的，各種類型的，被人們稱為“先鋒”的這些作品，《花城》都能夠接受，能夠容納，能夠比較及時地推出，而且還會做一些媒體上的宣傳。雖然有各種各樣的刊物，但現在保持著《花城》這樣品格的刊物，一種向年輕人開放的刊物，確實已經不多了。

潘軍：我現在與文學界的聯系，只有同行與編輯。我對《花城》有深厚的感情，因為我是自然來稿的業余作者，那是二十世紀八十年代中期，我投給《花城》一部叫作《墨子巷》的中篇，很快就收到了當時擔任編輯部主任范若丁先生的來信，表示要發表，同時讓我補一張照片。我就是這樣和《花城》建立了聯系，在這本具有全國影響的大型文學刊物上發表過的作品可編成三本書。我記得1984年秋，《北京文學》開筆會，當時來了一些很有名的作家，自然來稿的作者好像就只有我和余華，當時與會的很多記者采訪那些已經成名的作家，把我和余華晾在一旁，沒有人采訪我們，所以對自然來稿中間能看中你的、高看你一眼的、提拔你的文學期刊，自然有一種感恩的心情，我對《花城》就是這種感情。和《花城》的“蜜月期”是在田瑛主持刊物階段，一些個人代表作都在這一時期問世，比如，《重瞳》《合同婚姻》，這兩部中篇后來由我改編成話劇，由北京人藝和國家話劇院首演，成為保留劇目，至今還在演，并在世界幾十個國家上演過?！痘ǔ恰芬恢绷⒃谖膶W的潮頭，堅持可貴的先鋒性，具有很高的文學品質。借此機會，我得向范若丁、田瑛、朱燕玲致敬，向王虹昭、林宋瑜這樣的優秀編輯致敬。

蔣韻：我在《花城》僅發表了三部作品，但其中兩部都是長篇——《櫟樹的囚徒》《你好，安娜》。對于一個低產的作家而言，這是不輕的分量?！痘ǔ恰穾臀艺匍_了人生中第一個作品研討會，其陣容之豪華，令我難忘，我知道那是《花城》對我的真誠援助。這份情誼，我至今仍非常感動。

林白：我與《花城》的交往自1988年起，三十年來，每次我有新的作品首先想到的就是《花城》。我在《花城》發表的作品共12篇，從長篇到中短篇小說，再到散文和詩歌，涵蓋了各種體裁。我當年的作品如果不是《花城》，好多地方都是發不出來的，肯定是一次次退稿，最后我肯定就不寫了。到了《花城》，從第一個中篇開始，到第一個長篇《一個人的戰爭》?！兑粋€人的戰爭》之后，長篇也好，中篇也好，我給《花城》的小說基本上都是發的頭條?！痘ǔ恰方o了我最大的自信，是我的福地，我的恩人，它一直是托著我的。不管我怎么寫，再怎么自由無法度，再怎么不守規矩，《花城》總是會托著我。

北村：我在《花城》發表了11篇作品，與《花城》的淵源非常深。我第一個長篇《施洗的河》是在《花城》發的，我最近的一個長篇《安慰書》也是《花城》發的。我的第一個研討會是《花城》給我辦的，我的最后一個研討會也是《花城》給我辦的。作為一名隨性和低產的作家，《花城》編輯是我寫作的良師益友?！痘ǔ恰返拈_放度很大，為作家的探索提供了寶貴的試驗場，那時候沒有一家雜志像《花城》這么“寬容”。有這個雜志存在，作家在探索過程中心理的容量就很寬，準確地說，我想寫這樣的東西，連我自己都不知道對不對，人家幫你驗證，甚至把你放在試驗場上，讓人家來看一看，非常非常重要?！痘ǔ恰肥菬o可替代的。

西川：海子去世以后，《花城》和《北京文學》是最早發海子詩的雜志，發表于1990年。發表以后，我聽說一些地方的《花城》雜志刊載海子詩歌的那幾頁，被人用小刀割下來偷偷帶回家去，因為在圖書館里面不能把雜志拿走。國內的大型刊物中，《花城》讓我覺得非常親切，這與《花城》寬容的理念密不可分?！痘ǔ恰酚幸粋€秘密的好趣味，對詩歌的趣味。這個趣味是建立在對詩歌的理解，對于世界詩歌、當代詩歌的好奇上的。所以，我內心里覺得《花城》是非常親切的刊物。

梁鴻：我寫《四象》的時候，當我想到小說中的幾個人物，那三個墳墓里的人和一個年輕的大學生在墓地里面交流，我想到的就是《花城》。因為我覺得《花城》有一種獨特的氣質，你把作品給它，這部作品才可能有某種力量，當然并不是說你的作品有多好，而是會啟發你內心的某種東西。

何平：我在《花城》主持《花城關注》欄目至今三年了，但和《花城》的聯系應追溯到更早。記得二十世紀八十年代讀《花城》發表的張潔的《祖母綠》，那種突然洞開一個新世界的感覺，這也成為我文學閱讀的新開始，因為，此前在鄉村能讀到的主要是革命文學和舊的章回小說。2016年，我48歲，本應該是在大學里面做學問的最好的年紀。但是，就在這一年開始，朱燕玲邀請我主持《花城關注》欄目。因為我們看到了中國文學的邊界發生了一些變化，文學有了很多的可能性，而這樣的可能性應在我們的文學期刊上有所反映?！痘ǔ顷P注》拓展文學邊界，發微文學可能，旨在先鋒和探索，這也是《花城》一直以來的文學傳統。目前來看，作為批評家，這也是我職業生涯最重要的一件事。

徐劍：《花城》的門檻特別高，是非常好的平臺，期待《花城》的未來。

阿乙：《花城》是一本高雅、高貴、辦刊質量非常高的雜志。但是她的姿態又比較低，每隔一段時間，我就會接到《花城》主編、編輯發來的約稿短信，這讓我既感動又惶恐。《花城》是作家、大家的“發射中心”。就我所知，路遙、海子很早就在《花城》亮相，畢飛宇、林白、李洱老師都是從《花城》走出來的。我非常喜歡《花城》雜志的表達欲，這種表達欲體現在《花城關注》《藍色東歐》等欄 目，還體現在很早的時候它就是先鋒文學以及魔幻現實主義文學的推介人?！痘ǔ恰肥侵袊詈玫钠诳?。

笛安：嚴格來說，我在2020年1月才會正式成為《花城》的作者。我與《花城》的交往，始于少年時代對《花城》的閱讀，更深入交流則是與何平老師在《花城關注》的交流以及《花城》筆會的采風?！痘ǔ恰肥俏蚁矏鄣碾s