談新時代小劇場話劇表演實驗

馬晨珠

【摘 要】小劇場話劇是話劇思考的表現，又是話劇表現的思考;是表現的精神，也是表現的自身;更是借助能夠穿透現代時空的信息，對新時代話劇實驗的揣度和預測。

【關鍵詞】小劇場;話劇;新時代;實驗

中圖分類號：J824 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0047-01

小劇場話劇是話劇先鋒實驗的探索部分，往往是大劇場話劇學習小劇場話劇。大劇場話劇里的新鮮花樣，一般在小劇場話劇里都出現過，甚至包括劇場藝術和投資營銷方式，也都在小劇場中有過探索和案例。

一、小劇場話劇表演的實驗因素

小劇場話劇要打破傳統觀念，探討話劇的本質。小劇場話劇是由大變小，在平淡的舞臺空間里將話劇的本來面目和平靜的生活展示出來。小劇場提供了一個空間，在這里可以自由交談、游戲，度過一段美好的時光。小劇場的風格是質樸的精致。

實驗話劇應該距離傳統話劇多遠，這是個世界命題。實驗話劇更注重過程，而不是結果，應讓觀眾來追話劇，而不是讓話劇去追觀眾。實驗話劇應該走出封閉的學術小圈子，邁向公共空間，帶動更多的人參與進來。

小劇場話劇關鍵是個“小”字，它在形式上縮短了觀眾與表演的物理距離，在本質上縮短了兩者間的心理距離。作為前衛話劇，它將很少一部分人聚合在這個特殊環境中，去欣賞一種奇怪的、娛樂性強的綜合舞臺藝術。話劇主要以現實主義為基礎，而前衛話劇則為我們提供了更廣闊的視野。小劇場中允許自由的形式表達，兼燈光、音響等多種表現，是有限空間中的無限自由。

對于小劇場來說，許多日常行為本身就具備了實驗的因素。物理空間的縮小自然是一個因素，但絕不是全部，更重要的是它依然吸引著觀眾。小劇場更是話劇的一種生存狀態。實驗性和探索性也應具有，但在當代中國，小劇場尤其要確定話劇功能，前衛應建立在一定基礎之上，如果根本沒人來看，那也算不得小劇場。

二、新時代小劇場話劇表演實驗

在中國話劇界，80年代最活躍的是高行健等人，90年代最活躍的是孟京輝等人。他們都為小劇場話劇作出了突出貢獻。小劇場話劇有許多實踐者，也有一批代表人物。但就這兩人來說，他們實際上很不一樣。80年代的小劇場話劇主要是探索性的，特別是80年代中期。當時受現代主義的影響很大，當然也有后現代主義的影響。在西方，這兩個主義出現的時間相近，其進入中國的時間也差別不大，幾乎是前后腳。80年代初期叫現代主義思潮，這一叫法一直延續到80年代中期，后來思潮越來越多，包括之后進來的后現代主義。這才發現以現代主義名義進入中國的東西，其中有一部分實際是屬于后現代主義范疇的。從此以后，后現代主義的影響鋪天蓋地，無孔不入，直到今天也拿它沒什么辦法。美國一位學者在一篇文章里說，中國最大的威脅其實是迅速蔓延的后現代主義思潮和文化。他對中國如此廣泛的后現代主義思潮感到吃驚。對于這個問題，外國學者沒有太多關注，中國主流意識形態也普遍不夠重視。其實它才將真正地消解一切，解構一切。

由高行健、劉會遠編劇，林兆華導演的《絕對信號》開啟了新時期小劇場運動的先河，最突出的是話劇技巧和形式十分新穎。一出普通的現實主義問題劇，采用了非常主觀化的時空結構方式。所以，它的話劇史意義非同尋常。后來的《現代折子戲》《車站》《野人》也各有特別的意義。話劇至少由此有了一個良好的開端，另有幾個小劇場活動也值得一提。1989年4月，南京舉辦了全國第一屆小劇場話劇節，上演了《天上飛的鴨子》《屋里的貓頭鷹》《欲望的旅程》《火神和秋女》等15個劇目，并展開了對小劇場話劇美學特點及意義的討論。1993年，演出了《留守女士》《熱線電話》等13臺戲，推動了小劇場話劇的發展，促進了關于小劇場話劇特色的討論。80年代在中國興起的小劇場話劇，是話劇探索實驗的一部分，當時普遍對話劇現狀不滿，所以它是“話劇危機”的產物，也是“觀眾危機”的產物。當時話劇的確存在生存危機：80年代，話劇界普遍存在不景氣的狀況，于是話劇界開始了探索運動。孟京輝把80年代的話劇稱為“探索話劇”，這與前面提到的“探索”是有區別的，但主要是和他自己的區別。總之，八九十年代的話劇小劇場運動，明顯受國外實驗話劇運動的影響，但又有它自己的特點和變化。

從總體上說，80年代的話劇實驗潮流包括高行健為編劇的，基本上是現代主義的;而90年代的話劇實驗潮流包括孟京輝導演的，基本上是后現代主義的。但是筆者還想強調一點，90年代的小劇場話劇是和商業化、世俗化結合在一起的。所以，90年代的后現代主義，其核心說到底是商業和先鋒結合的一種關系。在80年代它確實以先鋒的姿態出現，但是，這更多是在形式、手法、舞臺藝術或劇場藝術層面。那時它還包裹著現實主義。到了90年代，它雖然保留了先鋒實驗的激進姿態，但也有很多人說它不是真的先鋒，而是偽先鋒，因為它同時更靠近商業化和世俗化。而到了21世紀初，小劇場話劇在先鋒實驗基礎上進行了商業包裝。

三、結語

新的時代和它的觀眾當然要求以相應的新時代話劇藝術美來滿足他們的文化和審美需求。話劇藝術正是在不斷適應時代的發展中不斷獲得了新的藝術生命，這實際是話劇藝術在不斷實驗中實現自己的一個過程。

參考文獻：

[1]周寧.試論話劇話語形態中語詞與動作的關系[J].文藝研究，1997（06）.

[2]丁·洪澤爾，胡妙勝.話劇記號的動態性[J].話劇藝術，1991（01）.