探析網(wǎng)絡(luò)綜藝《我愛二次元》中的三種顛覆

謝 洵

（蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215123）

近年來，“二次元”因其所具有的巨大吸金可能性而成為了文化巨頭們的投資目標(biāo)。騰訊視頻打造的二次元網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《我愛二次元》，在節(jié)目中實(shí)現(xiàn)了三種顛覆，構(gòu)建了二三次元溝通的橋梁。

一、顛覆“明星——素人”關(guān)系地位

國(guó)內(nèi)“明星+素人”的競(jìng)演類真人秀中，明星處于權(quán)威地位，素人往往受到支配，二者地位懸殊非常大，如《中國(guó)好聲音》將明星和選手設(shè)置成“導(dǎo)師——學(xué)員”的關(guān)系便是這種地位懸殊的體現(xiàn)。但《我愛二次元》則徹底顛覆了這種“明星——素人”間的傳統(tǒng)關(guān)系模式。

《我愛二次元》在嘉賓的功能設(shè)置上集中體現(xiàn)了二次元文化平等、自由的精神氣質(zhì)。節(jié)目組邀請(qǐng)了人氣極高的三次元明星演員加入節(jié)目，但常駐嘉賓陳赫、孫藝洲在節(jié)目中則更多地扮演著“活躍氣氛的旁觀者”角色，對(duì)于素人選手的表演他們像普通觀眾一樣觀看，評(píng)價(jià)也基本上都帶有贊揚(yáng)、驚嘆的色彩，但對(duì)于素人選手的表現(xiàn)他們并不具備話語的權(quán)威性，這與以往的競(jìng)演類綜藝截然不同。后續(xù)加入的三次元明星張鐵林、曹云金、倪虹潔和張峻寧則作為嘉賓隊(duì)長(zhǎng)，配合擔(dān)任“領(lǐng)隊(duì)”角色的四位名氣不高的二次元明星進(jìn)行才藝競(jìng)技比拼。四位嘉賓隊(duì)長(zhǎng)在二次元文化方面并不專業(yè)，因此他們與陳赫、孫藝洲一樣并不具備權(quán)威的指導(dǎo)地位。而相對(duì)于三次元明星所扮演的“嘉賓隊(duì)長(zhǎng)”，二次元明星所擔(dān)任的“領(lǐng)隊(duì)”則因?yàn)樵诙卧幕?rùn)多年、小有成就，對(duì)于素人選手們的表現(xiàn)他們更具有發(fā)言權(quán)和話語權(quán)。而與以往節(jié)目中的“導(dǎo)師”“評(píng)審員”不同，“領(lǐng)隊(duì)”這個(gè)角色與素人選手的地位相差較小，關(guān)系也更接近平等，相處時(shí)的狀態(tài)更像是擁有共同愛好與目標(biāo)的朋友、隊(duì)友。除此之外，因?yàn)槎卧餍堑男”娙后w身份，在不熟悉小眾圈子的廣大公眾眼中，二次元明星與素人選手基本上沒有差別，相比于以往的競(jìng)演類節(jié)目，觀眾們受“粉絲濾鏡”的影響較小，評(píng)價(jià)也更趨于理性、客觀，在這樣的氣氛下，選手們的競(jìng)演環(huán)境也更加公正、平等。

大眾明星扮演特殊的觀眾及隊(duì)友，小眾明星成為親密的同好，這種基于二次元文化精神氣質(zhì)的特殊設(shè)計(jì)，徹底顛覆了傳統(tǒng)競(jìng)演類真人秀中明星最權(quán)威、素人受支配的“導(dǎo)師——學(xué)員”式設(shè)置。這種設(shè)置表面上是顛覆明星與素人的關(guān)系地位，實(shí)質(zhì)上是對(duì)知識(shí)權(quán)威的顛覆，同時(shí)，也是在向三次元觀眾展示二次元文化圈所重視的平等、自由的交往模式，宣揚(yáng)平等、自由的亞文化精神氣質(zhì)。

二、顛覆二次元文化展演空間

《我愛二次元》海選國(guó)內(nèi)的二次元才藝達(dá)人進(jìn)行相關(guān)才藝表演，節(jié)目的才藝板塊分為唱見、舞見、舞臺(tái)黨和不可描述四種類型，具體來說，有cosplay歌舞秀、舞臺(tái)劇、二次元歌曲演唱等表演形式。

對(duì)于二次元文化群體來說，漫展、cosplay比賽、游戲宣介會(huì)等線下實(shí)體空間是他們聚集的固定展演空間。現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景下的奇裝異服、浮夸造型都在這種特殊的空間中都不足為奇，反而是二次元身份最為明顯的象征和認(rèn)知符號(hào)。但是，介于二次元文化群體的小眾身份，他們的展演空間往往只有二次元文化受眾才會(huì)參與其中，cosplay歌舞秀、舞臺(tái)劇等高度融合二次元文化、精神的才藝表演僅僅是小眾群體能夠深入接觸和全面觀賞，大眾只能通過社交網(wǎng)站或者新聞報(bào)道上的圖片及文字才得以窺見一斑，難以更加深入地了解。

而《我愛二次元》節(jié)目作為國(guó)內(nèi)首檔二次元達(dá)人秀，顛覆了傳統(tǒng)的二次元文化展演空間。它將二次元文化的線下實(shí)體展演空間搬到了線上，由漫展、游戲宣介會(huì)等邊緣空間轉(zhuǎn)向綜藝節(jié)目這個(gè)大眾舞臺(tái)，從而使得二次元文化群體擺脫被邊緣化的地位，從自娛自樂的小眾狂歡走進(jìn)了主流文化的公眾視野。節(jié)目中，二次元達(dá)人雜糅、混搭各種元素，通過精心演繹，將原本封閉于現(xiàn)實(shí)邊緣空間的立體的、精彩的二次元文化形式集中展現(xiàn)在主流文化的前臺(tái)。同時(shí)，彈幕系統(tǒng)的加入也使得這檔節(jié)目成為二次元文化群體的一個(gè)話語空間，以及二三次元比較集中的一個(gè)互動(dòng)空間。通過這檔節(jié)目，三次元群體得以在線上一窺二次元文化在現(xiàn)實(shí)空間的豐富展演形式，二次元群體則能夠擁有除貼吧、論壇等之外的新的虛擬趣緣集聚地。二三次元群體情感的交流、觀念的碰撞、價(jià)值的沖突，通過彈幕的形式在這一空間得到最直接的體現(xiàn)。

三、顛覆二次元受眾媒介形象

一直以來，大眾媒介所塑造的二次元的形象都是比較負(fù)面的。“宅”“中二”“沉迷”“低齡”“燒錢”等標(biāo)簽使二次元文化及其受眾不得不承受著強(qiáng)烈的社會(huì)偏見。早在2012年，電視相親節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》中就有一位DNF（即網(wǎng)絡(luò)游戲《地下城與勇士》）玩家在上節(jié)目時(shí)被女嘉賓集體滅燈，引發(fā)圈內(nèi)的熱議與不平。2017年在DNF游戲圈中激起眾憤的“DNF死肥宅”事件仍然緣起于對(duì)二次元群體的刻板印象。2017年4月23日播出的視頻節(jié)目《學(xué)妹來了》中，重慶工商大學(xué)的一名大三女生在被問到“什么樣的男生算是屌絲”時(shí)，回答說：“我覺得那些玩DNF的很多男的，都是那種死肥宅”，由此引發(fā)了眾多DNF玩家的強(qiáng)烈不滿，事件全網(wǎng)發(fā)酵后，這位女生被人肉搜索，其學(xué)校貼吧也被DNF玩家占領(lǐng)，學(xué)校網(wǎng)站也一度被黑。無論是五年前的《非誠(chéng)勿擾》集體滅燈，還是五年后“DNF死肥宅”，都反映了公眾對(duì)二次元群體的有色眼鏡，而這種誤解與偏見時(shí)至今日依舊存在。

《我愛二次元》節(jié)目中通過達(dá)人們的才藝表演集中展示了積極向上的二次元形象，為二次元正名。《灌籃高手》音樂cosplay劇展現(xiàn)少年人的青春、熱血、堅(jiān)持與夢(mèng)想，二次元舞曲《威風(fēng)堂堂》和《極樂凈土》的二胡版演繹體現(xiàn)融合流行與傳統(tǒng)的大膽創(chuàng)新精神，《街頭霸王》舞臺(tái)劇編排獨(dú)具匠心、表演走心到位，夸張搞笑中流露出對(duì)逝去童年時(shí)光的懷戀……各種形式的節(jié)目，無一不凸顯了二次元文化及其受眾積極向上的精神氣質(zhì)，顛覆了長(zhǎng)期以來在公眾心中根深蒂固的二次元群體“不善交際、陰沉、頹廢”的負(fù)面印象。而節(jié)目中一些二次元達(dá)人自述經(jīng)歷，他們正常融入社會(huì)生活、在工作中取得成績(jī)的同時(shí)仍然堅(jiān)持對(duì)二次元的喜愛與夢(mèng)想，與大眾媒介所塑造的二次元群體“逃避現(xiàn)實(shí)、沉溺虛擬”的形象形成了截然的反差：

“我其實(shí)從小就非常喜歡二次元，那個(gè)時(shí)候其實(shí)日子過得非常苦（四歲開始苦練雜技），然后時(shí)間就是非常難熬。但是看動(dòng)漫啊，《犬夜叉》《七龍珠》這些東西每天晚上準(zhǔn)時(shí)六點(diǎn)我們就守在電視前，然后就覺得好像是一種寄托。然后二次元也給了我很多很多的勇氣，我記得有一年大概是2004年，那一年中央電視臺(tái)來天津錄一個(gè)綜藝節(jié)目，（我）非常非常地緊張，然后我就在后臺(tái)備場(chǎng)的時(shí)候，我就覺得我心都在抖，那個(gè)時(shí)候我剛好迷一部動(dòng)漫……那里面的歌真的很燃，我就聽那個(gè)歌，瞬間就覺得身體充滿了力量，然后那一場(chǎng)演出演得非常好。二次元帶給了我很多的力量和寄托……”——CN 淘子（雜技演員）

《我愛二次元》賦予了二次元達(dá)人在更廣大的觀眾群體面前表達(dá)自我的權(quán)利，展現(xiàn)并強(qiáng)調(diào)了二次元文化及其受眾陽光健康的一面，顛覆了大眾媒介所塑造的二次元文化群體的負(fù)面形象。這其中固然有傳遞正能量、追求節(jié)目效果的考慮，但確實(shí)讓一些三次元觀眾看到了二次元群體不同于固有印象的積極向上。《我愛二次元》給了二次元群體一個(gè)為自己正名的機(jī)會(huì)，也為三次元觀眾提供了一個(gè)深入了解二次元文化群體的渠道。

總之，通過顛覆“明星——素人”的關(guān)系地位、顛覆二次元文化展演空間、顛覆二次元媒介形象，《我愛二次元》力圖在新的大眾舞臺(tái)上宣傳二次元文化中自由、平等、青春、夢(mèng)想等精神內(nèi)核的魅力，塑造二次元文化豐富多彩、積極健康的正面形象，以迎合主流文化的價(jià)值取向從而獲得三次元群體的改觀和接受。節(jié)目為二次元文化和二次元文化愛好者打開了通向主流文化社會(huì)的一個(gè)小窗口，為二三次元搭建了溝通的橋梁，但是客觀地來說，節(jié)目在這一方面所發(fā)揮的作用仍然是相當(dāng)有限的，因?yàn)榇卧趬静]有被真正突破。