試析形體動作在戲劇表演中的分寸感

錢加悅 萬緯韜 楊靜薇

形體動作主要是指一種具有富有形態特色的身體動作。而演員的形體動作主要指演員自身的一種體型、體態。形體動作要想充分的展現給觀眾就要對人物進行深入的理解和認識，并具有真實性的體驗。在舞臺上不能以動為動，以美為美，而是要將形體動作做到有根據、有控制、有思想，有分寸，做到隨心而動，隨情而動，體現情感的真實性。

一、真實、細小的形體動作在戲劇表演中的意義

由于形體動作具有非常顯著、可以感觸到的真實感，所以在戲劇的舞臺上起著極為關鍵的作用，它可以直接更好地將形體生活完美的創造出來。要想在戲劇表演中將一個人物表演的淋漓盡致，就要在形體上將直線菱角充分的體現出來，這樣才可以將人物的個性特點完全的展現出來。一旦建立好形體生活，其角色生活就已經事半功倍，由此可見，形體動作在戲劇表演中起著積極的作用。

在形體中，對于一些比較細小、平常的形體任務和形體動作都可以都可以將真實和信念全部的激發出來，所以在對角色進行創作的時候離不開它，同時在戲劇表演中也起著決定性的作用。但是，這些又不僅僅在于形體動作的本身，而是這些形體可以在很大程度上可以幫助我們感受到動作的真實感和強大的信念。[1]在于這種動作能幫助我們激起并且在心里感覺到的動作的真實和對動作的信念。例如，在《八美千嬌》中飾演一位癱瘓的外婆，該角色沒有過多的臺詞和動作，所以要想將人物的情感真實的表現出來，就需要在表演之前對人物與整個劇情之間的聯系進行理解和認識。該人物在整個居中扮演著舉足輕重的一個人物。除了臺詞，在調動形體動作的時候該演員也具有一定的局限性。所以只能依靠上半身的形體動作，恰到好處的將外婆的老謀深算、世故全部的展現出來。在表演的過程中一定要每一位角色的形體動作由內而外的展現出來，由淺入深地將他的真實感表現出來。[2]

二、更好的“形動”與控制有著密不可分的聯系

要想將表演的內容表現得淋漓盡致，演員的動作要體現出虛實結合的效果，要做到控制有度，分寸有度，不然，就會將其的真實性全部的損害。觀眾要想在戲劇表演中呈現給觀眾美的感受，演員的動作就要具有一定的協調性和適度性，并且動作還要有一定的造型美，一方面，可以使觀眾將其表演的內容看懂;另一方面，還可以使表演更加精彩。[3]舞臺上的形體動作如果僵硬、單調，顯得不夠自如就會給觀眾造成視覺上的疲勞。為了吸引觀眾的眼球，在語言上要做到抑揚頓挫，在形體動作上要做到剛柔相濟、動靜結合。對于外部動作來講，要做到謹慎、控制，但不要做作。演員在表演時一定要將內心的體驗牢牢的抓住，要牢牢抓住內心的體驗，要從感覺進行著手，尋找人物基調。為了突出人物角色的特點，要揚長避短，將舞臺的形體動作進行合理的控制，掌握好應有的分寸。

除此之外，還要將有意識和下意識進行有效的結合。如果我們在舞臺上只是做到即興發揮，就會出現違反規定的情景，無法體現人物角色的動作和效果，所以，需要將人物內心的情感貫穿在表演中，設計出最為真實的情感畫面，并將其充分的展現出來。除此之外，還需要將把內心的情感轉化為外部動作將內心情感進行表達，做到內外部有效的結合。在舞臺上，在運用形體動作的時候，一定要學會適當的控制，另外“形動”與控制，是相輔相成的，只有進行有效的結合，相互促進，才可以將表演的內容充分的呈現給觀眾。

有部分的演員在臺上不講究控制，只認為“形動”就是一切。還有些演員人物控制就是冷靜，也稱之為理智，以上兩種都是不可取的。有些演員為了滿足少部分觀眾對劇情和人物怪誕的審美需求，在進行落幕的時候居然表演街舞，雖然在實質上滿足的部分觀眾的需求，但是這種顛覆性的滑稽形體動作造成整個舞臺失控，失去了形體的分寸感和形體動作的合理性。所以，在表演的時候，演員可以具有較強的分寸感，創作可以在控制的狀態下開展，才可以受到觀眾的喜愛和歡呼。

三、結語

綜上所述，形體動作的分寸感是目前除了語言之外，最為有效的一種表現形式，而且在戲劇表演的過程中起著極為關鍵的作用，不僅可以提高戲劇舞蹈的表現能力，而且將表演的內容和情感充分的感染給廣大觀眾，吸引觀眾的眼球。在進行形體訓練的時候要適當的采用其他方式，從而進一步提高戲劇演員的表達能力和感染力。

參考文獻：

[1]黃瀟瀟.戲劇表演中形體動作的訓練方法探討[J].參花，2017，（5）：148.

[2]潘倩.戲劇表演形體動作的訓練探討[J].戲劇之家，2015，（1）：11-11.

[3]王麗娟.演員塑造人物形象之形體動作的重要性分析[J].大眾文藝，2016，（13）：272.