論美聲唱法、通俗唱法與民族唱法的相互融合

陳達

【摘 要】本文主要以研究美聲、民族和通俗三種唱法的相互融合為主，分別從題材、風格和共鳴幾個方面進行分析，最后提出自己的看法與建議，希望以此可以促使中國音樂在順應時代潮流的基礎上走在時代的前沿。

【關鍵詞】音樂;聲樂;美聲唱法;民族唱法;通俗唱法;融合

中圖分類號：J616 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0080-01

一、美聲、民族和通俗三種唱法各自的特點

（一）美聲唱法的特點

美聲唱法更傾向于后天訓練而成，學習過程中要完成大量的基礎訓練，比如說歌唱時必須要有充足呼吸作為發聲的支撐，并需要運用特殊的發聲位置和相應的發生通道，在氣息順達的同時能夠產生一定程度的共鳴，同時在表演中還有很多假聲，以此來追求聲音的多音色、多音域的效果。美聲唱法最大的優勢便是不論嗓音好壞都可以進行后天訓練，從而使得很多先天不足的演唱者也能很好地進行表演。

（二）民族唱法的特點

民族唱法多是以吸收我國傳統的戲曲與民歌為主，在演唱中具有很強的地方特色，尤其是不同民族的演唱方式還有所不同，而風格、含義也是各不相同。演唱中富有很強的民族氣息，講究的是行腔韻味，并且融合字、情、聲、腔為一爐。因為民族唱法大多是由不同的民族共同創作的，而且根植于中國本土，更能夠表現出中華民族的藝術特點，因此也能在很大程度上得到聽眾的青睞。

（三）通俗唱法的特點

相對于前兩種音樂演唱方式，通俗唱法具有很強的隨和性，尤其是更加貼近生活化，貼近大眾化，它的唱法最大的特點就是簡單、容唱、好唱，很多歌曲在內容上更是取材方便，表達情感也是較為直接，另外其演唱技巧簡單，所以通俗唱法一直深受現代青年群體的喜愛。

二、美聲、民族和通俗唱法交叉相融尺度的分析

（一）題材方面

三種唱法在表演形式上各自有各自的特點，一般情況下，美聲唱法多以表演場面宏大的效果為主，并且在內容上多是以深刻立意為主的題材，其演唱形式多以震撼人心、激情澎湃為演唱效果。比如說《松花江上》和《我和我的祖國》等典型作品;而民族唱法多是針對周圍人物風情和山川河流的贊美，主要有《母親》和《我愛五指山我愛萬泉河》等經典作品;最后，通俗唱法是比較體現細膩的一種唱法，表達題材方面多為生活場景、愛恨情仇及表達演唱者的內心情感等，常見的作品有《甜蜜蜜》《我只在乎你》《一封情書》。

（二）風格方面

美聲唱法主要來自西方國家，其作品內容多是以外文為主，常見的有英語歌、德語歌、法語歌、俄語歌，其形式表演單一，主要以表現宏大場景為主。民族唱法則以中國各民族音樂為主，其民族體現的更多是民族文化的一種傳承，在唱法中融合了民歌、戲曲等形式，表演效果具有很強的中國特色。這類作品有陜北的信天游以及云南地區作品《長街宴》等;通俗唱法則更加注重表現歌者自身的特點，強調演唱者自身的個性表現，因此在服裝搭配、聲音和表演等方面，也就更加具有隨意性和自主性。

（三）共鳴方面

美聲唱法在聲音共鳴方面具有很強的穿透力，尤其是在沒有擴音器的情況下，通過演唱者的發音同樣可以使聲音傳遍室內歌劇院的每一個角落;民族唱法既要有垂直感，還要有水平感，這也更加符合民族唱法靈動、活潑的特點;通俗唱法則會根據歌曲的不同特點，要求不同程度的胸腔共鳴，有的時候更像是在觀眾耳邊的竊竊私語。

三、美聲、民族和通俗唱法的融合

隨著世界音樂文化的不斷碰撞與融合，中外演唱方式逐漸被大眾所熟悉，并且廣泛地被大眾所接受，今天的眾多藝術家在不斷摸索中前進，開始追求把美聲、民族和通俗唱法融合在一起，這種融合使得音樂的發展方向變得更加的寬闊。三種唱法不斷地融合中，也形成了具有各自特色的演唱模式，例如，“美通唱法”、“民通唱法”和“民美唱法”等等。

現在的人們在審美水平上開始大幅度地提高，很多青年人更加喜歡全新的音樂模式，如果還在延續單一的唱法模式很有可能會使得人們對音樂產生疲倦感，因此多種唱法模式的融合也就給音樂的發展帶來了全新的空間。隨著不同模式的相互吸收，唱法也會層出不窮，今天的音樂也在朝著多元化的發向發展。尤其是中國民族唱法在隨著吸收美聲與通俗后，取長補短，積極吸收多種唱法的優勢，這使得民族音樂與民族唱法在現代社會有了發展的空間，也使得民族唱法的傳承與發展變得更加的得心應手了。

總之，多元化的音樂唱法在融合中形成了各自的特點，彼此之間的融合也是音樂發展的進步，更是社會發展的規律，因此對于音樂文化來說，要積極地順應時代的需求，要走到時代的前頭，更要有引領時代發展的決心，在美聲、民族和通俗三種唱法融合過程中，還需要積極地分辨他們之間的優缺點，然后相互借鑒和貫通以此形成更為完善的音樂唱法。

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