大眾文化視角下的電視音樂節(jié)目研究

劉東奕

（浙江廣播電視集團(tuán)，浙江 杭州 310000）

一、引言

作為當(dāng)前群眾性電視節(jié)目中的典型，電視音樂節(jié)目在大眾文化的引導(dǎo)與聚合上有著不可忽視的作用，我們一方面要注意到電視音樂節(jié)目是大眾文化的縮影，意識(shí)到大眾文化的特質(zhì)對(duì)電視音樂節(jié)目的影響，另一方面則要意識(shí)到電視音樂節(jié)目能夠給大眾文化帶來積極或是消極的影響，進(jìn)而對(duì)電視音樂節(jié)目進(jìn)行有益的發(fā)展與創(chuàng)新。

二、基本概念廓清與現(xiàn)狀

（一）大眾文化的定義與特性

大眾文化這一概念最早由西班牙哲學(xué)家奧爾特加提出，其主要指一個(gè)區(qū)域、社團(tuán)、國家中被大眾所信奉或接受的文化。而根據(jù)法蘭克福學(xué)派的觀點(diǎn)，大眾文化是借助于大眾傳播媒介而流行于大眾之中的通俗文化。同時(shí)，法蘭克福學(xué)派還提出了大眾文化的幾個(gè)特質(zhì)，即商品化、齊一性與強(qiáng)制性，換言之大眾文化能夠統(tǒng)一人們的意識(shí)形態(tài)，這會(huì)帶來一正一負(fù)兩種效果，正面效果是提升人們的凝聚力，是人類生產(chǎn)生活中所不可或缺的一種精神食糧，但反面效果則是會(huì)因其商品化、齊一性與強(qiáng)制性的特質(zhì)，用價(jià)值判斷來否定個(gè)性與個(gè)體的創(chuàng)造性，否定藝術(shù)文化的獨(dú)立性，會(huì)剝奪個(gè)體的自由選擇與個(gè)人的感性能力，使文化的發(fā)展陷入僵硬的機(jī)械化發(fā)展中去[1]。

（二）電視音樂節(jié)目現(xiàn)狀

1.電視音樂節(jié)目走向多元融合化和原創(chuàng)化

電視音樂節(jié)目在近幾年中最強(qiáng)的一匹黑馬莫過于《幻樂之城》，其在電視綜藝遇創(chuàng)新瓶頸的當(dāng)下，憑借別出心裁的節(jié)目模式、一鏡到底的實(shí)時(shí)唱演的表現(xiàn)手法、結(jié)合高難度的背景特效和獨(dú)具匠心的情境設(shè)置，成為了受大眾喜愛的音樂節(jié)目[2]。

現(xiàn)在《中國好聲音》等音樂類節(jié)目依然占據(jù)主流。但這些節(jié)目無疑不面臨著觀眾審美疲勞、節(jié)目新鮮度下降等問題。雖然都有嘗試改變，如《中國好聲音》變換了賽制，導(dǎo)師也換成了唱作的音樂人，但這些嘗試雖然會(huì)導(dǎo)致收視率提高，但是同時(shí)會(huì)造成節(jié)目不太專業(yè)的效果。而《幻樂之城》則將舞臺(tái)表演、唱歌相互融合，有著強(qiáng)烈的音樂劇的即視感。在播出過程中，類似即興但是專業(yè)的表現(xiàn)形式足夠吸引人們的目光，迎合大眾取向。在傳播音樂的同時(shí)，擴(kuò)大舞臺(tái)和音樂的表演形式，為大眾提供創(chuàng)新思想，為大眾傳播正確思維引導(dǎo)，這對(duì)大眾文化的傳承和延續(xù)有舉足輕重的作用。

長期以來，國產(chǎn)音樂節(jié)目面臨很多問題，如起步晚、缺乏經(jīng)驗(yàn)和人才等多方原因，飽受形式高度雷同、過度參考海外同類型節(jié)目的詬病。這些都導(dǎo)致我國音樂類節(jié)目沒有鮮明的文化特色。《幻樂之城》的出現(xiàn)，打破觀眾對(duì)中國電視人不愿創(chuàng)新、不敢創(chuàng)新、不能創(chuàng)新的窠臼印象，用作品證明制作團(tuán)隊(duì)在打造原創(chuàng)節(jié)目上的信心、決心和用心。用原創(chuàng)表示出我國做電視的決心，做電視創(chuàng)新的決心。另外融入我國特有的民族特色于音樂中，這對(duì)文化的傳承和大眾文化的傳播都有積極影響。

2.電視音樂節(jié)目走向?qū)I(yè)化

從《中國好聲音》到《我是歌手》，從接觸音樂到音樂的角逐，節(jié)目也逐漸趨向?qū)I(yè)。從導(dǎo)師指導(dǎo)比賽到音樂大師PK，整體節(jié)目的音樂水平在不斷提升，給觀眾們予以心靈的震撼。好聲音注重對(duì)學(xué)員的指導(dǎo)和學(xué)員的進(jìn)步，而我是歌手主要是給觀眾們呈現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的音樂，給音樂賦予靈魂，改編重唱，從專業(yè)角度對(duì)音樂進(jìn)行升華，讓觀眾們?cè)谏砼R其境中得到提升，這體現(xiàn)出大眾對(duì)音樂的專業(yè)性要求。電視音樂節(jié)目走向?qū)I(yè)化對(duì)大眾文化的影響只有利而沒有弊，它會(huì)激發(fā)群眾對(duì)音樂的渴望，同時(shí)可以幫助群眾找到合理表達(dá)情緒的辦法，另外也可以通過音樂來加速文化的傳播。

而單從《中國好聲音》來看，它本身也有專業(yè)性的體現(xiàn)，音樂類型全覆蓋，新一季的《中國好聲音》以音樂形式作為切入口，采用多種音樂形式，將小眾音樂進(jìn)行推廣，導(dǎo)師們也玩轉(zhuǎn)各種音樂類型，在節(jié)目中展現(xiàn)自己的同時(shí)，顯示出自己的專業(yè)態(tài)度。其次，選歌也更加貼近群眾，直擊心靈，這都是歌手專業(yè)的體現(xiàn)，通過敏銳地感知市場(chǎng)，將節(jié)目重心放置在專業(yè)性，回饋給大眾最直抵人心的音樂。

三、大眾文化影響下的電視音樂

（一）流行文化與音樂選擇

流行文化之所以流行，是因?yàn)樗畲笙薅鹊胤喜煌挲g段、不同閱歷、不同社會(huì)身份群眾的思想。《幻樂之城》就是如此，每一期都短小精悍，在給人帶來強(qiáng)烈震撼的同時(shí)，讓人們產(chǎn)生共鳴。提供給人們從中擷取不同感悟的機(jī)會(huì)，發(fā)揮了思想共鳴引領(lǐng)層面的積極優(yōu)勢(shì)。在給予人們選擇的同時(shí)，潛移默化地影響人們，從而影響大眾文化[3]。

中國社科院新聞所世界傳媒研究中心秘書長、副研究員冷凇具體指出：“它是用電視文藝美學(xué)的觀點(diǎn)在進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作，讓觀眾對(duì)作品有一些開放性的解讀。我覺得它不僅僅是新物種，而且是超級(jí)物種，是綜藝節(jié)目一種殿堂式的升級(jí)。”

《幻樂之城》是創(chuàng)造性、藝術(shù)性和人民性的統(tǒng)一，它將節(jié)目定位于價(jià)值觀，將目光投向“大時(shí)代”下的“小人物”，每期節(jié)目都會(huì)有嘉賓唱演個(gè)體夢(mèng)想和家國情懷。我們堅(jiān)持從心的創(chuàng)作思想，讓溫暖、感動(dòng)、陽光貫穿整個(gè)節(jié)目，讓人們?cè)谝魳分姓业阶晕遥环艞墘?mèng)想，敢于挑戰(zhàn)，直面現(xiàn)實(shí)，在孤獨(dú)無依的時(shí)候有心里慰藉，電視節(jié)目積極鼓勵(lì)廣大觀眾積極向上。

（二）大眾評(píng)判與比拼結(jié)果

目前的音樂節(jié)目很多都會(huì)采用全民投票的形式，以此來對(duì)音樂演唱者與音樂作品進(jìn)行評(píng)定，得票高者往往會(huì)獲勝。大眾評(píng)判雖然能在一定程度上能反映音樂的受歡迎程度，并可以以此來衡量音樂的水準(zhǔn)與質(zhì)量，但是隨著粉絲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與刷票“水軍”的滋生，已然嚴(yán)重破壞了大眾評(píng)判的環(huán)境，致使大眾評(píng)價(jià)的結(jié)果失去了公正性。此外，由于大眾缺乏對(duì)音樂的專業(yè)化理解與認(rèn)知能力，這就導(dǎo)致一些曲高和寡的音樂作品很難得到大眾的認(rèn)可或支持，而那些更通俗易懂，或在形式感與包裝上比較吸人眼球的音樂作品會(huì)更贏得觀眾的欣賞與支持。從很多音樂節(jié)目的投票結(jié)果來看，大眾的品位會(huì)影響評(píng)判的結(jié)果，迫使參與歌手放棄更為專業(yè)化的鉆研，而選擇用更夸張的各類特效對(duì)一些“口水歌”進(jìn)行重新包裝與改編，提升大眾對(duì)自身的認(rèn)可。但這些“口水歌”的簡單再創(chuàng)作與泛濫，顯然無益于推動(dòng)音樂創(chuàng)作與編排的發(fā)展，更無益于提升大眾的音樂審美品位。

（三）大眾文化與音樂節(jié)目的關(guān)系走向

音樂節(jié)目之所以會(huì)在大眾文化的傳播過程中占據(jù)一席之地，是因?yàn)橐魳返膭?chuàng)作本身就是人們靈魂沖撞的產(chǎn)物，節(jié)目改變了音樂高高在上的形象，提供給人們更多的平臺(tái)去表現(xiàn)自我，去實(shí)現(xiàn)自己的音樂夢(mèng)想。大眾文化中的音樂更是直擊心靈，人們用自身經(jīng)驗(yàn)去創(chuàng)作音樂，找到自我，這對(duì)人們產(chǎn)生共鳴有促進(jìn)作用。所以大眾文化和音樂是息息相關(guān)的。

四、電視音樂影響下的大眾文化

（一）電視音樂節(jié)目對(duì)大眾文化的加強(qiáng)

電視節(jié)目的存在可以使大眾文化更豐富，更容易被人所接受，以較為柔和的方式改變?nèi)藗兊乃枷耄尨蟊娏私饨佑|音樂，在接觸音樂的同時(shí)有心里依靠。音樂對(duì)于人們心理狀態(tài)的調(diào)解有著很明顯的作用，電視音樂節(jié)目會(huì)借助其輿論導(dǎo)向?qū)Υ蟊娢幕鹨龑?dǎo)作用，同時(shí)極強(qiáng)的傳播能力也可以加入大眾文化的傳播[3]。特別是隨著電視音樂節(jié)目多元融合化、原創(chuàng)化與專業(yè)化的發(fā)展趨勢(shì)，會(huì)給大眾文化水平的提升帶來示范作用。

（二）電視音樂節(jié)目對(duì)大眾文化的削弱

電視音樂節(jié)目因?yàn)槠淇焖俚膫鞑バ裕瑫?huì)對(duì)不良社會(huì)風(fēng)氣的傳播進(jìn)行加速，同時(shí)它極強(qiáng)的傳播性會(huì)導(dǎo)致影響大眾文化的積極性，不良文化的快速傳播會(huì)對(duì)大眾文化有削弱作用。

五、結(jié)束語

當(dāng)前，我國電視音樂節(jié)目原創(chuàng)力大幅提升，彰顯了中國特色社會(huì)主義文化自信，《幻樂之城》繼承和發(fā)揚(yáng)了電視音樂節(jié)目領(lǐng)域引領(lǐng)和創(chuàng)新的因子，是電視音樂節(jié)目勇于創(chuàng)新和挑戰(zhàn)的新型杰作，《中國好聲音》等老牌節(jié)目對(duì)專業(yè)性和全民性更加重視，給觀眾以音樂享受的同時(shí)，為中華文化在新的歷史條件下煥發(fā)生機(jī)、迸發(fā)活力做出了積極貢獻(xiàn)。音樂節(jié)目很大程度影響著人們的思維，大眾文化作為民眾文化的核心體現(xiàn)，因此我們要從大眾視角對(duì)電視音樂節(jié)目進(jìn)行分析，以此作為媒介，對(duì)反映出的社會(huì)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)督，完成大眾文化和音樂節(jié)目的共同進(jìn)步。從大眾角度看音樂，可以加速我們自身素養(yǎng)的提高，同時(shí)也可以見證自己的成長。