論電視導演的藝術創作構思

王丹妮 梁昕 貴州廣播電視臺

一、前言

隨著時代的發展，國家各項建設事業也獲得了蓬勃的發展。廣大人民群眾的物質生活水平在不斷提升，人民的精神文化需求也是越來越高。為了滿足社會發展的需要，廣播電視節目的生產也更加開放，更加市場化。電視節目制作的層次需要在原有的基礎上提升才能夠滿足人民群眾的需要。而在這個過程中電視導演扮演的角色相當重要。電視導演的藝術素養，思維水平直接決定一檔電視節目的質量。因此，電視導演需要具備獨特的藝術創作構思，創作出更多令人驚喜的電視節目。

二、電視導演的靈魂與統帥地位

導演作為電視節目的制作的組織者，占據著核心地位，一個優秀的電視導演不僅要懂得如何選擇題材，策劃題材，同時還應該懂得拍攝和采寫。后期編輯制作中需要將自己的想法融入到其中。導演作為電視節目制作的靈魂人物，發揮的作用相當巨大。很多時候電視節目是電視導演精神層面的體現。導演當然也是作為電視節目的統帥所在，意味著節目從運作環節開始一直到制作完成，都需要導演親自“操刀”。在這個過程中節目制作的工作流程，人員調配，現場指揮，各項經費支出都需要導演協調把握好。現場的拍攝雖然是由攝影師進行的，但是如何拍攝，鏡頭如何拍攝，拍攝完成的畫面如何處理還是需要電視導演把握。因此電視導演既是電視節目的靈魂，同時又是統帥。

三、電視導演的藝術創作構思

(一)注意多累積生活素材

從以上分析中不難發現，在一檔電視節目的制作中，電視導演發揮著至關重要的作用，且是不可替代的作用。作為電視節目的靈魂，電視導演需要高度強調藝術創作構思。首先，注意生活素材的累積，電視節目面向的受眾是廣大人民群眾，因此節目堅持從群眾中來，到群眾中去的原則很正常。一檔好的電視節目需要吸引受眾，這樣的節目才具有存在的價值。因此電視導演在節目選材環節需要把好關。應該多積累一些生活素材。將更多生活元素融入到電視節目中，符合廣大受眾的審美標準。導演本身就是經過一系列專業訓練的，因此對節目的敏感性還是存在的。但是節目的創作素材從生活中選取，經過導演的組織和整合，融入自己對藝術的理解和態度，這樣一來生活素材就蘊含了豐富的藝術性，例如《舌尖上的中國》就是一檔成功的電視節目，將藝術和生活有機的融合起來，民以食為天，這檔電視節目緊扣主題，將食物作為媒介，強調了人與人之間的情感。節目中出現的鏡頭都是真實沒有經過加工的，所以正是這份樸實與純粹，使得這部作品更加具有藝術性。從而獲得了不錯的反響。因此，電視導演一定要善于挖掘生活素材，并且結合自己的經驗，將更多的藝術性質融入到其中，創作出基于生活但是又高于生活的作品。

(二)文化與藝術的素質基礎

電視節目存在的目的之一就是信息的傳達以及再加工創作。因此作為一名優秀的電視導演，自身的專業素養必須過硬，同時藝術創作構思需要明確，必須迎合廣大受眾的心理，當然也需要考慮到社會大環境的發展需要，一部優秀的作品往往會引發觀眾情感層面的共鳴。因此，將文化與藝術有機結合起來，往往會讓廣大受眾明確定位，詳細了解事件的來龍去脈。電視導演一定要不斷提升自己，應該多涉獵一些領域。在電視節目的拍攝制作環節，必須明確拍攝的手法，這樣一來鏡頭表達效果才比較理想。此外，電視導演還應該詳細了解政治，文化，歷史等等。導演應該強調自身藝術素養的提升，同時對音樂，舞美，表演等也需要有一定的了解。

(三)充分了解廣大人民群眾的審美方向

電視導演的制作水準直接影響電視節目的質量。社會的發展，促進了文化水平的提升，人們的審美素養也是越來越高。電視導演在進行節目制作的時候必須把好節目的質量關，當然節目本身的審美層次也需要把握好。內容審美層次方面不能僅從自身角度出發，還需要考慮廣大受眾的審美方向，結合人民群眾的審美方向，強調兩者的共同點，促進節目制作的有效性。電視節目導演需要在文化浪潮中找準受眾的審美方向，借助節目背景的設計，將待于烘托渲染的內容表達出來，使得廣大受眾有更好的想象空間。

(四)后期編輯的整體調配

電視節目的后期編輯環節，導演仍然要發揮自身的引導和調配功能。例如在進行畫面與解說詞的配合方面需要掌握好規律。先進時代社會競爭日趨激烈化，傳媒競爭也是愈發激烈，在這樣的時代背景下，傳媒說變得不重要，而重要的則是怎么表達出來。為此電視節目后期編輯工作，導演需要把好關使得制作出來的電視節目更能夠吸引受眾。

四、結語

綜上所述，電視導演在電視節目制作環節發揮著主導作用，是電視節目制作環節的靈魂和統帥。因此，電視導演需要不斷提升自身的藝術素養，有獨特的分析視角，從電視節目的策劃環節開始，一直到后期編輯處理都需要把好關，使制作出來的電視節目符合廣大受眾的需要，推動我國的電視媒體行業健康快速發展。