“真實”成就的戰爭孤兒史詩
——評日中合拍電視劇《大地之子》

朱 琳

（浙江大學城市學院，浙江 杭州 310015）

一、電視劇《大地之子》

《大地之子》是日本NHK電視臺與中國中央電視臺聯合制作的一部電視劇作品，該劇以中日戰爭為背景講述日本戰爭孤兒多舛的命運以及在中國的成長經歷。第二次世界大戰時期，日本宣布投降后，曾經大量遷移到中國東北地區生活的日本移民在遣返過程中，由于父母被殺或其他原因，有大量兒童或被遺棄或被遺留在中國，由中國養父母撫養長大。這些兒童后來被日本政府稱為“殘留孤兒”，指在1945年8月9日在前蘇聯對日參戰的混亂中和父母失散被遺留在中國的未滿13歲的日本兒童。中日建交后在雙方政府共同的努力下，很多“殘留孤兒”返回日本居住。

《大地之子》劇情梗概如下：由中國養父母撫養長大的日本少年陸一心（日本名松本勝男、上川隆也飾）經過諸多苦難，大學畢業后成為一名技術工作者參加到中日合作建設的鋼鐵廠項目中。在鋼鐵廠創建過程中，陸一心與作為日方企業代表的親生父親相遇相認。在煢然一身的生父和恩重如山的養父之間幾經掙扎，陸一心最終決定留在中國這片養育自己的大地上。

該劇一經播出，便獲得來自觀眾和媒體的熱烈反響。據NHK1995年12月24日的記者招待會資料記錄顯示，截止當日（《大地之子》大結局播放日為1995年12月23日）為止，共收到來自觀眾的反饋2761件，其中45%的觀眾希望能夠盡快重播，20%的觀眾對于電視劇的反戰主題、演員的表演、真實的拍攝取景持肯定意見，有5%的觀眾對字幕速度過快提出了批評性意見，其他30%為咨詢。《周刊新潮》評價說這是一部可以“寫進歷史、令人感動的劇作”，評論家松尾羊一認為，該劇是第一部觸及到真實的中國劇作，給人沖擊感。此外該劇還獲得了日本國家文化廳最佳電視藝術作品大獎、1996年蒙地卡羅世界電視展最佳電視劇金像獎等獎項。

二、書寫真實的中國

原著作者山崎豐子在日本被稱為“社會派”小說家。社會派小說家共同的創作特征是將情節的發展編入宏大的社會背景下，或以真實事件為背景，講述事件真相，對社會不合理現狀提出質疑，不懼暴露政府財團的黑暗。

書寫真實是山崎豐子創作原則，身為一個外國人，為刻畫真實的中國以及“殘留孤兒”真實的生存狀態，山崎豐子在中國國內采訪歷經3年，足跡遍布所有書中涉及的地方，七臺屯、勃利縣、北京、北戴河、大連、上海、長江、三峽、重慶、黃河、河北省、萬里長城、范家屯、長春、寧夏回族自治區、內蒙古自治區16個省市自治區，采訪對象共計達500名左右。比如陸一心（松本勝男）失散多年的妹妹張玉花（松本あつ子）生活在貧困的農村，山崎豐子寄住在普通農民家里，以了解中國農村的生活狀態；日本援建的上海寶山鋼鐵廠是小說重要背景事件之一，為寫好高爐點火、鋼鐵廠建設過程等相關場景，山崎豐子就和工作人員一起吃住在工地。山崎豐子“真實”的執著表現在小說從環境描寫到人物對話的每一個細節上。如陸一心去河北的一個縣城醫院探望生病的妹妹時，對其形象及路上的細節描寫（以下為筆者譯）：

陸一新穿著質樸的中山裝，這在貧困的農村也是毫不起眼的。他把月梅讓他帶給病人的衣服裝在舊塑料袋里，從北京站坐上了一大早的火車。

從月梅那聽說了縣人民醫院的地址。從古城站下車走路大約30分鐘路程。

與北京鋼筋水泥建造的醫院不同，醫院是木質結構的平房，像小學教室那樣簡陋的建筑。

陸一心出場服裝為中山裝，藍色、灰色中山裝在80年代前曾是中國民眾最為普遍的穿著。80年代以后，隨著改革開放的逐步開展，西裝和時裝才開始流行起來。陸一心和妹妹在1981年重逢，雖然在北京等大城市人們的著裝在色彩和款式上已經豐富起來，但中山裝與人物謹慎、沉穩的個性和技術工作者的身份設定相符。接下來“在貧困的農村也毫不起眼”“與北京鋼筋水泥建造的醫院不同”等細節描寫則完全歸功于山崎豐子的實地采訪。

除實地采訪以外，山崎豐子為了解中國，還閱讀了大量相關文獻，包括現代中國的政治、經濟、小說、中日戰后關系、游記、生活等各個方面，數量達100多部。正是因為其不肯懈怠的努力和“書寫真實”的信念，讓這部以現代中國為舞臺的作品讓中國讀者毫無違和感。

三、中日合作的制作模式

《大地之子》是一部講述日本戰爭孤兒在中國成長的故事，故事主要場景發生在中國，陸一心的飾演者上川隆也百分之八十的臺詞是中文，因此該劇的內容決定了NHK必須與中方合作才能完成拍攝。事實上結果也證明中日合作的制作體質成為這部劇成功最有力的保障。

NHK與中央電視臺的合作可以追溯到上世紀80年代。雙方簽訂合作協議后，聯合制作了《絲綢之路》《大黃河》等大型紀錄片，開啟了合作之先河。在此基礎上，雙方在電視劇制作領域也開始合作，有1989年的《不知其名》、1992年的《川流不息》和《離開廣島的日子》，《大地之子》是第四部。可以說NHK和中央電視臺通過之前的合作的成功經驗以及建立的信賴關系為《大地之子》的合作奠定了前提和基礎。《大地之子》之前雙方的合作方式基本為NHK承擔制作經費和工作人員，中方對在日方在中國的取景拍攝予以協助。《大地之子》是雙方的第一次深度合作，不但制作費用由雙方共同承擔，除劇中主要演員外，中方還有70多名工作人員參與制作。

可以說正是與中央電視臺的合作，才能實現《大地之子》全實景拍攝的制作計劃。該劇在中國的拍攝時間共計128天，拍攝地包括長春、大連、北京、上海、內蒙古等地區。中日合作建設的華寶鋼鐵廠是該劇重要場景之一。體現合作主題的中日技術工作者為鋼鐵廠建設夜以繼日工作的場景、主人公第一次與生父相見、高爐點火成功等重要場景都發生在這里。而當時上海寶山鋼鐵廠恰巧在建設中。因由與中央電視臺的合作，制作方取得了在寶鋼進行拍攝的特別許可，所以劇中呈現的高爐點火、出鐵水的場景都是未經合成的真實畫面。而點火前高爐內部鏡頭、高爐填充枕木的鏡頭則是在日本千葉縣的新日鐵君津制鐵所拍攝，使用的是剛好由于改修而處于停產期的一座高爐。

在《大地之子》的拍攝過程中，超出預想的真實鏡頭還有很多。據時任中方副導演的張加貝回憶，陸一心等一批技術人員視察軍艦的戲、需要借用北京機場拍攝的戲，為追求藝術的真實性，中日雙方工作人員通過各種渠道努力都實現了真實的取景拍攝。不僅取景如此。陸一心的生父松本耕次（仲代達矢飾）到東北尋親的一場戲中，戲里的戰爭孤兒就是當時實際居住在中國的日本孤兒，眼神中流露的對故鄉的渴望和對親人的思念真實而動人。

將戰爭孤兒的真實歷史盡可能以真實的面貌呈現給觀眾，這是原著作者山崎豐子和中日雙方電視劇制作人的共同追求。拍攝過程中，那些看似可遇而不可求的巧合促成的“真實”，實際上中日工作者孜孜以求努力的成果。

四、演員真實的情感表達

演員的表演對于影像表達的重要性不言而喻。事件的講述、人物情感的表達都依靠演員的表演，演員真實而豐富的表演才能帶給觀眾真實而豐富的體驗。《大地之子》中日雙方演員真實自然的演技受到觀眾和媒體的廣泛贊譽。

朱旭（飾演養父主人公養父陸德志）和仲代達矢（飾演生父松本耕次）兩位中日老演員可以說是該劇的兩位老戲骨。養父和生父見面的一場戲，被兩位演繹得十分到位。一方傾盡全力、歷經艱辛把主人公撫養長大，一方老父妻兒慘死異鄉、老后煢然一身；一方猜測生父此次突然前來是否將兒子帶回日本，內心充滿不安，一方作為沒有盡到養育之責的生父，再次來到曾經侵略過的土地，其復雜心情不言而喻。朱旭在表演中將過去的艱辛和內心的不安化作平靜理解的態度，禮數周到地接待著不速之客，而仲代達也則將慚愧和感激化作厚重，兩位老父親把復雜的心理交織在講述主人公童年往事的簡單樸素的語言中，對孩子的愛讓他們心意相通，幾乎同時流下熱淚，而過去的恩怨也似乎消解在兩位父親的眼淚中。兩位演員沒有過多的表情動作，由于語言關系，甚至臺詞也減到最少，但極簡的表演中由于情感飽滿而蘊含的張力，正是讓觀眾動容之處。

電視媒體人田原茂行對朱旭的表演評價說：“養父陸德志出現時，幾乎所有的觀眾都確信這個人物必然會改變少年主人公的命運，從朱旭真實的演技傳達出中國民眾的生存方式，他溫和的目光中閃爍的是人性理性的光輝。朱旭因為在《大地之子》中的出色表演而獲得第33屆日本放送批評懇談協會“銀河獎”個人獎（電視劇類別）。

結語

電視劇《大地之子》深入挖掘原著日本普通民眾在戰爭中成為棄子的悲慘命運以及超越戰爭、仇恨的人性之光這一主題，原著作者山崎豐子、中日制作方、演員將和平友好的祝愿銘記在這部劇中，給觀眾帶來巨大感動和思考的同時，在中日影視合作交流史上也具有重要意義。