非物質文化遺產保護中虛擬現實技術的應用研究

□員 巍

世界上著名的文明古國之一就包含了中國，而其擁有著上下五千年的歷史和豐富的文化遺產證明了我國曾經的輝煌。非物質文化遺產保護工作是為了推進我國民間存在的寶貴文化的傳承，非物質文化遺產具有著極強的文化價值，與其他傳統文化的保護不同。由于非物質文化遺產具備的無形特點，導致博物館內無法收藏，所以，我國很少有針對非遺文化展示的博物館。但是近年來，由于我國科學技術的發展，出現了許多先進的非遺保護技術，比如說，虛擬現實技術和虛擬現實交互技術以及3D技術等。經過推廣，取得了良好的效果。虛擬現實技術的出現為非遺的保護提供了更多的可能，改變了傳統的保護模式。

一、曾經非物質文化遺產的保護難度

(一)非物質文化遺產其自身所具有的特點。承載了人類的發展歷程的除了珍貴的物質文化遺產以外還有非物質文化遺產，而正是由于非物質文化遺產的存在才體現了我國各地區各時期不同的生活方式，具有極強的特殊性質。它是依托于人類這個載體所存在的，通過聲音和手工以及形象等為主要的表現手段。因為在非物質文化遺產的傳承中極為強調人的重要性，但是也正是由于人也會給保護非物質文化遺產帶來不確定的影響因素。

(二)保護方法所存在的局限性。非物質文化遺產傳統的保護方式還比較單一，主要的保存方式是通過錄像和圖片的形式進行保存的，并且沒有系統完整的保護方案。比如發生什么意外情況時，這些資料就會比較難以保存，一旦丟失將會很難進行恢復。比如，在古巴比倫的發源地是伊拉克一帶，但是由于伊拉克常年處于戰爭中，導致兩河流域大量的文明在戰爭之中淪落丟失，這對于整個社會人類將是一大損失，這也是因為非物質文化遺產的保護體系不完整導致的。

(三)地域影響的限制。非物質文化遺產最大的特點就是體現著當地人們生活方式和傳統文化的生活方式和精神寄托。目前，許多極為珍貴的非遺基地都處于農村，甚至更為偏僻的地方，一方面，由于地理位置偏僻，受到的外來因素影響較小，所以保存的較為完整。另一方面，由于地理環境的限制，導致傳承的方式不利于非物質為文化遺產的發展[1]。

另外，現代化城市的發展對于保護非物質文化遺產也產生了不小的影響。隨著當前社會各方面的發展和進步，許多人對于經濟的重視超過了文化，一部分人認為只有高樓大廈才是我國的體現，而傳統文化不需要進行保護，對于許多古建筑以及古建筑中存在的歷史文化視而不見。城市中文化內涵一個個地正在被破壞。

由于傳統的保護方式是通過國家對于非物質文化遺產進行立法強迫保護的，比較生硬，對于民眾不同文化層次進行相對應的非物質文化遺產保護的普及和推廣比較的缺乏，許多人還沒有意識到其重要性。這就說明了我國在發展中忽略了注重保護民族文化。而每一種非物質文化遺產都是我國歷史長河中發展的見證。

二、虛擬現實技術的概念

當前我國的虛擬現實技術發展已經逐步完善，與一些發達國家相比，雖然我國的虛擬現實技術相對還比較落后一點，發達國家在20世紀就已經將該項技術應用到了圖書館中，該項技術的特征主要是交互性和真實性。通過使用虛擬現實技術來構建一個較為逼真的環境，使用戶可以全方位地沉浸其中，在其中可以實現人物間真實的互動，并通過人的語言和動作進行實時的交流互動[2]。而虛擬現實具體包含了四個方面。

(一)交互性。操作者在使用操作的是虛擬環境中的主要人物，而使用者通過做動作或者發出聲音，虛擬環境會根據使用者的動態進行反饋，使用者不再只是旁觀者。

(二)構想性。制作者在虛擬現實環境中，可以在系統中制作計算機圖像的實時動態的三維環境，即可以創作出在真實世界中不存在的虛幻環境，還既可以制作出不在真實時間內的虛擬環境。

(三)多感性。使用者在虛擬的三維世界里的感受與在現實生活中一樣的感覺是非常相似的，通過視覺、聽覺等多種感覺，對使用者的感官體驗有極為逼真效果，充分地對虛擬現實環境有深刻的了解。

(四)沉浸性。使用者在進入到虛擬現實環境中后，視覺和聽覺都與在現實生活中極為相似，影響了觀看者的分別，比如聽到的聲音以及觸摸的物體，都與在現實世界中極為相似，從而產生真實的體驗。

虛擬現實的主要所在就是可以進行交流與活動，這也是使用者在對虛擬現實進行感受的有效途徑，因此，交互性是虛擬現實創作作品中最為顯著的一個特征[3]。

三、虛擬現實技術在非物質文化遺產中的應用

(一)環境建模技術。創造出的虛擬環境是虛擬現實最為主要的核心技術，為了可以獲取實際環境中的三維數據才是建立虛擬環境最為主要的目的，根據使用者的需求利用三維環境數據，從而建立虛擬環境。

虛擬環境場景中的三維立體模型使用傳統的技術手段是圖形的繪制技術，第一，使用相關的三維模型軟件來建立相關虛擬環境中的模型，或者通過軟件將設計出的圖片進行轉換，成為三維模型。第二，還可以從模型網站上購買所需模型。建立模型已經基本上初步實現了三維虛擬環境的監督管理，但是，還是存在著一定的缺點，因為三維軟件其自身具有局限性的特點，在處理建立的模型的細節過程中，還不能達到與實際相符合。因此，為了可以營造出最真實的環境和效果，模型建立要對材質進行細心的挑選和處理，如果在軟件里自己進行渲染，將會導致模型增加空間的容量，而在建立虛擬環境中的每個部分都是這么做的，如果環境復雜，就會占據大量的空間容量，從而影響運行速度。在體驗虛擬現實技術時，由于傳輸數據出現時間差，導致動作會反應遲鈍，用戶體驗不出來真實的感覺[4]。

通過對實際的事物進行拍攝然后采集圖片就是圖像的繪制技術，虛擬環境是由完全真實存在的圖片所構成的，可以使使用者的體驗和感官得到最為真實的感受。但是，由于相機拍攝出的圖片不擁有三維幾何數據的，所以，很難建立最真實的效果。蘋果公司在20世紀90年代中，推出了圖片的虛擬現實技術系統，這個系統不需要對圖片的三維幾何信息進行了解就可以支持用戶在虛擬環境中進行固定路線的移動等操作，而且用戶所看到的圖片也都是真實存在的圖片[5]。

(二)立體聲與立體顯示技術合成。人們從眼睛中看到的物體以及對環境中聽到的聲音都是具有空間感的，比如，從不同的聲源所發生不同的聲音，可以根據這些聲音所在位置，感受聲音強度的不同。人的身體肉眼所看到的物體都是三維立體的，而且如果觀看的角度不同，得到的信息也會不同[6]。所以，不僅是物體需要占據空間，聲音也需要。然而，人們通常所聽到的聲音都是從同一個揚聲器中播放的，因此，原來自然的空間感就理所應當的不復存在。而虛擬現實技術的應用下可以將物體和聲音重新獲得立體的空間感，虛擬環境的真實感也因此增強。

(三)人機交互技術。它是指用戶通過身體的動作和聲音等形式發出各種信息，虛擬環境針對用戶的信息做出反饋，使用戶在虛擬現實環境中產生真實的感受[7]。虛擬現實技術的實現也是通過特殊的傳感器設備所實現的，比如，動作跟蹤器等，他可以對用戶表現出的動作做出相關的反饋。

(四)系統的集成技術。由于虛擬現實環境系統中擁有著大量的模型以及廣泛的信息，所以，系統的集成技術就顯得十分重要。總而言之，在構成虛擬現實環境中應用到的各項技術在對播放速度和顯示的效果等進行結合成為系統化的過程就是系統集成技術[8]。

四、虛擬現實技術應用到非物質文化保護中的案例

(一)江西省非物質文化中應用虛擬顯示技術的意義。在我國的江西省擁有著極為豐富的文化底蘊，全省共有嗩吶、剪紙、詩詞等十幾種藝術種類，從文化內涵方面來看，江西省它擁有著巨大的發展潛力。

(二)江西儺文化保護中應用虛擬現實技術。在江西省的儺文化主要的保護包括儺面具的選材和雕刻包括后續的制作，由于當地的非物質文化遺產保護資金較為缺乏，直接使用虛擬現實技術還存在著一定的難度。因此，可以在初期使用相對簡單的技術對非物質文化遺產進行保護，然后在后期有一定能力的時候使用高端技術進行保護，最終將技術實現同步發展[9]。例如，使用虛擬現實技術中的三維軟件建模方法。通過掃描的形式將草圖進行三維轉換。雖然效果可能會沒有那么逼真，但是對于非物質文化遺產的保護也是一種新的方式。在聲音上，可以使用性價比較高的揚聲器達到逼真的效果。

四、結語

虛擬現實技術作為一種比較先進的技術，已經在社會的各個角落都有了它的身影，它既帶給人們感官的體驗，又帶來了互動和趣味性。使用虛擬現實技術對我國的非物質文化遺產進行保護，已經是當前一種非常重要的保護手段，當前人們都應該意識到保護非物質文化遺產的的重要性。因此，要充分利用一切手段對非物質文化遺產進行保護。